Рустам Хамдамов — автор-миф, автор-загадка. Его кино — фантом, в нем все слишком хрупко, чтобы говорить «фильм». Фильмы продюсируют, фильмы выпускают в прокат, фильмы хранятся в архивах. Кино Хамдамова живет другой жизнью. Оно в причудливом движении линии: та сама по себе сюжет — кто видел, как Рустам Хамдамов рисует тушью, поймет. Рука автора лишь поспевает за тем, что должно появиться на свет, вспыхнуть, раствориться.
Легенда Хамдамова — недоступного миру автора — родилась еще СССР, когда за стилистические изыски была спрятана короткометражка «В горах мое сердце», а затем — закрыты и смыты «Нечаянные радости». Казалось бы ужасы тоталитарного строя. Но вот рухнул Союз, а миф Хамдамова неожиданно укрепила свободная Франция — в продюсерском сейфе осела фактически и поныне недоступная зрителям «Анна Карамазофф». Подобная участь едва не постигла и следующий фильм — «Вокальные параллели». Но, хвала высшим силам, у нас все-таки есть и эта, и несколько других кинокартин, исполненных грациозной иронии, чарующего стиля, присущего одному лишь Хамдамову.

Эта книга — не его портрет и не разгадка того таинственного узора, который он плетет в соавторстве с собственной судьбой; но лишь попытка запечатлеть след присутствия Хамдамова в мире. Рассказать о нем и его работе, часть которой до сих пор остается не то чтобы невидимой, но словно бы окруженной волшебным туманом. В сборник вошли статьи разных лет: часть из них была написана для журнала «Сеанс», другие заказаны специально для этого издания. Как и во всех книгах нашей серии, взгляд критиков и киноведов дополнен дайджестом интервью.

Свернуть 

Рустам Хамдамов — автор-миф, автор-загадка. Его кино — фантом, в нем все слишком хрупко, чтобы говорить «фильм». Фильмы продюсируют, фильмы выпускают в прокат, фильмы хранятся в… Развернуть 

Книга Юрия Сапрыкина рассказывает об истории создания и нынешнем восприятии десяти фильмов Сергея Александровича Соловьёва (1944−2021). Главы о конкретных фильмах режиссера чередуются с размышлениями об основных художественных мотивах его творчества. В качестве приложения дается подборка из интервью и воспоминаний режиссера.

Свернуть 

Книга Юрия Сапрыкина рассказывает об истории создания и нынешнем восприятии десяти фильмов Сергея Александровича Соловьёва (1944−2021). Главы о конкретных фильмах режиссера… Развернуть 

Джек Николсон — безумец и клоун, мачо и неудачник. За пятьдесят лет карьеры он снялся более чем в семидесяти картинах. Его образы из фильмов «Бэтмен», «Пролетая над гнездом кукушки», «Сияние» и других вошли в пантеон мировой культуры. В новой книге из серии «Сеанс. Лица» Ирина Марголина предлагает свою трактовку актерского метода Джека Николсона. Издание дополняет дайджест интервью.

Свернуть 

Джек Николсон — безумец и клоун, мачо и неудачник. За пятьдесят лет карьеры он снялся более чем в семидесяти картинах. Его образы из фильмов «Бэтмен», «Пролетая над гнездом… Развернуть 

Он играл в шахматы со Смертью. Он изгонял Дьявола. Он был главным врагом агента 007. Макс фон Сюдов (1929–2020) — один из самых прославленных шведских актеров XX века. Прежде всего он известен благодаря многолетнему сотрудничеству с Ингмаром Бергманом. Но его творческая биография не исчерпывается лишь одним этим фактом: актер сделал успешную карьеру в США и Европе, где работал с Вуди Алленом, Дарио Ардженто, Кшиштофом Занусси, Дэвидом Линчем, Сидни Поллаком, Стивеном Спилбергом, Ларсом фон Триером и Уильямом Фридкиным. Книга Лилии Шитенбург — первая русскоязычная (и вторая в мире) монография, посвященная актеру. В ней автор рассказывает, из каких элементов складывается образ фон Сюдова — главного рыцаря киноэкрана. Издание дополняет перевод лекции, прочитанной актером в Авиньоне в 2005 году.

Свернуть 

Он играл в шахматы со Смертью. Он изгонял Дьявола. Он был главным врагом агента 007. Макс фон Сюдов (1929–2020) — один из самых прославленных шведских актеров XX века. Прежде… Развернуть 

Поэт в России больше, чем поэт, и Дэвид Линч для нашей страны, кажется, больше, чем просто еще один культовый режиссер из 1990-х. Если в Гринуэя на затертых VHS вглядывалась искусствоведческая интеллигенция, Тарантино любили подростки, бандиты и будущие клипмейкеры, Джармуш интересовал хорошистов с гуманитарных факультетов, то «Твин-Пикс», показанный по федеральному телеканалу на фоне кафкианских метаморфоз разлагающейся советской цивилизации, смотрели все. Тайна смерти Лоры Палмер, невозможность точно установить виновника ее гибели, рассказ о катастрофе в масштабах отдельно взятого сообщества, показ чудны́х его представителей, и, наконец, отражение в экранной реальности странностей обыкновенной будто бы жизни в сочетании с добродушной интонацией автора — так Линч занял особое место в сознании (и бессознательном) постсоветского человека.

Работая над сборником, мы прочитали не одно эссе о сходстве опыта взросления в постперестроечные годы с перипетиями обитателей далекого американского городка. И счастливы тем, что Линч все-таки шире этих трактовок, хотя и не стоит ими пренебрегать в разговоре о великом авторе. Поэтому мы включили в книгу ставшие классикой отечественной кинокритики статьи Добротворского и Тимофеевского — на их примере хорошо видны, обусловленные временем и пространством особенности восприятия. Основной же объем занимают тексты 2010-х и 2020-х: публикация части из них была приурочена к ретроспективе Линча, которую «Сеанс» проводил в Петербурге в 2015 году, остальные — написаны специально для издания, которое вы держите в своих руках. Let's rock.

Свернуть 

Поэт в России больше, чем поэт, и Дэвид Линч для нашей страны, кажется, больше, чем просто еще один культовый режиссер из 1990-х. Если в Гринуэя на затертых VHS вглядывалась… Развернуть 

Маэстро хоррора, ударник джалло, итальянский Хичкок, вдохновивший неоновые нуары Гаспара Ноэ и Николаса Виндинга Рефна. Его имя — Дарио Ардженто. Черный романтик кинематографа, полвека он вглядывается в глубоко-красные бездны бессознательного. Его главная ценность — свобода. Его призвание — обреченный бунт эстетствующего одиночки. Его фильмы — лабиринты сновидений.

«Мы засыпаем, прячась от неразрешимых проблем жизни. Но затем просыпаемся, потому что наши грезы оказываются куда страшнее. Говорят, в мир фантазий бегут те, кто не в силах терпеть действительность. Но в итоге это реальный мир существует для тех, у кого не хватает смелости жить в царстве фантазий» (Славой Жижек).

Новый выпуск серии «Сеанс. Лица» — первая русскоязычная монография, посвященная творчеству классика европейского кино Дарио Ардженто. Она написана петербургским киноведом Олегом Коваловым. Автор исследует ключевые мотивы творчества режиссера и описывает причудливые отражения феноменов мировой культуры в картинах мастера. Издание дополняют избранная фильмография и библиография, а также дайджест интервью с режиссером.

Свернуть 

Маэстро хоррора, ударник джалло, итальянский Хичкок, вдохновивший неоновые нуары Гаспара Ноэ и Николаса Виндинга Рефна. Его имя — Дарио Ардженто. Черный романтик кинематографа,… Развернуть 

Он не дожил пары лет до наступления миллениума, но его можно считать одним из главных претендентов на звание самого влиятельного кинематографиста XXI века: сегодня чуть ли не каждый режиссер желает стать Стэнли Кубриком; он — недостижимый идеал и неразгаданная тайна. Новый выпуск коллекционной серии «Сеанс. Лица» — наша попытка приблизиться к объяснению его феномена. В сборник вошли как уже публиковавшиеся, так и написанные специально для книги тексты Аркадия Ипполитова, Андрея Карташова, Василия Корецкого, Павла Пугачёва, Дарьи Серебряной и Василия Степанова; для издания были переведены статьи Полин Кейл и Джонатана Розенбаума, а также подборка цитат из интервью режиссера.

Свернуть 

Он не дожил пары лет до наступления миллениума, но его можно считать одним из главных претендентов на звание самого влиятельного кинематографиста XXI века: сегодня чуть ли не… Развернуть