4.5 Одиночество бегуна на длинную дистанцию

Жанр интервью, бесед с творцом о его творениях весьма своеобразен. Вообще-то принято считать, что всё, что художник хочет и может сказать, он вкладывает в свои произведения. Вроде как комментарии к ним излишни. Ну, или нужны только как раскрутка перед премьерой, ретроспективой и т.д.
Тут сложность ещё в том, что интервью берёт человек, прекрасно разбирающийся в фильмах Альмодовара, подозреваю, даже, что видел он их не один раз. Читатель оказывается в заведомо сложной позиции: если он фильмы не видел, то чувствует себя несколько неловко: сюжет ему, конечно, вкратце перескажут, но всех тонкостей и деталей, о которых, собственно, идёт речь он точно не поймет.
Зато если он, по счастливой случайности или намеренно, фильмы Альмодовара видел (неужели кто-то кроме киномана вообще откроет подобную книгу?), его ждёт множество приятных минут.
Во-первых, Альмодовар в интервью очень открыт, так же, впрочем, как в своих фильмах. Он не жмётся, не жеманится, не старается показать себя с лучшей стороны, ни с кем не заигрывает. Отвечает на вопросы подробно, но четко, мыслью по древу не растекается.
Во-вторых, речь идёт не только о кино, но и о жизни вообще. В смысле, не о личной жизни, а о понимании жизни, её законов, о том мире, который режиссер видит вокруг и отражает на экране. Ну, и о творчестве вообще: что оно – отражение жизни или преображение?
В-третьих, собеседники не лишены чувства юмора, не страдают занудством, не умничают, словно не интервью записывают, а просто неспешно разговаривают в своё удовольствие. Это выглядит обаятельно.
Два вывода по прочтении: главным движущим стимулом для режиссера Альмодовара является одиночество и борьба с ним (кино как поиск своих), и некоторые его фильмы срочно нужно пересмотреть. Хотя многие, как и автор книги, я видела не один раз