5

Впервые в жизни я понимаю, что одиночество — это заключение в той комнате, которая и есть ты сам. Что ты сам — тюремная камера, и камера эта всегда будет отличаться от других, и поэтому в каком-то смысле всегда останется одиночной и никуда не денется из здания, потому что она часть его.
Питер Хёг ''Дети смотрителей слонов''

Это всё тот же удивительный и неповторимый Питер Хёг с очередным фантастически-чудовищно-детективным сюжетом, запутанным, неправдоподобным, очень по-голливудски ярким и необычным, балансирующим на грани между потрясающим стебом и постмодернистскими закорюками. Это конгениальный прием, посредством которого он (Хёг) встраивает читателя в текст книги, чтобы непосредственно смотреть на мир, в данном случае, глазами четырнадцатилетнего Питера Финё, вместе с ним перейти грань, или хотите, как у Хёга - открыть ту самую дверь за которой находится и свобода, и одиночество, и взросление, и понимание, что от тюрьмы не уйти. Увидеть в себе то самое внутреннее одиночество, открывая которое ребенок перестает быть ребенком, в какой-то момент пересекается черта отделяющая детство и взросление, но для этого герою нужно пройти вот эти фантастические детективные приключения, с таким количеством второстепенных фриковых персонажей - от имен до рода деятельности, - что начинает кружиться голова от их количества. Но здесь, в этом романе, Хёг предлагает нам посмеяться, от души посмеяться и выпустить на волю своих внутренних слонов, покормить их травкой и напоить чистой водичкой, дабы не застаивались внутри, слоники любимые, взлелеянные. Признаюсь честно: я давно так не смеялась, читая книгу - от всей души, потому что ситуации, люди, события по-настоящему смешные: от иронии до стеба. И это прекрасно! Это то волшебное, сказочное, ирреальное, магическое детство, которое заканчивается у Питера и Тильте, которое машет прощальными приключениями перед взрослением. Темы детства и взросления у Хёга совершенно особенные, он невероятно относится к детям, к тому детскому, что мы теряем: не зря ведь Смилла искала в Исайе свое потерянное гренландское детство, Каспер Кроне искал в Кларе Марии тишину - они искали, чтобы найти в себе утерянного ребенка и таким образом найти себя, свой путь. А Питер проходит путь приключений, чтобы утратить детство, детское восприятие мира, приблизившись к той самой двери за которой находится взрослый мир, его путь от обратного - утратить в себе ребенка. И мир взрослых выглядит настоящим гротеском, мы-то уже перестали это замечать, а дети пока еще могут видеть, как нелепо выглядит этот мир: бордели соседствуют с полицейскими участками, банками, цветочными магазинами, церквями, мечетями и синагогами, международные террористические организации (я до слез хохотала над эпизодом, где террористы плакали, рассказывая Тильте о своем детстве), аристократы-наркоманы, которым гномики приносят зелье, потомственный говночист, мечтающий о дворянском титуле. У каждого из них есть внутренние слоны, но важно понимать что если ты хочешь научиться принимать других людей, то тебе неизбежно придётся смириться с их внутренними слонами.

Но! У Хёга есть одна особенность, которую я бесконечно люблю - это умение заставить читателя вслушиваться в себя, погрузитьь в какие-то такие глубины себя, которые не всегда и слышишь и понимаешь, что они есть в тебе, потому что забылись. А вот Хёг умеет перенаправить читателя не во внешний мир, а во внутренний, заглядывая в который, вдруг, неожиданно, посреди громкого смеха вспоминаешь и замираешь над этим воспоминанием. Эта пронзительность узнавания или воспоминания и есть то самое главное, что я так люблю в хёговских книгах, помимо красивой музыкальности текста, помимо того, что в этой книге очень сильны внутрисемейные связи между всеми героями, помимо прекрасной любви, помимо ярких и необычных персонажей, помимо философии и мудрости.

Но на самом деле, это умная и смешная книга и как написать о ней лучше я не знаю.