Аргентина. Книга 5. Лейхтвейс

Пятая книга цикла, и читать её без начала столь же бессмысленно, как вторую, третью и четвёртую, хотя начинается она с совершенно такого же предупреждения автора:

Время действия книги – лето 1937 года. «Аргентина» – произведение фантастическое, реальность, в нем описываемая, лишь отчасти совпадает с нам привычной. Автор сознательно и по собственному усмотрению меняет календарь, географию, судьбы людей, а также физические и прочие законы. Исследование носит художественный, а не исторический характер.

В истории Николаса Таубе, советского мальчика в 30-ые годы попавшего к родственникам в Германию и доросшего до одного из крайне немногочисленных людей, умеющих летать на "марсианском" изделии №5 ("В наставлениях, совершенно секретных, под расписку выданных, марсианский ранец именовался «Прибор особого назначения № 5». Понимай, как знаешь. Об использовании – несколько страниц, об устройстве – два абзаца, о том же откуда взялся – совсем ничего.") переплетаются черты шпионского романа, космической фантастики и военного боевика. К тому же она теснейшим образом пересекается с рассказом о жизни князя Алессандро Руффо ди Скалетта - соратника Муссолини по берсальерским временам, настоящего принчипи пещерного города Матера (страсть Валентинова к пещерам не прошла за годы, прошедшие после "Ноосферы"). Кстати, город этот реален, и пещерные жилища там тоже есть: И это немногое из того, что в книге реально. Планета Клеменция, с лёгкой руки организовавших "открытие тайны" на Земле посредством публикации фантастических книжонок, где Капитан Астероид и Темный Властелин продолжают и продолжают свой бесконечный поединок, ставшая планетой Аргентина, то ли собирается предотвращать назреваюшую большую войну, то ли сама имеет цель объединения человечества двух планет, но активно участвует в закипании котла...

Земляне еще не доросли до высоких технологий, они все превращают в оружие. Поэтому мы вмешались.

И вот этим недоросшим до высоких технологий землянам щедро рукой отсыпают технических новинок, в том числе и упомянутые ранцы, которые, естественно, тут же стали шпионским оборудованием, приспособлением для высококлассных киллеров...

Живущим под облаками не обещано долголетие.

А ещё им не обещан душевный покой, и, возможно, именно поэтому Николас, он же Лейхтвейс (имя он взял себе в честь благородного рейнского Робин Гуда) вызывает скорее сочувствие, хотя исправно служит делу рейха до поры до времени. Никак не забыть ему первого инструктора - Веронику Оршич, участницу германского сопротивления, а потом, кажется, жертву махинаций Клеменции. И даже эти воспоминания влюблённого Лейхтвейса омрачены терзаниями совести...

Я мечтал подняться вместе с вами в небо и быть рядом, долго, очень долго. Вечно! Но сейчас я понял: этому никогда не случиться. Наши небеса – разные, вы – Ночной Орел, я – крылатый убийца. Вы сделали свой выбор, я тоже. В вашем небе мне нечем будет дышать.

Собственно говоря, в этом цикле не сюжет важнее всего. Обрывочный нервный текст вполне заслуживает поименования философской фантастикой, а это явление редкое и очень на любителя. Мелодика текста держит даже в большем напряжении, чем если бы на каждой странице бегали мафиози с пистолетами. Много цитат из очень и не очень известных произведений. Так, обдумывая предстоящее дело, Таубе всё время проговаривает в уме обрывки из "Африканской песни" Гумилёва:

Завтра мы встретимся и узнаем, Кому быть властителем этих мест. Им помогает черный камень, Нам — золотой нательный крест.

И в конце концов это "кому быть властителем" становится лейтмотивом нескольких глав... Довольно интересно осмыслены и переосмыслены побуждения, мотивы, причины - всё, что предшествовало мировой войне. Очень со многим можно спорить, очень многое можно принять, очень многое - чертовски неожиданно. Как вот, например:

Фашизм придумали футуристы, это что – серьезно? Да, серьезно, потому что этим занялся я, Бенито Муссолини! Черные рубашки и факельные шествия – для тупой толпы, теории – для мозгляков вроде тебя, а я строю великую страну, новую Империю, которая воцарится над миром!..

Но нигде, ни в одном месте книги текст не выходит на уровень Голливуда, о котором один из персонажей рассказывает так:

Наше кино – это театр кабуки, адаптированный для фермеров Среднего Запада. На экране – своя жизнь, там ветер не портит прическу, море не смывает косметику, а ковбой, проведя неделю в пустыне, все равно одет в чистую рубашку. Аэроплан, если воткнется в землю, обязательно должен взорваться, причем в ту же секунду. Почему? Да потому, что зритель ждет.

Тут жди-не жди, всё равно не угадаешь, каков будет следующий шаг, каков полёт...

Сюжетные линии не сходились. Убийца-дворецкий глумливо хохотал.

Цикл "Аргентина"-5 Л-трилогия-2

"Война, если задуматься, противоречит человеческому разуму. Тем не менее воюем – и будем воевать."

Пятая книга девятикнижия. Техническая середина. В начале тома ты прочитал еще меньше половины цикла, а в конце уже больше половины. Башни Кремля на обложке обнадёживают.

"– Сталин – это война… Карл Иванович, если дело в одной личности, почему эту личность до сих пор терпят? – Спросите уж сразу: почему Сталин до сих пор жив, – вздохнул куратор. – Технически его исполнить трудно, но, думаю, возможно. Проблема в ином. Очень многим Сталин нужен, причем именно такой: кровавый диктатор, мечтающий о завоевании мира."

Еще два новых персонажа с внутренними монологами, неуловимо похожими на мысли всех предыдущих персонажей цикла. Благородны, упрямы, честны, даже если разведчики и шпионы. У всех сложная судьба и скелеты в шкафу. Аллесандро "Дикобраз" Руффо ди Скалетта — князь, фронтовой товарищ самого Дуче и при этом непримиримый антифашист. Никалас "Лейхтвейс" Таубе — сын врага народа, детдомовец в СССР, немецкий горный стрелок и пилот практически уникального левитирующего ранца. Очевидно, превращение советского подростка в немецкого солдата будет одной из основных интриг книги. Пожалуй, одни из самых масштабных событий цикла — князь готовит переворот в Италии, находясь при этом в ссылке в древнем южноитальянском городе Матере, а Лейхтвейса подводят к устранению Сталина. Читается ровно, с неослабевающим интересом. Но на то, что в цикле будет какая-то масштабная кульминация, связывающая воедино все сюжетные нити, надежды всё меньше. 9(ОТЛИЧНО)https://s.livelib.ru/img/stars2/r45-green.png">

Удивительная черта этого цикла в том, что каждый роман, не смотря на общую канву и сквозной сюжет, отличается от всех других по темпо-ритму, тону, ощущениям, которые остаются после прочтения. Каждый роман уникален по своему, особенно это чувствуется во второй трилогии.

Действие романа «Лейхтвейс» происходит летом 1937 года, потому он пронизан солнцем, воздухом, зноем и страстями. Он лазурно-голубой, как небо, в котором проводит очень много времени один герой, и красновато-желтый, как стены пещерного города, в который сослан второй.

Несомненной удачей пятого романа в цикле стали образы главных героев. Особенно удался Коля Таубе, он же Лейхтвейс, русского немца, сына репрессированного красного командира, ставшего пилотом «марсианского» ранца. Как мне кажется это один из самых сложных и неоднозначных литературных персонажей из всех что мне встречались, и из всех, созданных Валентиновым. Лейхтвейс получился очень цельным — самоуверенный мальчишка с непростой судьбой и сложным характером, диверсант и террорист с сердцем рыцаря. Порой он раздражает, так что его прибить охота, а иногда он приоткрывается, и тогда начинаешь его понимать и даже жалеть. Глубоко, психологично и очень достоверно вышло. Особенно он хорош в сценах полетов, про которые читать не надоедает, потому что чувствуется скорость и струи ветра и бездна под ногами, и создается полное ощущение присутствия. А еще замечательно прописаны отношения с напарницей Неле-Цаплей. Дуэт с их постоянным соперничеством, издевками друг над другом, напряжением и неожиданной развязкой, получился замечательный.

Второй герой, князь Руффо ди Скалетта, он же Дикобраз, пожилой (ему хорошо за 40, что радует, потому что это самый взрослый герой цикла, всем остальным нет и 30) философ- мыслитель, наблюдательный, тонкий и ироничный, прекрасно оттеняет импульсивного мальчишку. Он неспеша обживается в Матере, куда его сослали за политическую деятельность. Очень интересно следить за жителями и другими ссыльными глазами князя — это целая вереница прекрасных образов. Маленькие городки с почти что средневековым укладом жизни, предрассудками и суевериями, Валентинову всегда удавались. Что далеко ходить, в «Кейдже» был Авалон. Матера ничуть на нее не похожа, она очень самобытная, но не менее красочная и увлекательная.

Во второй линии вновь появляется серьезная политика, в частности в Италии. И это здорово, потому что политические расклады и параллели, как альтернативные и реальные — это главная фишка цикла, то, что, с одной стороны делает его таким современным и своевременным, а с другой поднимает над днем сегодняшним и выводит за рамки времени, потому что это такие «исторические шахматы», как называет АИ сам автор. Цикл будет интересно читать и много лет спустя, не устареет.

Если «Лонжа» это сказка о прекрасном принце, то в «Лейхтвейсе» много отсылок к романтизму, это и рыцарское отношение Коли, и призрак Градивы и приключения князя в подземелье. Все это смягчает бодрый экшн и боевые операции и придает роману старомодного очарования.

Вывод: Очень атмосферный, ироничный роман, который заставляет задуматься о том, что не всегда, чтобы победить, нужно идти напролом. Что победа может стоить тебе всего, а проигрыш принести новые возможности.