4

В одном из документальных фильмов про жизнь Дж.Р.Р.Толкина есть такой запоминающийся эпизод: сначала показывается панорамный вид зеленых английских холмов (если я не ошибаюсь, в Мидленде) - пейзаж, горячо любимый Профессором - а потом слышится гудок и в кадр стремительно врывается шумный, дымящий, спешащий куда-то поезд. Голос за кадром при этом рассказывает о нелюбви Толкина к научно-техническому прогрессу, особенно в контексте его пагубного влияния на ландшафт и уклад жизни. Созданный Толкином мироландшафт содрогается всякий раз, когда прогресс наступает, вгрызаясь в зеленые поля и вековые рощи, и миры фэнтези, созданные по образу и подобию, давно взяли это на вооружение.
И вот, в сороковом романе Терри Прачтетта про Дискомир, в повествование стремительно врывается шумный, дымящий, спешащий куда-то поезд. Что он везет (кроме пассажиров, грузов и одного замаскированного короля)? Поскольку романы про Дискомир выходят в свет уже 30 лет, на этот вопрос стоит отвечать тоже "панорамно", с высоты птичьего полета над нарративными холмами.
Как все начиналось? И начиналось всё с того, что Дискомир служил автору полигоном для пародирования и высмеивания клише литературы фэнтези, созданной именно по образу и подобию толкиновского Средиземья. Но что же сам мир? В общем и целом, его сотворили по тому же образцу, с равнением на абстрактно-магическое Средневековье. Если там появлялись некоторые атрибуты современности, особенно технологические, то они смешили своей нарочитой абсурдностью, замешанной на магии. Вспомним, к примеру, "фотоаппарат" Двацветка, внутри которого сидели imps (не представляю, кем они стали в переводе - бесами? демонами?) и мгновенно рисовали то, что видели сквозь объектив. Хорошее было время...
Но время шло, как ему и свойственно, выходили всё новые романы, и постепенно пародия переходила в диалог, а диалог переходил в спор. Спор прежде всего с Профессором, с его вИдением фантастического мироландшафта. Вопрос прогресса становился всё актуальнее, причем прогресса не только технологического, но и социального. Шаг за шагом Пратчетт "эмансипировал" различные фэнтезийные расы (гномов, троллей, големов, вервольфов, орков, гоблинов и пр.) путем погружения их в "плавильный котел" Анк-Морпорка как макрокосма. Котел-микрокосм очень скоро образовался в рамках городской Стражи под чутким руководством Сэма Ваймса.
А вот техническим инновациям поначалу пришлось несладко. Рок-музыке, а также и кинематографу, построенному на том же принципе, что и фотоаппарат, не удалось преодолеть сопротивление мифологического масштаба. Соответствующие книги при всей их иронии и пародийности пропитаны магией. Пропитан ею и "компьютер" Незримого Университета. Но у магии есть свойство испаряться под неумолимым наступлением прогресса.
Первой в Анк-Морпорке обосновалась типография, в вместе с ней - газеты, журнализм, свежие новости к утреннему кофе и кроссворды для Ветинари. Далее всё развивалось стремительно: клэкс, почтовая марка, бумажные деньги, показы мод, футбол... и прощай, абстрактное Средневековье! Если не весь Дискомир, то уж Анк-Морпорк как-то бурно переболел всеми эпохами сразу и после викторианской лихорадки приехал вплотную к узнаваемой современности. Приехал на поезде, конечно, раздувая клубы пара.
Хорошо это или плохо, а магии в череде последних романов Пратчетта не видно уже совсем. Да, все еще остаются на арене "мифологические" расы, только какие они уже, простите, мифологические? Все они работают, занимаются бизнесом и платят налог в казну. Ну, или уклоняются от уплаты налога. Первый поезд обладает чем-то вроде души, скорее даже богоподобной сущностью (ей буквально все поклоняются, этой отполированной до блеска Iron Girder). Но это даже не воспринимается как антропоморфная персонификация (она совершенно не антропоморфная и персонифицирована весьма условно). С тем же успехом англичане поклоняются, допустим, кораблям, называя их не it, а she. Создатель этого поезда, Дик Симнел, не имеет ни малейшего представления о магии, зато с уверенностью пользуется рулеткой, синусами и косинусами. Канули в грязные воды реки Анк те времена, когда технологии сводились к хитроумному применению магических способностей бесов. Некоторый градус фэнтези в книге поддерживают разве что големы, но видно, что с трудом.
В результате мне лично уже стало немного скучно читать новые романы Пратчетта. В Raising Steam основные темы - очередная инновация и очередной виток эмансипации (в данном случае - снова гоблинов) - как-то не задевают. К поездам я равнодушна, и, кстати, многое мне было бы просто непонятно, если бы я не посмотрела в свое время вместе с сыном энное количество серий нуднейшего британского мультфильма "Thomas the Tank Engine". О боже, там одни сплошные паровозики! Вот и у Прачтетта - паровозики, паровозики... Относительно новой кажется тема религиозного фанатизма и фундаментализма, переходящих в терроризм. Но она меркнет на фоне Паровозиков.
Все знакомые по предыдущим книгам персонажи рассаживаются в поезде согласно купленным билетам действуют именно так, как мы привыкли видеть - Моист фон Липвиг искрится и прокладывает пути, Гарри Кинг спонсирует новый проект, Ветинари поднимает брови и складывает руки шпилем. Впрочем, Ветинари все-таки слегка удивил, но без спойлера не могу сказать, чем именно. Уже упомянутые темы уверенно катятся по сюжетным рельсам. Iron Girder против террористов? Как выдумаете, кто победит? Эх, паровозики, паровозики...
С прискорбием отметила, что уже не хохочу над романами Пратчетта. Но если над серией про Тиффани я и заплакать могу, то над железнодорожной линией Анк-Морпорка как бы зевать не начала. Хотелось бы, чтобы диалог-перешедший-в-спор...продолжился. Но на новом уровне и с новыми аргументами.
Хотя вполне допускаю, что причина моего разочарования - во мне. Поэтому в нетерпением жду мнений других.