Рецензии на книги издательства «Госкиноиздат»

Сценарий состоит из III-х частей, хронологически охватывая около 40 лет, но вообще точной привязки к датам нет. Начинается сиротским детством Ивана Васильевича и заканчивается взятием Вольмара, когда, не смотря на победу, царь вновь остается один. Основные враги обозначены сразу - боярство и священнослужители во главе с князьями Старицкими, да и внешние недруги (татары, Польша) тоже не дремлют. Идея - объединение Руси в одну сильную державу, ради чего можно пойти на многое, чтобы не кричали такие, как Филипп: «Никакой Руси я не знаю. А знаю отцовские вотчины и что князь Московский их позабирал. Не быть удачи делу Иванову...» По сравнению с фильмом некоторые различия имеются, например: сцена клятвы опричников, засланная гадость Штаден появляется во II-й части, как «гости съехались к боярам во дворы» не показано, изначальный «вахлак» Фёдор превратился в исключительно очаровательного артиста Кузнецова (хотя я в сценарии какой-то грубости и глупости в нем не увидела, может, Эйзенштейн что-то другое имел ввиду?).
Центральной фигурой для меня стал Алексей Данилович Басманов. Почему, как, в какой момент честный воин мало того, что попутал царскую казну со своим карманом, так еще и свой род возомнил выше государева? Первым звоночком мне стало, когда Басманов со словами «Мы не воры» отобрал у сына «конфискованные» серьги, но не передал их куда надо, а себе оставил. Получается, верно сказал о нем Скуратов: один возле царя захотел сидеть, возгордился, а государь ему про гноище и место. Ради сына все делал? Но ведь Алексею Даниловичу смотреть было невмоготу, как Фёдор вьется «ластихой» вокруг царя, на их переглядки. Так зачем перед смертью вцепляться сыну в горло, требовать, вырывать у него, под угрозой проклятия, страшную клятву? А давая эту клятву, предал ли Фёдор отца венчанного отцу кровному? Сам-то понял, чистым взором более в царские глаза смотреть не сможет, но ведь последние его слова к Иоанну были обращены - с предупреждением об опасности. А Штаден будто и мне сердце ножом насквозь проткнул. «Словно ангел падший, Фёдор на полу лежит. Рясой черною, словно крыльями, по плитам раскинулся.» Слезы царю не помогут, теперь точно любить-жалеть его некому. У кого еще будет душа болеть из-за государевых страданий и метаний, как после Новгородского похода?.. Скуратов - другой, попроще, зато погиб честно, не дав в себе засомневаться. Штаден сбежал, Курбского, как зайца, гнали по болотам... «Море... Но какой ценой?» Жаль, что III-я серия не состоялась.

Стоит понимать, что данная книга не является художественным произведением. Этот учебное пособие, но с вкраплениями биографии Кулешова и еще нескольких человек. Что расскажут о становление ВГИКа, о бедах и невзгодах окружавших учителей и учеников данного места в самые ранние годы, и до расцвета кинематографа, как такового.

Истории первых репетиций и выступлений для заработка. Истории из жизни коллектива и понимание искусства. И ещё очень много моментов, что служат отдыхом между объяснением построения кадра, расчета пленки, и кучей занимательных вещей.
Книга прекрасно служит для понимания основ кинематографа, и этому способствуют 2 составляющие. Первое, подача текста от самого автора, она не спешная, иной раз поверхностная, и заостряющая внимание лишь на определенных вещах. Это идет тексту на пользу, в вас не стараются вместить ненужные данные, статистику, или сухие расчеты. Напротив, именно такие вещи рассматриваются мельком, уделяя внимание самому искусству. Тому, как человеку важно понимать и принимать кино в свою жизнь.
Второе, и пожалуй самое важное в ней. Издание охватывает, все аспекты кино, начиная от составления сценария, переписи его режиссером, и вплоть до выбора актёров, работы с их образами.

Но все же в ней есть, важный минус, это устаревшие методики и техника описывающаяся в тексте. Но вы можете её пропустить, оставив для себя просто прекрасный экскурс в жизнь кино.