Лучшие книги Ивана Александровича Аксенова

Сборник стихотворений. Аксенов И. А., Н. Асеев, С. Буданцев, Р. Ивнев, А. Кусиков, Б. Лившиц, Б. Пастернак, Г. Петников, В. Хлебников.

Сравнительно небольшой для советских изданий тираж и нелегкая издательская судьба позволяют рекомендовать стилистически оригинальный и содержательный очерк жизни и творчества (до середины 30-х гг.) одного из создателей отечественного и мирового кинематографа Сергея Эйзенштейна. Изобилующая тщательно подобранными фотографиями, представляющими иконографию семьи Эйзенштейнов - Конецких, театральные постановки молодого режиссера и кадры из его ранних фильмов, книга эта написана человеком, чей интеллект и дар, пожалуй, не уступал интеллекту и дару ее, книги, героя.

Иван Аксенов (1884–1935) — одна из ярких фигур русского авангарда. Тонкий критик, эрудит, переводчик, он автор первой в мире монографии о Пикассо (1917), ряда исследований о театре эпохи Шекспира, соратник Мейерхольда, учитель Эйзенштейна (и его первый биограф). Вместе с тем Аксенов был и драматургом, и прозаиком, и поэтом: его стихотворчество впечатляет своей оригинальностью, хотя современники уделяли ему мало внимания; при этом он около двух лет возглавлял Союз поэтов. После книги стихов «Неуважительные основания» (1916), вышедшей под маркой футуристической «Центрифуги», ему удалось издать только несколько отдельных стихотворений. Рукопись второй книги стихов «Эйфелея» (1916–1918), содержащей 30 од Эйфелевой башне, без малого сто лет оставалась в архивах. Проект третьей книги стихов «Оды и танцы» (начало 1920-х) не был осуществлен. Настоящая публикция — первое научное издание поэзии Аксенова. Все тексты сопровождены подробным комментарием. При этом целый ряд текстов и документов впервые вводятся в оборот, а редчайшее издание «Оды Выборгскому району» (1920), оформленное художником Георгием Ечеистовым и сохранившееся в семейном архиве, воспроизводится факсимильно. Визуальный ряд насчитывает 100 редких иллюстраций, в т. ч. из коллекции Костаки (Музей современного искусства в Салониках) и частных архивов.

Книга «Пикассо и окрестности» Ивана Аксенова вышла в свет в футуристическом издательстве «Центрифуга» в 1917 году. Она стала первой в мире монографией о художнике, впоследствии признанном одной из ключевых фигур искусства XX века. В революционный год слома эпох и эсхатологических потрясений книга осталась практически незамеченной. Но уже в наши дни она была заново открыта и высоко оценена. Это необычное произведение — как по афористичному провокативно-эпатажному тону, так и по своей структуре: Аксенов пишет не только о Пикассо, но и об эстетике и социологии искусства; автор предпочитает эффектные утверждения и аллюзии исчерпывающим объяснениям. В книге множество скрытой полемики, в ходе которой превозносятся самые крайние эксперименты Пикассо и доказывается, что его художественные решения вовсе не укладываются в рамки кубизма. Автор книги Иван Александрович Аксенов (1884–1935) — одна из ярких фигур русского авангарда: поэт, критик, искусствовед, участник группы «Центрифуга», соратник Мейерхольда и Эйзенштейна, переводчик и шекспировед. Книга «Пикассо и окрестности» написана по следам личного общения с художником в Париже весной 1914 года. Это не только первое серьезное изучение живописи Пикассо, но и важный образец литературы, рефлексирующей об искусстве. Читатель впервые получает возможность познакомиться с авангардистским памятником 1917 года, в точности воспроизведенным и снабженным обширным комментарием, исследованием и иллюстративным рядом.

Москва, 1916 год. Книгоиздательство "Центрифуга".

Типографский тканевый переплет, футляр.

Сохранность коллекционная.

Иван Александрович Аксёнов (1884-1935) - русский и советский поэт, художественный и литературный критик, литературовед, переводчик. В 1915 стал идеологом "западнической" ориентации в московской футуристической группе "Центрифуга". Под маркой "Центрифуги" выпустил сборник стихов "Неуважительные отношения", иллюстрированный офортами А. А. Экстер (1916).

Также в 1916 году И. А. Аксёнов выпустил под названием "Елисаветинцы" книгу переводов пьес Джона Форда ("Как жаль ее развратницей назвать"), Джона Вебстера ("Белый дьявол"), Кареля Тёрнера ("Трагедия атеиста"), с дополнением "трагической истории" Ф. де Россе.



Не подлежит вывозу за пределы Российской Федерации.

Книга посвящена характеристике некоторых представителей так называемой «елизаветинской» драмы английской драмы конца XVI и начала XVII столетия, получившей свое название по имени королевы Елизаветы (1558 1603), с периодом царствования которой совпадает мощное развитие английской литературы. В настоящее издание известный литературный деятель и один из лучших знатоков елизаветинской драмы Аксенов включил статьи и переводы художественных текстов елизаветинцев, как печатавшиеся ранее, так и впервые публикуемые. Это статьи о современниках Шекспира драматургах Бене Джонсоне, Томасе Хейвуде, Томасе Деккере и Джоне Флетчере.

О «Гамлете» написано несколько тысяч книг и статей, очерков и критических рассуждений. И до сих эта пьеса Шекспира остается нераздаганной до конца. Пристальное внимание к гению английского драматурга показывает, как в каждый период общественной жизни проблема «Гамлета» вставала в новом свете и получала новую интерпретацию. Критика произведения Шескпира отразила борьбу и смену почти всех течений общественно-философской и эстетической мысли начиная с XVII века. Перед читателями сборник литературно-критических очерков поэта, критика и переводчика И. А. Аксёнова, в который вошли доклады, прочитанные им в ГАХНе в 1927 и 1929 годах – «Эволюция гуманизма елисаветинской драмы», «Гамлет, принц датский» и «"Испанская трагедия" Томаса Кида как драматический образец трагедии о Гамлете, принце датском».

В том 1 творческого наследия И.А.Аксенова вошли письма, изобразительное искусство, театр и кино; том 2 включает историю литературы, теорию, критику, поэзию, прозу, переводы, воспоминания современников. Формат: 16,5 см х 21,5 см.

Прижизненное издание.
Москва, 1917 год. Издательство "Центрифуга".
Издание иллюстрировано вклейками с двенадцатью меццо-тинтовыми репродукциями.
Типографская обложка.
Сохранность хорошая. Обложка отходит от книжного блока.
"Задачей этих страниц я не считал пересказ своими словами картин Пикассо. Поэтому, вероятнее всего, намерения мои приняли форму защиты живописца от некоторых обвинений и оберегания его от иных похвал. Мне хотелось предупредить читателя о том, чего не надо искать в творчестве прекраснейшего, после Теотокопулли, испанца; настоять на невменении ему грехов подражательских; указать приступающему к изучению работ любимого мною мастера, откуда смотреть на них".