5 ТЬМА ЕГИПЕТСКАЯ

У Симмонса книга называется лаконично «Drood», что подразумевает знание человеком, умеющим читать, названия последнего незаконченного романа Чарльза Диккенса «Тайна Эдвина Друда», хотя бы. Заранее считая отечественного читателя от природы туповатым, наш издатель называет роман более развернуто: «Друд, или человек в черном». То есть не мытьем, так катаньем: рассчитывает, что может быть поклонники фильма "Люди в черном" книжку купят:) Не могу промолчать и о совершенно дикой обложке. Первые оригинальные издания, американское и английское, содержат на обложке темную размытую фигуру в цилиндре на фоне лондонского тумана и мужчину в плаще и цилиндре под газовым фонарем соответственно. В первом случае совершенно минималистично, во втором более ярко, но также весьма скромно.

Наши же умники такого намалевали, что дух захватывает. При этом представляю разочарование случайного покупателя: 827 страниц не самого крупного шрифта, на которых кудесник из Колорадо препарирует викторианский роман, заставляя великих писателей Чарльза Диккенса и Уилки Коллинза участвовать в событиях жутких, ужасающих и местами тошнотворных. Среди прочего читатель столкнется с подземным миром канализационных стоков Лондона, особенностями жизни опиумного наркомана XIX века, жуткими подробностями древнего египетского культа мертвых, убийствами детей, взрослых и животных, гирляндами из человеческих внутренностей и симптомами внедрения жука-скарабея в мозг человека… В то же время, умелое манипулирование фактами биографий и литературным наследием, тонкий юмор и сатира над иконографическими образами классиков, макабрический сюжет и безумная фантазия не всеми будут оценены по достоинству, чего уж там. Механизм громоздкого романа запускается медленно и тяжеловесно. Но если Вы в теме или хотя бы открыты для потока информации о Лондоне третьей четверти XIX века, представленном столицей черной мистики, отвратительного порока, царства смерти и бесчеловечных культов, то Вам сюда. К одному из самых талантливых беллетристов современности, в последних своих книгах (в гениальном «Терроре» особенно) поднявшего легкий жанр до уровня высокой литературы. Не пожалеете.

«Диккенс сжал руку раненному и ободряюще сказал:
-Я позабочусь о вас, сынок.
-Как выше имя?- спросил писатель...
-Диккенсон, - ответил тот».

С первых страниц автор выбирает тон фривольного ерничанья, ведя рассказ от лица Уилки Коллинза, приятеля и наперсника Диккенса, а на деле злобного завистника, циника и двурушника. Правда и ложь в его рассказе переплетается неузнаваемо, при этом у Симмонса автор великого «Лунного камня» (считающегося первым английским детективным романом) предлагает читателю самостоятельно отделять зерна от плевел в условиях лондонского тумана. В самом начале он намекает на разгадку «Тайны Эдвина Друда», второе столетие мучающую литературоведов и читателей всего мира, - кто убил Друда? Ясно кто - Диккенс (согласитесь, что персонажа убивает именно писатель. А его прототипа?) Блестящая догадка. Но ясных и прямых ответов от Симмонса не ждите – все разгадки тонут в болоте лжи, обмана, безумия, снов наяву и кошмаров.

Диккенс в описании Коллинза выглядит напыщенным, ехидным, безжалостным к окружающим и начинающим стареть гением, указывающим каждому на соринки в глазу и упорно игнорирующим свои бревна. «Никто никогда не слышал, чтобы Неподражаемый называл себя «простым романистом», и я ни на миг не усомнился, что и сейчас он не сделал этого. Он говорил о других «простых романистах». Возможно, обо мне». Позиции двух главных героев определены классически: Моцарт и Сольери. Холмс и Ватсон. Дон Кихот и Санчо Панса. Жизнь Диккенса, человека экстравагантного, яркого, скандального предоставляет широкие возможности для толкований и фантазий. Симмонс выбрал для своего философского по сути романа о природе писательского творчества идеальных персонажей и время действия. При этом надо четко отделять широко распространенную методу написания бесчисленных «книг-загадок» с участием известных персонажей (детективы, в которых сыщиками выступают писатели, ученые, даже президенты США) от опуса магнума Симмонса. Не побоюсь утверждения, что «Друд» является в первую очередь биографическим романом, а уж затем фантасмагорией. Просто взгляд на сложные отношения двух классиков выбран через бутыль лауданума. При этом, по определению трудно доверять рассказчику – Уилки Коллинз как человек, выпивающий за раз по два стакана опиумной настойки, не может рассматриваться в качестве адекватного свидетеля. Кроме оживших мертвецов Диккенса у него достаточно и своих призраков (Зеленокожая клыкастая женщина и Второй Уилки).

Опускаясь вслед за Коллинзом все ниже и ниже в пучины подлости и предательства, шагая от одной неверной догадки к другой, изучая коварный мир призраков и видений, читатель дойдет до ужасного трагического финала, уготованного автором своим героям. Сожаление и разочарование в вымышленной, но очень яркой истории последних лет дружбы двух известнейших писателей и сподвижников остается после окончания чтения лейтмотивом книги, но это совершенно не относится к восхищению талантом Дэна Симмонса и масштабом его произведения.

Вывод: «Отлично!» Прекрасно стилизованный готический и викторианский роман Дэна Симмонса - возможно одно из самых лучших (жутких) чтений в указанном сегменте. Ничуть не уступает «Светилам» Каттон и «Багровому лепестку и белому» Фейбера.

Интерес Дэна Симмонса к английской истории XIX века («Террор», «Друд») закономерно было бы замкнуть на 1888 год в Уайтчепеле. Но Симмонс не ищет очевидных путей и поэтому читайте «Пятое сердце», где автор привозит Шерлока Холмса в Штаты.