Отзывы о книге Далекое близкое

Наверное, многим, благодаря школьным сочинениям, знакома хоть одна из известных картин , будь то Бурлаки на Волге или Запорожцы пишут письмо турецкому султану, автором которых является прославленный художник Репин И. Е.

Читая данные мемуары, подготовленные к печати в 1915 году, редактором и составителем которых стал К. Чуковский , можно предположить, что будучи талантливым живописцем, он обладал и мастерским владением словом, когда рассказы о собственной жизни и окружении на значительном её отрезке, ярки, красочны, живы и певучи, эмоционально окрашены, от чего чтение становится вдвойне интереснее.

В своём рассказе автор затрагивает наиболее значимые вехи собственной истории, которые имели важное значение для всей его последующей жизни и творчества: детские годы, проведенные в городе Чугуеве Харьковской губернии, учеба в Петербургской Академии художеств, вступление в товарищество Передвижников.

Рассказывая о себе и своей жизни, автор много внимания уделяет окружавшим его людям, не обязательно оказавшим влияние на его становление, но имевшим большое значение для искусства в целом. На страницах его мемуаров предстают такие весомые фигуры и интересные личности, как Крамской И.Н., Мусоргский М. П., Ге Н.Н., Куинджи А. И. и многие другие.

Так как автор является художником, нельзя обойти вниманием тему его творчества, родную и любимую для него. Интересно читать, как создавались те-же Бурлаки..., как искалась натура и главные действующие лица, увековеченные на холсте. Рассказывая о картинах или собратьях по творческому цеху, автор не раз затрагивает тему собственных предпочтений в искусстве, и особенно в живописи.

В целом, от его мемуаров остаётся самое благоприятное впечатление, на которых автор предстаёт живым светлым человеком, которому была интересна жизнь во всей её полноте и разнообразии, а наблюдение за ней нашло отражение в его творчестве, обширном наследии, представляющем уникальную ценность для российского и мирового искусства.

Наверное было большой ошибкой читать эту книгу сразу после Жажда жизни о Винсенте Ван Гоге. Так как я постоянно сравнивала книги, не стиль написания, глубину произведения или содержание, а глубину мысли художника, глубину взглядов на мир и на жизнь. "Далекое близкое" это автобиографическое произведение, автор рассказывает со своей позиции о своей жизни. Обычно книги подобного формата являются или очень глубокими и сильными или слабее чем произведения профессиональных писателей. Мне данная книга показалась слабоватой, а большое значение религии в повествовании сильно отвлекало.

Детство будущего художника выглядит как-то однобоко из его слов, очень много религиозных обрядов описано, при чем особой веры я там не нашла, а вот именно религиозности полно. Юность и начало художественной деятельности уже чуть более разбавлена, видны отношения людей окружающих, но как-то путь не особо тернист, аж удивительно это. Путешествие в Петербург и обучение мне больше всего понравились, показан не только процесс обучения будущих (на то время) художников, но и отношение некоторых преподавателей и студентов. Но снова ж таки, слишком мало препятствий было на пути художника, не понимаю, то ли все очень сглажено было при написании, то ли ему очень повезло, прям очень.

Мне не хватило надрыва, творчества, духовного развития, та и вообще развития, все как-то однотипно. Манера написания тоже достаточно примитивная (на мой взгляд), я конечно понимаю, что автор автобиографических материалов не является писателем, поэтому не придираюсь, но если вспомнить того же Ван Гога и его письма к брату Тео, то там не помешало отсутствие писательства как профессии писать глубокие мысли, потому, что человек видел глубоко, а вот по поводу Репина я не уверенная, что в его взгляде была глубина. Хотя есть рассуждения о луне, к примеру, трогательные и достаточно не плохо описывающие ощущения художника, но этого слишком мало.

Моё “знакомство” с Репиным произошло, когда он был уже в преклонных годах. Добился успеха, популярности, находился практически на вершине своего творческого пути. Это было время, когда он осел в Куоккале.

И я смотрела на него глазами любимого своего Чуковского. А Чуковский безмерно любил и уважал художника. Но в книге его воспоминаний о Репине, Илья Ефимович тоже уже человек взрослый. Юность его и молодость описывается вскользь. Но в ней Корней Иванович упоминает о том, что помогал Репину готовить к изданию книгу  о своей жизни.

Так я оказалась здесь. И с самого начала художник сбивает меня с ног своей скромностью. Он сообщает нам, что пусть кто-то и говорит, что он из казачества, все это не совсем правда. Он выходец из “военных поселений”, а это все же совсем иное.

И дальше это  становится книгой огромной благодарности к людям, которые его окружали. О самом себе было сказано ничтожно мало. Но ничто лучше не олицетворяет человека, чем его высказывания о других.

Кажется, что Репин восхищается всем и вся, даже недостатки и пороки, он списывает на плохое настроение, неудачный день, болезнь или просто черную жизненную полосу. Вокруг него столько талантливых людей, что он боится, что никогда не станет с ними на одну ступень.

И вот этот перегиб меня уже не устраивал. Илья Ефимович очень уж любил уколоть себя побольнее. Складывалась ощущение, что он везде чувствовал себя самозванцем. Он с трудом верил, когда кто-то говорил ему о его таланте. Но несмотря на это сам он в свое блестящее художественное  будущее верил беспрекословно. Просто думал, что все ему будет даваться чуть сложнее, чем получалось. Он ехал в Петербург готовый рвать зубами место под солнцем. А место словно ждало его. И он удивлялся и умилялся. И в такие моменты нестерпимо хотелось его обнять.

Сейчас все знают о Репине. Его “Бурлаков на Волге” и “Запорожцев” проходят в школе. Его портрет Толстого печатают в учебниках литературы, а сцену убийства Грозным своего сына - в учебниках истории. Ты можешь ничего не знать о художнике, но знать хотя бы одну его работу. И это несказанно меня радует.

Первую часть мемуаров Репина читаешь, словно это не Репин вовсе, а молодой Гоголь. Действие-то происходит на Украине, недалеко от Харькова, так что колорит богат. Тут и ведьмы, о которых все знают, что это ведьмы, и гарные хлопцы и дивчины, и старуха, вставшая из гроба (этот эпизод особенно хорош). Пишет Репин ярко, сочно, для непрофессионального литератора очень хорошо. Что важно, есть здесь и множество исторических подробностей, которые вплетены умело и ненавязчиво, так что есть возможность кое-что вспомнить (или узнать) про историю родной страны. Я, скажем, про военные поселения разве что название знала, а как там было всё устроено, и не догадывалась. Был у меня знакомый художник, который очень гордился тем, что за всю жизнь прочитал одну-единственную книгу. Не большого ума человек. Интересно, как ему удалось закончить школу и даже, кажется, институт. Не иначе, добрые люди содержание книг пересказывали. Так вот, Репин не такой. Читал много с самого детства. Пушкин, Диккенс, имена всё серьёзные, да Репин вообще человек серьёзный, основательный, что в жизни, что в искусстве. Мастер рассказывать истории о людях, вот, скажем, трагическая судьба талантливого художника из провинции, которого сломала жёсткая академическая система. Илья Ефимыч и мастер и многофигурных историй, полных внутреннего напряжения. Например, о дилижансе, который сначала нужно дождаться, а потом путешествие в нём становится настоящим приключением: с нападением разбойников, постоянным страхом перевернуться и весьма яркими картинками, проносящимися снаружи. Просто удивительно, как всё, что есть в его живописи, легко и непринуждённо отражается на листе бумаги. Всё здесь: история страны, история искусства, рассуждения о природе творчества, забавные байки о товарищах по цеху, лёгкие шпильки в свой адрес, барышни, любовь, и живопись, живопись, живопись.

Хотела узнать побольше о художнике, а узнала о его окружении и тех фигурах, о которых никогда раньше не слышала. Конечно, через воспоминания узнавался и сам написавший, но всё же это не то. Пришлось в очередной раз столкнуться лоб в лоб с Львом Николаевичем, к которому я отношусь мягко говоря не очень. Ему посвящена целая глава с восхищениями. Описание детства и юности, начала обучения в академии представляли собой автобиографию. Было интересно читать какие-то детские воспоминания о родных местах, впечатления от некоторых событий. Но в период, когда Репин формируется как личность, о себе он упоминал вскользь. Всё больше написано о тех, кто его окружал. Описание детства, в принципе, для меня стало самой интересной частью. Особенно понравились упоминания старинных сказок и описание староверских обрядов. Интересен был эпизод с воспоминаниями о временах, когда Репин писал картину "Бурлаки на Волге". Это не было секретом, в Википедии, оказывается, то же самое написано. Просто для меня это было открытием, поскольку я этим вопросом никогда не интересовалась. Мне всегда казалось, что он очень сочувствовал бурлакам, но оказалось... Да, первое впечатление о бурлаках у Репина, который увидел их не на Волге, а на Неве, было шокирующим. Но когда он начал работу над картиной, ему уже было всё равно: люди, мол, сами выбрали такую работу, ему нет до них дела. Ещё странный эпизод: в это время он жил с товарищами, и они развлекались тем, что кидали через окошко конфеты или так какие сладости мальчишкам, чтобы те дрались за угощение. Драки доходили до кровопролития и вскоре художникам это наскучило. Вот такое развлечение. В завершение хочу сказать, что Репин-писатель не хуже, чем Репин-художник. Не зря говорят, что талантливый человек талантлив во всем.

Книга начинается воспоминаниями из детства. Семья Репиных жила в украинском военном поселении, в городе Чугуеве. Автор уточняет , что он не из казацкой семьи, а именно поселянин, что считалось немногим выше крепостного. Репины держали постоялый двор, отец занимался торговлей лошадей, которые пользовались большим спросом у казаков. Самые тяжелые воспоминания связаны с тем периодом, когда отца забрали в солдаты и семье пришлось влачить полунищенское состояние. Самые радостные, когда Илюша впервые начал рисовать красками, подаренными двоюродным братом.

Сложилось впечатление, что вместе с детством закончились и проблемы Ильи Ефимовича. Скорее всего он просто не хотел больше вспоминать о плохом. В юности Илья расписывал храмы и в своем городе даже стал знаменитостью. Довольно удачно все сложилось при поступлении в Академию художеств Петербурга и во время учебы. Когда понадобилось выехать на Волгу для написания Бурлаков легко нашлись средства для финансирования длительного путешествия.

Глава, посвященная работе над картиной "Бурлаки на Волге" показалось самой интересной. Легко, живо и с юмором опишет Репин участников команды, которой они отправились по Волге, историю знакомства с местными жителями, красоту русской природы, людей, ставших героями этой картины. Именно с Бурлаков началась слава Репина, именно ее первую вспоминаешь, когда называется фамилия художника. Хотя до этого уже была другая крупная работа, написанная под заказ "Славянские композиторы", объединившая в себе несколько эпох. Об этой картине и как она была принята Илья Ефимович расскажет довольно подробно, а вот об остальных своих работах упомянет лишь вскользь.

Много теплого будет сказано об Иване Николаевиче Крамском, учителе и наставнике. О всех, кого Репин вспомнит в своих мемуарах, художественном критике Стасове, художниках Ге, Куинджи, Серове, Максимове, писателях Гаршине, Толстом, с кем был знаком, написано тепло и по-доброму . Даже, если автор берется критиковать кого-то, то получается у него это мягко, беззлобно. Некоторые из глав, где мемуарист пускается в философию показались излишне затянутыми. Нет в них уже той легкости, которая чувствовалась в воспоминаниях детства и юности, описания бытовых сюжетов.

В целом же получилось довольно удачное знакомство с Репиным-писателем.

Удивительно как замечательно умели писать рождённые в 19 веке. Репин открылся мне не только как великий художник, но и как прекрасный литератор! В книгу вошли 11 эссе автора, содержащие его воспоминания и рассуждения об искусстве. Читала с огромным удовольствием, особенно те, что посвящены детству и юности. Очень талантливо написано! Переживаешь вместе с автором, чувствуешь его восторг от учебы и творчества. В книге есть черно- белые фотоиллюстрации, что всегда большой плюс. Немного не хватило фото описываемых картин,но, к счастью, я недавно читала книгу Волынского о художниках-передвижниках где многие из них есть.

С большим удовольствием прочитала эту книгу. В первой части было так всё ярко, живо, эмоционально - и детские годы и учёба у Чугуевских живописцев, и о поступлении в Художественную Академию Санкт-Петербурга. Имеется здесь и наивная несколько наигранная скромность, когда Репин просматривал списки экзаменующихся и вовсе не нашел своей фамилии, которая красовалась наверху списка. (Не верю! на самый верх смотрят все, чтобы узнать кто же "царь горы"). Характеры и отношения между художниками, скандалы в Академии с выходом из неё участников, расписаны последовательно и ясно. Наконец-то все эти люди и события стали для меня понятны и близки. Особое место в воспоминаниях Репина занимали коллеги по цеху и учителя - авторитетный и принципиальный Крамской, Шишкин, юный шалопай Васильев, Архип Куинджи и Николай Ге. Много написано и о Валентине Серове, и хотя автор знал его ещё мальчиком и талант Серова формировался на глазах у Репина, а текст проникнут к нему личной его симпатией, всё равно можно сделать вывод, каким (можно я не буду говорить слово "засранец"?) сложным человеком в общении с заказчиками и коллегами был Серов. Очень подробно описана экспедиция на Волгу, куда Васильев буквально вытащил Репина и Макарова в поисках свежей натуры - и мы все знаем с каким результатом. Но чем дальше, тем больше мне казалось, что тон книги излишне восторжен, все поголовно безумно талантливы и даже гениальны, а между тем, наблюдательный глаз художника отмечает всё - и через реакцию других наблюдателей, выражает иную точку зрения. Так, восхищаясь сам пашущим несколько часов Львом Толстым, Репин отмечает иронию на крестьянских лицах местных прохожих. Последняя треть книги показалась мне лишённой целостности, она составлена из лоскутных фрагментов воспоминаний, некрологов, не связана уже никаким сюжетным единством. Почти ничего не упомянуто ни о детях, ни о жёнах - хотя о них много сказано в картинах художника. Что-то Репин путает иногда в фактах - но уж таково свойство человеческой памяти, не только терять куски, но и возмещать их, чтобы общее "здание" не теряло целостности. Где-то автор говорит меньше, чем хотелось бы, а где-то слишком много о том, о чём принято умалчивать - ну так что ж? Лучше отнестить к этим воспоминаниям не как к объективному и исчерпывающему историческому источнику (роль, на которую они и не претендуют изначально), но просто как к личным воспоминаниям человека, чьи картины каждому из нас знакомы с детства. Интересное и познавательное чтение.

Когда-то предвкушая посещение Русского музея (намного больше, чем Эрмитажа), я с особым восторгом ждала, какое на меня произведут впечатление картины Айвазовского, Брюллова, Васнецова, которые так полюбились заочно. Да, они мне понравились, но, когда я увидела Садко, мне кажется все увиденное в тот день до и после слилось в одно и вытиснилось из памяти. Это было нечто большое чем любовь с первого взгляда, это какая-то магия и гипноз, волшебство и полное погружение и, если бы меня не трясли и не говорили, что еще столько всего невиданного я бы стояла там до самого закрытия, пока меня не выгнали бы. Поэтому мимо этой книги я просто не могла пройти мимо. В вводной статье К. Чуковский пишет, что один из вариантов названия книги был «Мои восторги», как точно этот вариант отображает содержание книги. Именно восторги и впечатления, чувства и мысли, и, в меньшей степени, факты. Корней Иванович рассказывает, что он как составитель и редактор книги просил Илью Ефимовича добавить главы о себе, а он вместо них предлагал ему все новые и новые лица. Так получилось, что это вступление я прочитала уже после книги и у меня сложилось ощущение, что так сказать часть автобиографии вытеснили впечатления от встреч с новыми людьми. Теперь понятно, что главы о своем детстве Репин не планировал писать и добавлял уже по просьбам. С одной стороны жаль, что в мемуарах так мало самого автора, с другой стороны узнаешь новые имена, на тех, кого знал и раньше смотришь с другой стороны. И, наконец, в этом отношении к другим, к конкурентам, по сути, прослеживается характер художника. Но какого же было мое удивление, когда в той же вводной статье я читаю, что критики обвиняли Репина в том, что он написал книгу для того, чтобы, унизив других казаться самому лучше, чем есть на самом деле, а еще в том, что он совсем не умеет писать художественно. Вот честно я читала это и недоумевала, наверное, мы читали разные книги или каждый находит то, что ему хочется и надо. А еще Репин вроде и не пишет о себе, но из его рассуждениях (а их достаточно много) можно составить представление об его отношении ко многим вопросам и проблемам. Единственное в чем я увидела некоторую резкость (уж если задастся целью) в письмах о посещении Вены рассуждения о таланте и копировании. Но как это точно и справедливо! Настолько, что сразу вспомнилась «Планета обезьян», а в последствии и сам Илья Ефимович привел эту аналогию с обезьяной. Остается только добавить, что я безмерна благодарна Чуковскому, который, уверена, проделал огромную работу, чтобы в СССР напечатали данную книгу.