4.5

Как было не перечитать драгоценного моего Бро Хилла, когда из отпуска привезен слипкейс, на носу Хэллоуин, а первый том уже собрались издать на русском , потеряв всякую рифму в шрифте логотипа?

После первого прочтения этого комикса, я кинулась его советовать напропалую и столкнулась с недоумением: в первом томе ничего интересного не происходит, а все персонажи — будто бы на одно лицо, что тут хорошего? Bummer. Я потом сама в это поверила, но зря. У Хилла и Родригеса получился отличный подростковый хоррор, бескомпромиссный, жестокий и очень, очень красиво сделанный. Дело в том, что Хилл — очень, очень умный, а Родригес — очень, очень талантливый. При перечитывании на поверхность выплывает уйма деталей и бантиков на сюжетных хвостах. Хороший ли это знак — когда книга оказывается лучше, когда читаешь ее второй раз? Наверное, нет. Но, бог мой, как же она крута.

Locke & Key очень психологичен, он работает с классическим попурри мотивов подростковой литературы: потеря, травма, непонимание, одиночество, невзаимные чувства, неоправданные надежды; и работает с ним грубо, прямолинейно и наотмашь. При этом в эмоциональном плане он практически живописно тонок. Это не сразу видно, вначале приходится узнать персонажей поближе, поэтому может на первый раз показаться, что у истории семьи Локков бесчувственное и психопатическое начало. Это не так, но это нужно увидеть. Очередной плюс перечитывания.

Да, градус жестокости в комиксе достаточно высок: не откровенное вырывание кишок, конечно, но ножи, топоры и пистолеты, кровь, синяки, боль, физические и психологические травмы на всю жизнь. С другой стороны, синяк, остающийся после удара, сильнее сближает нас с реальностью, а за реальность-то и нужно цепляться, если из-за угла вот-вот появится обиженный на весь мир шоггот — разве не этому учил нас старик Лавкрафт?

Не стоит также забывать одно из красивейших изображений шекспировской пьесы в графическом романе — после Сэндмена, пожалуй.

Нет, Джо Хилл написал историю Локков практически идеально. А что с графической составляющей? Родригес, конечно, архитектор, и это касается не только интерьеров помещений, но и фантазий, и снов. Да, его подача очень конкретна. Да, подбородки. Да, многие художники могли превратить и без того сюрреалистический мир Лавкрафта, Массачусетс, в нечто непередаваемо жуткое и запредельное: Бен Темплсмит, Дэвид Мэк, Дейв Маккин. Арт Родригеса не предполагает волков и крыс в стенах, он успокаивает и примиряет с событиями комикса: эти люди симметричны, эти дома строились по плану, а эти двери не являются ничем особенным, пока не подберешь к каждой свой ключ.

Ключи, вот что смутило меня больше всего при первом прочтении. Мне показалось, что их было слишком мало, чтобы выносить их на обложку, слишком мало, чтобы их вес как-то ощущался в сюжете. Все-таки книга концентрируется на описаниях похождений и ощущений двух поколений подростков, а еще на горстке бывших подростков: они еще страшнее. Тем не менее, ключи как раз двигают сюжет, это, в общем-то, основная фантастическая составляющая, которая вытянула за собой все последующие. Плюс — каждый ключ выглядит просто великолепно. Умный Хилл. Талантливый Родригес.

Впервые я читала историю семьи Локков (иронично сравнивая ее с семьей Кингов, пффф), когда вот-вот должен был выйти заключительный том, и мне казалось, что со мной что-то не так. Теперь я перечитываю бумажную версию, и мне больше не стыдно: это действительно хорошо написанная книга, восхитительно оформленная графически, с миллионом деталей и без единого пустого фона (огромнейшая работа же), причем графическая часть очень органично сочетается с повествовательной, не перетягивая на себя одеяло. Да, жестокая, да, жуткая, выполненная в странной оливковой гамме, не без глупостей, да, но в совокупности хороша, до чего же она хороша.