Рецензии на книги издательства «Издатель Митин А. С.»

Северный Кавказ 30-х годов прошлого века - это такой плавильный котел, под которым огонь уже потушен, но процессы еще потихоньку "добулькивают". Остатки белогвардейских и этнических банд, уходящее в подполье мусульманское духовенство, многие из которых не оставили надежд на газават, богатый национальный состав населения, где соседствуют аулы разных народов. Богатейшая почва для криминала разных мастей, благословленного труднодоступностью горных районов, недостатком квалифицированных кадров и должного документального учета, дремучестью населения.
В таких условиях приходится начинать работу выпускнику московской специальной школы милиции, упорному, целеустремленному, впитавшему с молоком матери порядочность и высокие идеалы мужской чести в лучшем ее Кавказском проявлении. Не жалея себя, он как ищейка идет по следу, словно выдергивая из каменистой почвы грязную нить череды преступлений, а талант и известное везение помогают ему увидеть боковые ветви, которые приведут к обнародованию многих фактов, которые могли бы еще долго лежать под мутной водой обстоятельств.
Произведение очень динамичное, но в форме постоянного движения оперативной группы из аула в станицу, оттуда в новый аул или поселение. Поскольку эта погоня за угнанным небольшим табуном, который преступники переправляют, заметая следы, по всему Кавказу, весьма однотипная, а количество персонажей велико, то, возможно, некоторым читателям покажется этот событийный ряд однообразным и утомительным. Для меня же именно так и выглядит настоящая розыскная работа. Не имея возможности сутками поспать, в мучительном поиске связующих элементов, в спешке, ибо дорога каждая минута - улики исчезают, а кони могут уйти из зоны досягаемости, на перекладных, импровизируя, именно так и должны заниматься своим делом настоящие профессионалы.
У Рашида Кешокова есть и продолжение, названное "Кольцо старого шейха", где читателя ждут те же герои, но в куда более сложном периоде для страны, более тяжелых преступлениях и более широкой географии. На "Кольцо" уже есть прекрасная рецензия Рашид Кешоков - Кольцо старого шейха к которой мне нечего добавить.
Работа хороша глубоким пониманием атмосферы, что определяется родом и местом занятий Автора (роман написан по мотивам реальных событий), замечательной стилистикой произведений о криминальной среде того периода, что ставит для меня роман в ряд с работами Льва Шейнина и "Повести об уголовном розыске" А Нагорного и Г. Рябова (сериал "Рожденная революцией").

Автор продолжает расширять мир из цикла «А.Смолин, ведьмак». И это в какой-то мере минус для книги, так как по уровню она уступает основной ветке про современного ведьмака. Но вместе с тем, автор тут рассказывает больше о второстепенных героях цикла - сотрудниках Отдела-15, который занимается вопросами нечисти вообще всего сверхестественного.
Главным героем первой книги становится сыгравший большую роль в судьбе Смолина оперативник Николай Нифонтов. Раскрываются подробности его попадания в отдел "судебных дьяков", зарождения отношений с ведьмой. К тому же тут интересно раскрывается и личность многих персонажей с "той стороны". Особенно одной весьма хитро сделенной ведьмы-интригантки. А самое главное раскрывается личность и судьба Германа, и некоторые моменты в оригинальном цикле становятся более понятными.
Книга состоит как бы из отдельных дел, которые расследует отдел. Но очень неплохо прописано изменение героя. Неверящий в мистику в самом начале, в конце истории он уже довольно легко применяет полученные знания. Ну и появляется "заноза в заднице" - Евгения Мезенцева.
Да, это не самые увлекательные книги. Но с их помощью можно узнать больше о уже привычных и полюбившихся героях. Перечитывать книгу полностью точно не буду, но парочку моментов (когда автор соизволит дописать основной цикл про Смолина) обязательно перечитаю.

ПрОклятые зеркала, привидения и злые ведьмы, древние хтонические неизвестно кто в туннелях московского метро и все в этом духе. В книжке часто вспоминают передачки про магию, идущие по телевизору - время в ней наше, - вот прямо сюжеты для таких расследований. Городское фэнтези и прочая мистика с легким славянским уклоном. По сути сборник рассказов про будни особого отдела полиции, который этим всем очень тайно, конечно, занимается. Главный герой только-только выпустился после училища. Тут и себя показать хочется, и понять, что вообще происходит, хотя про мистику ему все сразу объяснили - вот призрак, бывший и отчасти нынешний сотрудник и объяснил, а домовой подтвердил, - и разобраться в писаных и неписаных законах этой внезапно открывшейся грани бытия. Причем наличие мистики не отменяет ни наездов "высших чинов", ни банкиров-братков, тоже в каком-то смысле вечное явление, почти как призраки. Действие почти всех рассказов происходит в Москве, так что я решила, что эта книжка гораздо лучше подходит под ГЕО-челлендж, чем предыдущая. Повествование легкое, не сказала бы, что сильно пугающее, ненавязчивое такое.

Пример того, как завышенные ожидания от книги приводят к разочарованию. После изрядно понравившегося мне романа "Петр и Петр" Евгения Рысса давно собирался прочитать его "Шестеро вышли в путь", но вот всё как-то не срасталось, в первую очередь потому, что было интереснее открывать для себя новых авторов, а уж про эту книгу полагал, что она точно не подкачает, и потому может подождать. Ну, вот пришло и ее время. И получилось так, как сказано в первой фразе.

Сначала о том, что понравилось. Описание Карелии и природы этого региона выше всяких похвал, но это все рецензенты и до меня в один голос отмечали. Дух эпохи тоже передан вполне убедительно. Причем автора трудно упрекнуть в какой-либо особой предвзятости, все события он описывает довольно нейтрально, не жалея иронии по отношению к положительным героям, которую они со своим максимализмом частенько заслуживают. Авторский слог тоже очень хорош, но и в этом я еще по первому прочитанному роману автора смог убедиться.

Сюжет в принципе тоже не плох, хотя первая половина, где мы знакомимся с главными героями, их жизнью и бытом, несколько затянута. Начинается все с того, что юный на тот момент рассказчик, оставшись без близких родственников, отправляется к своему родному дядьке в Карелию, в маленький городок Пудож. Впрочем быстро выясняется, что на дядьку надежды мало, и наш герой прибивается к местной "общине холостяков", где становится шестым полноправным ее участником. Главная сюжетная коллизия, неторопливо развивающаяся в первой половине книги, строится вокруг романтических отношений одного из "холостяков" и "учительской дочки", точнее дочери осевшего в этом медвежьем углу историка Юрия Александровича Каменского. Именно увлеченность последнего романтикой средних веков, которую он старался передать своей - воспитываемой им без матери - Ольге, сыграет в итоге определяющую роль в ее судьбе.

Постепенно действие убыстряется, в игру вступает некий заезжий франт, остановившийся в доме отца девушки, и всё приводит к тому, что романтичная и идейно незрелая барышня, очарованная как напускным лоском самого франта, так и блеском показанных им драгоценностей, сбегает прямо из под венца, или вернее его комсомольской альтернативы, со своим новым кавалером, готовая идти с ним буквально на край света. Такой поворот не нов, а скорее довольно расхож, как в классике, так и еще более в разного рода бульварных романчиках, где он довольно прочно прописался. Впрочем, тут у меня претензий к автору никаких нет. Недоумение вызывают дальнейшие события. А именно - погоня за беглянкой, организованная "холостяками".

Был в начале повествования эпизод со вступившей в комсомол девушкой из соседней деревни, которая спасаясь от третирования со стороны родственников, ищет защиты в Пудоже. Следом за ней в этот городок прибывает группа крепких мужиков-односельчан, дабы вернуть совращенную(оговорюсь, исключительно в идейном смысле) девицу родителям. Так вот, убейте меня, не вижу тут никакой разницы с поведением "холостяков", бросающихся вдогонку за сбежавшей невестой одного из них. Не убедил меня автор в том, что двигали ими какие-то отличные от старого доброго домостроя помыслы.

Впечатление, что они просто ждали малейшей зацепки, чтобы "выйти в путь". Это читатель в курсе, что девушка действительно окажется в опасности, и ее нужно будет спасать, но "холостякам" то откуда это знать? Всё говорило о том, что Ольга уехала совершенно добровольно - по зову сердца, как оно в общем-то и было на самом деле. Не спасают здесь и колебания обманутого жениха в том духе, что в отличие от старого мира в новых реалиях женщина сама вправе решать свою судьбу, у него никаких прав на Ольгу нет и соответственно претензий. Он быстро оказывается с этими своими доводами в меньшинстве.

А теперь выскажу мою основную претензию к роману Рысса. Шестеро главных героев - это перебор. Количество убило на корню индивидуальность. Я, как читатель, так до самого конца книги не научился их всех различать по характерам. Александр Дюма со своими мушкетерами показал, что четверо - вполне годный вариант, хотя скорее всего - предельный. А у Рысса за исключением одного-двоих, может-быть троих, герои получились в большей или меньшей степени безликими, если угодно, просто статистами, подающими время от времени реплики. И это очень сильно, на мой взгляд, книгу портит.

Вот кто получился индивидуальным, так это тот самый ранее упомянутый дядька рассказчика. Правда эта индивидуальность его раздражает неимоверно на протяжении всей книги. Присутствует в его образе откровенная карикатурность, автор и сам не скрывает своей иронии, выставляя его в таком свете. Правдоруб, сделавший самоцелью словесную борьбу против кулаков и прочих врагов новой власти, настолько увлекся сим процессом , что на хозяйство и семью, у него не осталось ни времени ни сил. Дом находится в полном упадке, четверо малых детей не кормлены: пара вареных картофелин - вот вся их дневная еда, и не факт что каждый день. В общем получился какой-то гоголевский персонаж, который, правда, к концу книги осознает свою ничтожность, раскается и возьмется за ум.

Кстати такой образ плохо вписывается в канонический советский дуализм "бедный - хороший, богатый - плохой", впрочем с нынешней идеологией, вернее ее эрзацем, полученным примитивной инверсией советской черно-белой картины мира, но оставившим нетронутым сам принцип, у автора тоже ничего общего и близко нет. Скорее наоборот, в том, в чем мы сами имели возможность воочию убедиться в девяностые, когда богатыми в основном становились наиболее беспринципные, его герои разобрались весьма здраво. Да и развращающая власть богатства показана автором весьма убедительно.

- Богатый мужик тот, который умней других. Прошу это помнить! Я не от батюшки с матушкой богатство получил.
- Ну, так ваш сын от батюшки с матушкой получит, - устало сказал Булатов. - Не все ли равно? Не сын, так внук дураком вырастет. Это уж обязательно.

Не в бровь, а в глаз. Причем об этом отнюдь не комсомолец говорит, что особо ценно.

Кстати об идеологии.

Есть в книге один занятный эпизод, когда в коммуне возникает довольно жаркая дискуссия по поводу творчества немецкого поэта 19 века Людвига Уланда. Наиболее радикально настроенные "холостяки", огульно обвиняя последнего в "мистицизме" и "спиритуализме", призывают сбросить его, что называется, с корабля современности и соответственно избавиться от появившейся в их доме книги этого автора. Ничего не напоминает? А упреки в адрес советской литературы из-за ее идейности, не вписывающейся в насаждаемый сегодня образ мыслей?

Прелесть поэта Уланда в том, что он продукт своей эпохи - эпохи, неотъемлемой частью которой являлись и элементы, вызвавшие праведный гнев юных максималистов. Точно так же прелесть советской литературы в том, что она зеркало эпохи. Можно принимать или не принимать советскую идеологию, но ругать за нее советских авторов так же бессмысленно, как ругать Уланда за мистицизм, восходящий к романтизму Швабской школы. И выходит на деле так, что подобные критики "советскости" в литературе вольно или невольно сами уподобляются наиболее радикально настроенным комсомольцам первых лет советской власти.

А между тем стоило бы скорее задуматься над тем, а так ли безупречна идеология нынешняя. Нет никаких оснований, учитывая сегодняшнее положение дел практически во всех сферах, считать себя в чем то умнее или лучше предыдущих поколений, плоды труда которых еще не до конца промотаны, а заменить их зачастую элементарно нечем. Скорее дело на этом поприще обстоит совсем наоборот.

Возвращаясь к сюжету романа, отмечу еще, что весьма многообещающим мне показался авторский ход с затерянной в карельских лесах общиной, укрывшихся там от советской власти солдат под началом бравого полковника, но опять же вся эта солдатская масса получилась довольно безликой, временами даже напоминая каких-то дуболомов Урфина Джюса, или того пуще некий коллективный разум наподобие муравьев или пчел. Во всяком случае роль их в повествовании именно такова. Личностей в этих людях при всем моём желании я разглядеть не смог.

Концовка же вполне предсказуема, так как автор, переиначив бульварный сюжет на новый лад, практически не оставил себе пространства для маневра.

Нет, совершенно я не жалею, что книгу прочитал, и даже из-за того, что приобрел бумажное издание в недешевой "рамочной" серии, не только не переживаю, но скорее им доволен. Очень добротно написанное произведение, но не шедевр. Далеко не шедевр. А жаль. Материал именно для шедевра был вполне подходящий.

Вот и прочитана первоначальная дилогия Рашида Кешокова о работнике милиции Северного Кавказа Жуниде Шукаеве.
Поскольку первая книга понравилась значительно меньше, ограничусь рецензией на вторую часть, хотя и о первой скажу здесь немало слов, поскольку оба произведения сюжетно тесно связаны между собой. Кроме того, данную рецензию буду строить именно на их противопоставлении.

Итак, начинается эта история в 1933 году, когда молодой выпускник школы милиции Жунид Шукаев прибывает к своему новому месту службы в Северо-Кавказском регионе. В первой книге повествуется о трех более-менее связанных между собой эпизодах из раннего периода этой работы. первый эпизод - в поезде - можно условно назвать прологом, далее следует рутинное расследование, примечательное разве лишь тем, что в ходе него созреет конфликт с непосредственным шефом Жунида - начальником угрозыска Ивасьяном. Ну, а заключительная - и одновременно основная, давшая название всей книге, часть будет посвящена поискам карабаира - необычайно ценного породистого жеребца, вместе с другими колхозными лошадьми угнанного преступниками. Читать произведение до определенного момента довольно интересно, прежде всего благодаря описанию Северного Кавказа тридцатых годов прошлого века - тема, нужно сказать, в литературе довольно редкая, чувствуется что автор превосходно владеет материалом. Но вместе с тем авторское исполнение в данном случае оставляет желать лучшего.

В рецензии на роман Шевердина "Набат" я отмечал, как выдающееся достоинство той книги, - авторское умение донести до читателя свое превосходное владение материалом в исключительно "вкусной" форме. Здесь имеем не тот случай. С другой стороны было бы неправильно за это осуждать автора, проработавшего более тридцати лет в органах милиции и прокуратуры, поскольку это его произведение всё-таки было для него дебютным в крупной форме. Да и пометка на обложке "Литературная обработка В.Кузьмина" тоже о чем-то свидетельствует. В принципе на столь богатом материале можно было сделать шедевр, но увы. Автор с самого начала уверяет читателя, что все описанные события имели место быть на самом деле, а герои по большей части не вымышлены, разве что имена изменены. И вот эта псевдодокументальность, на мой взгляд книгу сильно портит. Главный злодей получился совершенно невзрачным, я бы даже сказал скучным, да и появляется он лишь в самом конце лишь для того, чтобы быть убитым. Наверное, все реальные злодеи и являются скучными, но от художественной приключенческой литературы ждешь большего - жаждет читательская душа нового Профессора Мариарти или Доктора Мабузе. Опять же квест в поисках карабаира с определенного момента начинает утомлять своей рутинностью, хотя, безусловно, настоящая милицейская работа так и выглядит, причем здесь имеем едва ли не интереснейший случай из практики. Вдобавок фабульно книга довольно сильно хромает - действие чересчур откровенно распадается на отдельные эпизоды, пусть и связанные между собой.

Но вот в чем ей не откажешь, так это в проблематике. Помимо описания напряженной обстановки в означенный период в регионе Северного Кавказа есть в книге еще несколько острых моментов. Во-первых автором выведен образ коррумпированного начальника угрозыска, крышующего местную зубоврачебную мафию, обделывающего гешефты с золотом и не брезгующего контрабандой. Но столкнувшись с противостоящим ему Шукаевым, он эту борьбу с ним проиграет и будет в итоге по заслугам осужден (впрочем подозреваю, что такого должны были непременно реабилитировать в начале девяностых пршлого века, как "жертву незаконных репрессий"). Другой момент касается личной жизни Жунида, которая оказывается отнюдь не безоблачной. Его жена Зулета, обделенная вниманием постоянно находящегося на заданиях мужа, при сводничестве Ивасьяна и его жены по пьянке изменяет мужу с каким-то хлыщом из их криминальной компании. Нужно сказать, что последнего в отсутствие Жунида и повяжут в итоге практически в супружеской постели Шукаевых (вы тоже слышали эту позднесоветскую байку про "секса у нас нет"? ну-ну...). Весьма интересны также подробности деятельности угонщиков скота, которая имеет определенное сходство с преступной практикой похитителей автомобилей. Только в данном случае перебиваются не номера двигателей и других узлов, а с помощью пара сводится тавро или опять же нагревом изменяют изгиб рогов у коров (особо впечатлительным нужно быть готовым к описанию подобных живодерских трюков, присутствующих на страницах романа).

Это было собственно то, что стоило сказать о первом романе дилогии - "По следу карабаира". Теперь можно перейти непосредственно к заявленной для рецензирования книге - "Кольцо старого шейха", вышедшей через 8 лет после первого романа, уже после смерти автора. . Действие ее происходит всё там же на Северном Кавказе в 1941 году - перед самой Войной и сразу после ее начала. Жунид Шукаев - уже опытный работник угро, за плечами у которого множество раскрытых криминальных дел. К этому времени на свободе оказываются практически все участники разгромленной банды, проходившие по делу карабаира: кто-то из них отсидел положенный срок, а кто и просто сбежал из мест заключения. Нужно ли говорить, что они снова возьмутся за старое, да и свести счеты с Жунидом они тоже не прочь.

И здесь самое время отметить исключительно возросшее писательское мастерство автора (и/или экстраординарную редакторскую работу?). В первую очередь это касается фабулы, которая в данном случае практически безупречна. Вся книга соответствует канонам классического приключенческого романа и читается с неослабевающим интересом. Сюжет не разваливается, нигде не провисает, все, как говорится, на месте. Будет здесь и таинственное кольцо, и потаенная башня в горах, и эхо дореволюционных событий, и необычайно колоритный главный злодей: эдакий восточный Доктор Мабузе - мастер перевоплощений. Да и романтической линии тоже найдется место. В общем чувствуется, что автор принес документальность в жертву художественности, что однозначно пошло книге на пользу.

К знакомым читателю по первой книге коллегам Шукаева добавится и выросший и пришедший на работу в милицию Сергей Дуденко - бывший беспризорник, который в этой ипостаси появляется в том самом эпизоде в поезде, который я выше назвал условным прологом.

Место действия второй книги по охвату становится еще более обширным: Краснодар и окрестности, Адыгея, Дагестан, Кабарда, Чечня - всего не перечислишь. Столь же пестр и национальный состав персонажей романа. Естественно при таком разнообразии довольно сложно не предоставить почву для упреков в односторонности показа того или иного этноса. Впрочем, тут автору сложно предъявить какие-либо претензии, баланс он старается в этом плане выдерживать, так например криминальной цыганской группе противопоставлен сотрудник угрозыска из оседлых цыган Арсен Сутуров - один из главных помощников Шукаева.

Что еще интересно, пару лет назад был издан еще один, найденный в архиве писателя, роман Рашида Кешокова "Двойной пароль", действие которого развивается параллельно сюжету "Кольца старого шейха". Таким образом первоначальная - изданная еще в советское время - дилогия превратилась в трилогию. Здесь правда нужно сказать, что некоторые рецензенты рассматривают "Двойной пароль" или как первоначальный вариант "Кольца старого шейха", или же как его же авторскую редакцию, до того как редактор приложил к ней руку. В "Двойном пароле", опять же здесь я отталкиваюсь от отзывов, присутствует еще одна сюжетная линия: с немецкими диверсантами, что в некотором смысле обосновывает выбор времени действия произведения. Так вот, не могу ничего сказать про "Двойной пароль", так как его еще не читал, но то, что в рецензируемой книге никаких немецких диверсантов и близко нет, меня несказанно порадовало - не нужны они здесь, нарушили бы они композиционную целостность, чем, как уже было сказано, грешила книга "По следам карабаира".

В общем книга понравилась. Тот редкий случай когда сиквел оказывается на голову выше первого произведения. Вот только читать, наверное, стоит обе книги подряд, уж больно тесно они связаны между собой и слишком много важных для понимания деталей содержится в первой части. Собственно поэтому, рассматривая ее как неотъемлемую часть авторского замысла, я и повысил оной оценку на полбалла, до четверки.

И в заключение добавлю, что оба романа дилогии были экранизированы соответственно в 1979 и 1980 годах режиссером Рафаэлем Гаспарянцем.

Кадры из фильма "Кольцо старого шейха" (1980)

Первое знакомство с автором по обыкновению волнительно и непредсказуемо.
По случайности попал на глаза отрывок книги "Отдел 15К" и затянуло. Городское фэнтези с элементами призраков и мистики - кого может оставить равнодушным?)
Николай в начале карьеры молодого полицейского попадает в особый отдел, с личным номером и домом в закутке Москвы, который занимаются тем, что защищают людей от тех, чье существование считается невозможным. И первым встречает его домовой и призрак, давая понять парню, что он принят. Непростая судьба отдела раскрывается каждый день, и Николай уже и не видит себя на другом рабочем месте. Они не совершают великих подвигов, они просто работают. Без пафоса и надрыва люди качественно делают свою работу. Необычную и интересную, но – работу.

Чем дальше, тем больше Колька понимал, что все сейчас им услышанное – капитальный бред, но при этом все окружающее выглядит насквозь материальным...

Книга наполнена историей, юмором, атмосферой Москвы, мужеством и честность. Подлость и жадность. Добром и злом. И неизвестно, кто победит… И неизвестно, возможна ли победа…
Из минусов - в каждой истории хотелось больше информации и понимания, хотя не зря же Герман говорит "учит матчасть"). После прочтения каждой истории невольно ловишь себя на мысли, что по другому смотришь на призраков, зеркала и метро.
Финальная часть-честно, разбила сердце, но не оставила надежды на интересное продолжение.

Городская фэнтези. )) Относится к тому же циклу, что и про ведьмака Смолина.

Сюжет: наконец, в центре оказываются судные дьяки и их таинственный Отдел 15-К, которые до сих пор все выступали на вторых ролях и маячили на заднем плане... Сейчас говорится только о них и их работе. По надзору за всевозможной московской нечистью с целью поддержания более-менее порядка и пресечению сверхъестественных проявлений, угрожающих гражданам, а также расследованию преступлений в магической сфере. Прежде всего все строится вокруг молодого оперативника Николая Нифонтова, который в книжках про ведьмака Смолина плотно общается с ГГ, а здесь он только-только приходит на работу в отдел, еще ничего не зная и обучаясь всему буквально в боевой обстановке.

Мне давно уже ужасно хотелось прочитать эту книжку... )) с тех пор, как я углядела по обзорам новинок, что она вышла... Но вышла в малотиражном издании, так что ее нигде не было! (( Ну вот, а тут я совершенно случайно обнаружила, что она появилась на озоне! хороший подарок к новогодним праздникам. ))

Книжка построена в форме отдельных рассказов, хотя и связанных сюжетно и хронологически. Разные случаи и дела. Не скажу, что как-то ярче высветилась личность Нифонтова... с ним и так все было ясно... Но, по крайней мере, прояснилась ситуация с чародейкой Викой, что у нее такого случилось, и при чем тут олигарх Арвен... эпизод, кажется, из последней книжки про Смолина (на сегодняшний день последней! все равно надеюсь )) ). Хотя, по моим ощущениям, почему-то Вика здесь не совсем совпадает с образом, сложившимся по книжкам о Смолине. Ну, то есть, там она мне виделась такой приятной, спокойной, уравновешенной девушкой, довольно мягкой и женственной... а здесь она скорее походит на психованную Женьку... Ну, или мне так чего-то показалось, не знаю. Женька здесь, кстати, тоже появляется, но в самом конце. Также стало ясно, что там у Нифонтова за любимая ведьма, и как это так у них все получилось.

Было интересно, хотя ощущалось все довольно странно... Как-то все суховато... слишком резко и дергано... А! поняла! )) Здесь автор пишет от третьего лица! так непривычно... )) Вот до сих пор во всех книжках, что я читала, автор писал от первого лица, и у него это так здорово получается. Сразу весь текст такой живой, выразительный... А тут все - ну действительно сухо... сплошное изложение случаев... Может, это автор экспериментировал? может, это какая-нибудь вообще проба пера? )) Но пусть лучше все-таки и дальше пишет от первого лица...

А, вот еще в этом вбоквелле из Файролла, про посторонних игроков, тоже вроде текст от третьего лица. Хм, я ту книжку тоже чего-то дочитать не могу... Надо будет ее добить, когда она мне попадется в завалах. И тогда у меня будет прочитано у автора все, что издано! ))