За последний год у заведующего отделом новейших течений Русского музея вышло два нон-фикшн: получивший премию Кандинского сборник эссе и статей «Как-то раз Зевксис с Паррасием…» (хотя в его заглавие вынесены древнегреческие живописцы-соперники, он, конечно, об искусстве современном) и ностальгическая автобиография «Разговоры об (не отнять) искусстве». Наиболее филигранно Александру Давидовичу удаются портреты художников, столь словесно привлекательные, что все их работы тут же хочется увидеть. И желательно вживую!
Балетный критик в «большую» литературу ворвалась стремительно: ее ретродетективный цикл про сыщика Василия Зайцева стартовал лишь в прошлом году, но его первая часть, «Вдруг охотник выбегает», уже попала в лонг-лист «Нацбеста», а вторая, «Укрощение красного коня», почти сразу оказалась на пиратских торрентах — а это признание почище дифирамбов собратьев по перу. Но званием новой Агаты Кристи Юлия не ограничивается: до перехода во «взрослую» литературу она написала «Ленинградские сказки» — цикл детских книг в жанре магического реализма. В них для подростковых историй был выбран неожиданный исторический фон: репрессии («Дети ворона») и блокада («Краденый город»).
Поэтесса и прозаик рано и мощно стартовала, поэтому долго ходила в «молодых авторах». С выходом ее полудокументального романа «Завод „Свобода“» (получившего престижную премию «Нацбест») стало ясно: Ксения в литературе надолго и атрибуция Дмитрия Быкова «нормальный гений» ей подходит как нельзя лучше. В вышедшей в авторитетной «Редакции Елены Шубиной» антиутопии «Рамка» (мини-романе о не прошедших контроль на коронацию царя) она и вовсе довела фирменный вербатим почти до совершенства — ее шутливые аллюзии на сегодняшний день легко считываются, а детективная форма гарантирует: от книги сложно оторваться.
Ученый секретарь Новой академии изящных искусств почти 30 лет готовил с позиции инсайдера-архивариуса подробное энциклопедическое пособие, выпущенное издательством «Борей Арт», — «Шизореволюция: очерки петербургской культуры второй половины ХХ века». На 500 страницах с мелким шрифтом и множеством фотоиллюстраций он собрал и осмыслил все хоть сколько-нибудь значимые феномены неофициальной культуры Петербурга 1980–1990-х: от Цоя, Курехина и Новикова до первых рейвов. Издание уже вошло в шорт-лист арт-премии «Инновация» и в длинный список «Нацбеста».
