5 Он сумасшедший. Он гениальный...

Эрнст И́нгмар Бе́ргман (швед. Ernst Ingmar Bergman)
 
Дата рождения: 14 июля 1918 года
Дата смерти: 30 июля 2007 года
Шведский режиссёр театра и кино, сценарист, писатель. Признан одним из величайших кинорежиссёров авторского кино. Бергман восхищался Тарковским, считал его одним из самых великих, безгранично преклонялся перед Феллини.

Суровый скандинавский искатель Бога – Ингмар Бергман. Мир его фильмов соединяет в себе ирреальную сновидческую атмосферу с предельной достоверностью, материальной осязаемостью образов. Шведский киномастер одним из первых показал, что киноэкран может быть волшебным стеклом, через которое можно заглянуть в глубь души человека.

Порой невозможно определить тонкую грань между сумасшедшей гениальностью и гениальным сумасшествием. Непревзойденный магический бергмановский реализм со скандинавским акцентом проникает в душу и разъедает равнодушие, словно кислотой, в многогранной жизненной картине мира.

О зеркале нам известно много больше, чем об осколках зеркала... Зеркало разбито, но что отражают осколки?

Это - другое кино, где всё размножено, но является одним целым, откровенно обнажено, но завуалировано, вытащено из параллельного мира, но правдиво. Все картины глубоко личные. "Бергман предпочитал делать "относительно искренние и бесстыдно личные фильмы". Каждый человек, переживший что-то болезненное в своей жизни, сможет найти среди картин данного режиссера исключительно свою. Это не домыслы и не высокопарности. Параллельно с книгой пересматривала некоторые  фильмы, которые упоминаются в тексте:

"Земляничная поляна"
"Час волка"
"Фанни и Александр"
"После репетиции"
"Персона"
"Вечер шутов"
"Причастие"
"Лицом к лицу"
"Молчание"
"Лето с Моникой"
"Седьмая печать"
"Осенняя соната"
"Шепоты и крики"

Прошлое - слишком серьезная вещь, чтобы с ним можно было не считаться, в отличие от будущего, в котором мы, как нам по нашему легкомыслию кажется, совершенно свободны.

Данная книга представляет собой дневники и воспоминания режиссера о создании своих картин, творческих исканиях, самокопании и работе с актерами (потрясающие Лив Ульман, Гуннар Бьёрнстранд, Харриет Андерссон, Биби Андерссон, Эрланд Юзефсон, Ингрид Тулин, Виктор Шёстрём и Макс фон Сюдов), а также затрагивает некоторые стороны личной жизни Бергмана. Здесь много снов, прошлого, боли. Здесь нервы обнажены настолько, что создается впечатление, будто только из них всё и соткано.

В сущности, я всё время живу во снах, а в действительность наношу лишь визиты.

И так оно и есть. Стёрта грань. В картину просто проваливаешься и смотришь на одном дыхании, а внутри всё мечется, желая вырваться наружу.

Работа Ингмара Бергмана стала огромным вкладом в сфере киноиндустрии и, конечно, бесподобна на театральных помостках. Представляется вполне реальным советовать фильм любого другого режиссера, но для меня невозможно остановиться на какой-то одной картине этого режиссера. Слишком лично. Слишком далеко от всевозможных предпочтений и рекомендаций, потому что каждому нужно отыскать что-то своё.

В искусстве быть другим, оставаясь собой, Бергман, пожалуй, превзошел многих своих современников.

Дальше...

Ингмар Бергман является обладателем следующих премий и наград:

«Оскар» (1961, 1962, 1971, 1984)
«BAFTA» (1976) «Сезар» (1984)
«ФИПРЕССИ» (1958, 1983)
«Золотой медведь» (1958)
«Золотая пальмовая ветвь» (1997)
«Премия Гёте» (1976)
«Премия Соннинга[en]» (1989)
«Praemium Imperiale» (1991)