Отзывы о книге Одержимый

Говорят, Майкл Фрейн самый что ни на есть живой классик. И лучший переводчик Чехова на английский. Все это лишь пустое для меня как читателя, потому как именно Чехов выглядит в "английском костюме" непонятно, а по одной книге о достаточной классичности, в плане вечности, не судят.

"Одержимый" интересен сам по себе, без определений. Это редкое такое чтение, способное заинтересовать даже того кто не особо проникается Питером Брейгелем и его "мужицкими" сценами. Когда-то Луиджи Гуарньери увлекательно рассказал мне о о Вермеере, а Грегуар Поле о трагедии одного копииста, который не смог удержаться от соблазна... Мои ожидания от книги оправдались, но и "повтора" в этой встрече не случилось. История и герои были другими, настоящее искусствоведическое расследование, биография художника и никаких жаренных фактов для настроения.

Мартин, а именно так зовут героя, дитя понедельника. Самое настоящее. И прочитав книгу вы поймёте отчего. Он искусствовед, женат, крошка дочь в наличии. А ещё он авантюрист, это ясно изначально, с самым первых строк, когда ничего ещё не предвещает. Тихо-мирно подъезжает он к своему сельскому маленькому домишку, где в наличии мыши, плесень, весенняя грязь и водопровод, нуждающийся в квалифицированном осмотре. Задача перед ним четко ограничена - минимум контактов, много работы над книгой. Этакое добровольное уединение в надежде что очередной недооценённый художник или какая-то идея не увлекут в сторону.

И сам Мартин...он доволен по жизни. Доволен женой, несмотря на лишние килограммы, любит дочь, ворочающуюся в люльке, посмеивается над собой в тесноватый прошлогодних брюках. И даже сосед, хозяин земель вокруг, его приглашение на ужин и необходимость взглянуть на картины не раздражают. Ну может самую чуть.

Они говорят на разных языках. Апвуд неуютен. Картины... а вот картины, конкретно одна, заставляют врать. Пролог окончен..

Пролог к чему? Этого я не знаю. К моему новому проекту. К нашему супружеству. К настоящей жизни… Веселье окончено. Отныне все очень серьезно.

Наш книжный червь начинает медленно превращаться в авантюриста. Потому что простое "мошенник" к нему не применить уже из-за одного его внезапного красноречия и изворотливости. Очень не простая дилемма, автор умело выстроил все доводы и изобразил владельца картины своеобразно, если не сказать неприятно. Человек не понимает ценности предмета, да и оценка для него материальна, всего лишь материальна. А вожделение Мартина, по другому и не назвать то обуревающее его чувство, можно и замаскировать под благородное желание спасти шедевр от жадного и глупого обладателя, прикрывшего полотном дыру камина. Цель. А, как известно, она оправдывает все средства...

Все было бы просто в этой истории. Если бы Мартин был настоящим авантюристом, умелым, не слишком отягченным моралью...и удачливым. Но я подчеркнула изначально - он дитя понедельника. Главное его поражение даже не в метаниях между деньгами и спасением шедевра, не в желании урвать и сохранить остатки самоуважения. Хотя за метаниями его наблюдать весьма интересно.

В этой книге привлекает многое, но, пожалуй, главное это возможность поразмыслить о человеке, об искушениях, которые ему выпадают, о цене, которую предстоит заплатить, о разочаровании, которого не удалось избежать, и о вечном вопросе, который так и не разрешить.

Если вы прочитаете аннотацию к этой книге и плюс к этому - узнаете, например, что я обожаю фильм "Афера Томаса Крауна", вы сразу поймёте, зачем я стала читать эту книгу, абсолютно не являясь поклонницей Питера Брейгеля-старшего, а заодно и всех остальных Брейгелей, а их была куча мала))). Увы, аннотация, как бы это сказать, преувеличила достоинства книги раз в несколько, в рядовой раз подтверждая, что выдвижение на Букера не гарантирует качества. Особенно преувеличено в той части, которая обещает нам "по-чеховски смешной" роман - по-чеховски, ни много, ни мало!!!

Словом, дело было так: философ, занимающийся направлением номинализма и его влиянием на искусство, должен написать некую научную работу. Жена его, специалист по иконографии, должна заняться примерно тем же в своей области. А поскольку у них ещё имеется грудной младенец, они решают, что удобнее всего будет заниматься работой в деревенском доме, доставшемся им по наследству. Проявляя соседскую вежливость, они знакомятся с четой Кертов, владельцами близлежащего поместья. Будучи приглашёнными на ужин, узнают, что у них имеется на продажу картина Луки Джордано "Похищение Елены".

А вместе с ней Керт желает продать ещё пару не очень известных голландцев. Осматривая картины и дом, Мартин Клей, философ, возомнивший себя спецом по живописи, видит картину, используемую в качестве заслонки для камина, грязную до жути, но как ему показалось, несомненно принадлежающую кисти Брейгеля...

Даже эти два идиота не стали бы использовать ее как заслонку в камине, если бы им намекнули на имя ее создателя.

Вот тут и происходит момент "одержания": парень вбил себе в голову, что сможет доказать, что это недостающая картина из цикла о временах года, при этом он собирается ничего об этом не сказать хозяину и положить в карман кучу денег, предварительно нарадовавшись тем, что картина принадлежит ему и слава её открытия тоже.

Уже понятно, что незапятнанным мне из этой истории не выйти, но по крайней мере я выберусь из нее богатым и знаменитым.

Он сходу выдумывает некоего знакомого бельгийца, который с удовольствием купит все картины, чуть ли не издевательски по отношению к Керту, ничего не понимающему в живописи и истории искусства, поименовав его мистером Йонгелинком - а так на самом деле звали покровителя и главного заказчика Брейгеля. Что касается огромной работы, проделанной автором по сбору информации о жизни и творчестве данного художника - остаётся только снять шляпу, поскольку представлены и историчесие материалы, и искусствоведческие, и множество оценок исследователей картин Брейгеля, подходящих к его творениям с точки зрения "что этим хотел сказать автор". Так что Фрейн, видимо, тоже своеобразно одержимый - именно Брейгелем, действительно противоречивым и сложно поддающимся изучению художником, которого иногда называют первым живописцем, свободным от религиозных сюжетов.

В итоге сюжет книги включает как бы два слоя: искусствоведческие изыскания, но они могут быть интересны только в том случае, если вас интересует именно этот художник или именно этот период, и саму афёру, задуманную Клеем - слабую, опирающуюся только на то, что он сам так решил, что вот как раз так всё случится, как он придумал. Попытки оценить и продать картину Джордано, чтобы потом заполучить предполагаемого Брейгеля, которые не доставили никакого удовлетворения: "Все мои прежние мечты о поиске высшей истины превратились в жизнь мелкого лавочника, который бесконечно с кем-то торгуется." Попутно: интрижка с женой Керта, чуть не разрушенная своя семейная жизнь и - внимания! от обещанного детектива - одна погоня на автомобиле абсолютно пьяного человека за машиной, увозящей его жену и принадлежающую ему картину... Кстати, у машины плохо работают тормоза.

Как бы Брейгель, который нарисовал столько всего, чего нельзя было нарисовать, изобразил скрывающееся во тьме зло, или Смерть, притаившуюся в Аркадии?

Конечно, эта цитата не слишком подходит к картине Брейгеля "Сорока на виселице", но ей-богу, главный герой книги - не что иное, как подобие этой сороки...

Найти бы того, кто обозвал это "забавным рассказом об опасных и захватывающих приключениях ученого-искусствоведа, напавшего на след неизвестной картины Брейгеля" и плюнуть в его лживую физиономию. Тоскливое, занудное нагромождение исторических имён и фактов, тучными абзацами раскиданных по большей половине текста.

Вот что-что, а название выбрано идеальней некуда. Вместе с Мартином и мы поневоле всё глубже увязаем в плотной, многократно измусоленной пучине сомнений, паранойи и громких надежд, старательно заготовленной автором. Наверное, всё же стоит отметить ошеломляющие познания Фрейна в искуствоведческом вопросе, но из моего угла овации по поводу умелого жонглирования фактами будут очень вялыми. Испытала мощный флэшбек к школьным урокам истории. Единственное отличие – редкие шуточки, призванные время от времени расталкивать всё глубже погружающихся в объятия Морфея читателей.

Кому подойдёт: фанатичным искуствоведам и лицам, страдающим от бессонницы.

Были ли Вы когда-нибудь одержимы чем-то, какой-то идеей или вещью, до скрежета зубов? А до риска для жизни? А семьей своей готовы были пожертвовать? Наверное такие ощущения свойственны азартным игрокам. Но в книге мы встречаем не заядлого кутилу и картежника, а скромного искусствоведа-философа. В тихом омуте как говорится... Главный герой Мартин со своей женой и новорожденной дочерью перебирается в глубинку Англии чтобы побыть с семьей пока жена в декрете и написать книгу. Но в первый же день их навещает эксцентричный сосед, который хочет чтобы жена Мартина (искусствовед по профессии) оценила его фамильное имущество. Жену то это не заинтересовало, зато Мартин нашёл для себя предмет вожделения. И дальше закрутилось... Получился полноценный авантюрно-приключенческий роман. Ни в коем случае не детектив, как указано в тегах и аннотации к книге. Из плюсов книги - легкий и ироничный стиль изложения событий. Из минусов (для меня лично) - переизбыток искусствоведческой информации.

Необычно, интересно, много разной информации, а последние страницы я читала чуть ли не перепрыгивая через слова, потому что события были динамичны и трагичны.

Вот за что я люблю лампомоб - за то что вот так, неожиданно, к тебе приходит человек и говорит - прочитай это интересно. Ты весь, конечно, подбираешься и думаешь, неизвестная книжка какая-то ну что там может быть? А там оказывается маленькое и приятное открытие. Когда книжка читается на одном дыхании, когда все интересно и она еще умудряется переплестись по годам с той, что ты вот книгу назад прочитала и ты видишь больше, чем до этого. И узнаешь о художнике, к которому в принципе не равнодушна, но не до такой степени чтобы все о нем знать, много интересного. Очень интересного! И читать кучу работ не надо, выдержки из них тебе уже привели.

Очень советую прочитать эту книжку, потому что она хороша. Двигается немного медленно в начале, но потом так несется, что только и успевай следить за происходящим. За тем как то теряется надежда, то снова возрождается, то опять тебе кажется, что все пропало, хотя в самом начале, автор нас подготовил к тому, что на самом деле все пропало и что человек обманул сам себя. Но все же ты переживает и нервничаешь и никак не можешь понять ты за героя или против него, потому что тут нет хороших, тут есть разные люди, с хитрым носом.

И заодно понять, что если тебе что-то кажется, то лучше сто раз проверить, чем один раз рубануть и оказаться в накладе.

Кстати, в прошлом году мне советовали детектив, где присутствовало современное искусство, в этом искусство далекое от современности, но обе книги меня порадовали, могу сделать вывод, что я люблю остросюжетные истории, где есть место искусству.

Читать, определенно читать и узнавать что-то новое и интересное)

Что же, по динамичности этот искусствоведческий детектив не уступает известным дэн-брауновским произведениям, разве, что с отличием в лучшую сторону, - во-первых, отсутствие эксцентричных фактов, рассчитанных больше на поражение воображения читателя (который должен, в идеале, практически ничего не знать об истории искусств), и, во-вторых, отсутствие обилия неоправданных жертв, пачками умирающих ради сохранения тайн и просто для создания соответствующей экшену атмосферы. Здесь все живы-здоровы, все секты округи не сбегались с бормотанием "Брейгель, Брейгель, Брейгель!", даже тема "мирового заговора" прошла мимо, хотя была близко, чертовски близко.

Совершенно поверхностно, книга даже больше показалась похожей на "Имя Розы" Умберто Эко, благодаря тесной завязке нидерландской истории середины XVI века с современными событиями, через произведение искусства. Историю Фрейн также умеет подавать читателю интересно - не ударяется в детали, не отклоняется от темы повествования, даже постарался максимально не перегрузить читателя датами - энергично и по существу. Что особенно хорошо автору удается, это экфрасис - Фрейн может очень содержательно и художественно описать существующие картины Брейгеля, выразив их смысловой подтекст, но особенно поражает то, с какой детальностью у него получается передать картину, грубо говоря, придуманную для этого произведения. «Веселящиеся крестьяне» картина, которой, к моему большому сожалению, не существует, предстает перед читателем, как самая настоящая. Известной же картине Брейгеля, «Охотники на снегу», в этом произведении пусть и отведена второстепенная роль, однако как интересно она вплетается в сюжетную ткань повествования даже на смысловом уровне.

Спойлерные впечатления о персонажах и общий итог

(spoiler/ ) Персонажи, в основном, приятных впечатлений не оставляют, но так, очевидно, и было задумано. Не удивительно, что Мартин оказался тем самым "одержимым", он во многом первое место отводит своим желаниям, импульсивен, его настроения могут его увлекать и надежно отводить в сторону от чего-то более важного, как например, от написания книги. Ведь только его жена Кейт, как его совесть, которая должна чуть ли не из-под палки загнать его за работу, чтобы он действительно сосредоточился. И это при том, что он вроде бы полностью осознает важность своего труда и справедливость таких мер, но сам себя заставлять не умеет. Тони Керт, сосед и владелец роковой картины, поначалу представший перед читателем как деревенский добрый малый, неискушенный в делах связанных с искусством. Но «шило в мешке не утаишь», Тони имеет в этом деле чисто потребительский интерес и, выбрав в свои посредники Мартина, практически "попадает пальцем в небо" - будь Тони по хитрее и беспринципнее, вполне мог обыграть все дело так, чтобы Мартин в итоге до конца жизни не расплатился. Но Тони сам не сильно разобрался в ситуации, что Мартина очень спасло. Лора, жена и "несыгравший" "счастливый билетик" Тони. Признаюсь, мое впечатление о ней было близкое к мартиновому - Лора бы заинтересовалась абсолютно любым мужчиной, проявившим к ней интерес в этой глуши. Просто по иронии судьбы (т.е. только по глупости Мартина) ее неразборчивый выбор пал на неудачного искусствоведа. Поначалу Лора подает себя очень романтично, - как она ловко вплетает свою историю с Тони в легенду о похищении Елены Троянской, хотя сама признается, что ее Парис не оправдал ожиданий, а в итоге и полностью осознает себя роковой женщиной. Казалось бы, что ее разочарованию в конце не будет придела, но Лора уже однажды "наступала на эти грабли", поэтому факт, что мужчина снова использовал ее, лишь бы только достигнуть своей цели, уже не удивителен. Конечно, есть и вполне адекватный персонаж, это жена Мартина, Кейт, специалист по христианской иконографии в декрете. У нее ясная голова и ее эмоции не зашкаливают, более того, Кейт завидно умеет брать себя в руки. Кейт хоть и умеет обуздывать неугомонного Мартина, и даже когда ситуация заходит так далеко, что Мартин старается оградить от нее свою находку, Кейт относится к нему со всем пониманием и даже поддерживает малообещающее начинание мужа. Отсюда возникает мысль, что Мартин не очень хорошо знает свою жену, если сразу не открылся ей и без секретов не объяснил, насколько эта находка важна ему. Результат очевиден, Кейт нашла бы в себе силы понять его и стать на его сторону, окажи ей Мартин больше доверия. (/spoiler)

Общее впечатление - книга замечательная. Интересная, познавательная и вполне ясная. Маленький кусочек зеленой звездочки пропал, так и не дав оценить книгу на полноценную пятёрку, из-за невольного чувства разочарования, выражающегося в одной фразе "Что же ты наделал, Мартин?". Хотелось бы пожелать книге побольше читателей и качественного переиздания, так как, немного поискав, оказалось, книга продается лишь в указанном издании, с некачественным изображением синей гаргульи (к чему бы она здесь?).

В захолустной деревне, в полуразвалившейся избе, в пыли среди хлама обнаружил герой-искусствовед картину, которую сам для себя определил как шедевр великого голландца, Питера Брейгеля Старшего. И им овладела страсть, понятная собирателю – заполучить картину. Но как обмануть хозяина, который, не подозревая о ценности картины, все же надеется выручить за нее пару тысяч долларов?

И совершенно естественно и логично разговор переключается на Брейгеля. Детальный и подробный рассказ о картинах из цикла «Времена года», настолько детальный, что просто необходимо иметь перед глазами все пять описываемых картин и вместе с автором книги вникать в детали, вместе с ним делать маленькие открытия и приговаривать – «А ведь верно!», «А ведь правильно!» Сколько картин изначально входило в цикл? Шесть или двенадцать? Найдена единственная недостающая, или одна из семи? Чем дальше, тем больший ажиотаж овладевает героем. Он проводит дни в библиотеках, он изучает документы эпохи Брейгеля, он отбирает нужные документы и отбрасывает те, которые в его теорию не укладываются, он взвинчен и напряжен, он на любимую жену смотрит как на личного врага – вдруг она скажет слово против его теории, его картины, его Брейгеля. Он давно воспринимает картину соседа как свою собственность, он совсем потерял голову, это амок какой-то. Внешне приличный порядочный обыватель на глазах превращается в человека, одержимого и сжигаемого одной страстью, все его мысли о картине, все самые простые слова и поступки он рассматривает как намеки на его страсть, во всем видит двойное дно. По-моему, он медленно, но верно сходит с ума…

А еще эта книга из тех, которые можно отнести к разряду производственный роман, как бы приземленно это не звучало. Но работа искусствоведа, историка искусства, исследователя представлена достоверно и убедительно. Читать рассуждения искусствоведов довольно интересно, но меня не оставляет мысль, что каждый из них ведет себя в какой-то степени как герой книги, так же как он отбрасывая аргументы и факты против своей теории и особенно акцентируя внимание на тех, что теории соответствуют. Это ведь субъективная штука, искусствоведение, как и литературная, музыкальная, художественная критика. Абсолютной правды в их мире не существует

Кстати, не обращайте внимания на жуткую обложку. Никакой связи с происходящим я не увидела

Занятная и познавательная книга: занятная с точки зрения перипетий, выпавших на долю главного героя, познавательная с точки зрения разбора искусства Брейгеля, а также эпохи, когда Нидерландами правили испанцы. Не сказать, чтобы я читала с удовольствием, так как размышления и описания какие-то тяжеловесные что ли, повторяющиеся часто одни и те же рассуждения и мысли. Но история с картинами заставила меня поинтересоваться творчеством Брейгеля, иконографический (так и не поняла из текста, чем иконография от иконологии отличается, правда) разбор изображенных на них действующих лиц и символов показался любопытным. Помимо этого, нас ждут авантюрные приключения Мартина, местами захватывающие. Но, конечно, название в точку. Насколько надо быть одержимым своей идеей, чтобы несмотря ни на что думать и думать о картине, которую и увидел-то мельком, воображать себе наличие в ней образов, которых в ней могло в действительности и не быть, присваивать авторство одному художнику, не видеть других картин, существование которых даже не рассматривал... И с этой одержимостью прибегать к любым средствам, чтобы обладать ею. Развязка, по-моему, получилась в стиле всего повествования, такой же авантюрной и ироничной.

Великолепный остросюжетный искусствоведческий триллер... нет, наверное, все-таки, не триллер, но что-то остросюжетное безусловно. И пусть большая часть действий происходит в судорожно сжимающихся мыслях главного героя, просиживающего часы и дни в музейных библиотеках, ощущение опасности, грозящей от людей невежественных или, наоборот, слишком осведомленных, заставляет листать страницу за страницей с бешеной скоростью. О, "авантюрный роман" - вот как еще можно определить жанр книги.

Итак, семья высоколобых искусствоведов вместе с новорожденной дочерью переезжает на время из Лондона в деревенское захолустье, где глава семейства должен, не отвлекаясь, работать над своей книгой. В первый же день их приглашает в гости не очень приятный, но зажиточный сосед. В его когда-то роскошном, а ныне обнищавшем поместье, хранятся семейные ценности - огромное живописное полотно и несколько картин попроще. Хранятся по незнанию как попало, в сыром помещении. А одна картина и вовсе пылится в качестве заслонки для камина. Хозяин и его молодая жена в искусстве разбираются как свиньи в апельсинах, хотят быстрых денег, и житейская хитрость заставляет их сэкономить на оценщике, спросив совета у соседей. И вот, импровизированная каминная заслонка вызывает у главного героя шок, восторг и огромное подозрение, и в его голове созревает не вполне честный план. Удастся ли ему провернуть эту аферу, не вызвав подозрений, не выдав своего интереса и не нажив конкурентов?

Да, я понимаю, почему кому-то книга эта может показаться скучной - здесь много времени отведено пояснениям художественных приемов, истории жизни одного известного живописца, исторической подоплеке периода, в котором он творил, еще каким-то нюансам. Но для меня, человека с художественным образованием и несбывшейся мечтой самой стать искусствоведом, эта книга стала просто находкой. Да и бог с ней, с искусствоведческой составляющей - здесь такая интрига, такое стечение обстоятельств, такая психология! Главный герой все лавирует и лавирует, трогуется с собой, повышает ставки... Это так хорошо написано, что чувствуется запах горящего камина и прелой листвы, слышен собачий лай и крики фазанов. И я поставила бы книге высший балл, но концовка ее далась мне очень нелегко. Прости, Майкл Фрейн, я ее с трудом пережила.