Марсель Пруст — книжные серии

n ultimele pagini din Timpul regasit (publicat in 1927), Proust afirma ca si-a petrecut intreaga viata scriind "aceasta carte esentiala, singura carte adevarata". Asadar, scrierea a ceea ce citim sub titlul In cautarea timpului pierdut nu insemna, pentru el, decat lectura acestei "carti launtrice" - expresia cea mai rafinata a mitului estetizant al vietii intelese ca proiect de conversie ontologica si traite ca opera de arta.

Acest mit organizeaza intr-un chiasm paradoxal si tragic raporturile normale dintre viata si opera, dintre scriere si lectura: existenta, "conceptie" si "gestatie cerebrala", lenta si obscura (conform unui model alchimic conservat ca reziduu gnostic in inconstientul lui Proust), devine "scriere" interna, pe care "opera" o ajuta sa se nasca si sa se desfasoare in deplina evidenta a limbajului prin virtutile unei "lecturi" maieutice. Cornel Mihai Ionescu

„Dintre «tinerele fete in floare» intalnite in statiunea balneara Balbec, Marcel o culege pe Albertine, pentru ca «umbra» ei inseamna pentru el reversul unei aure incandescente si incinerante. Romanele Captiva si Fugara (publicate in 1923 si, respectiv, 1925) renunta la ampla fresca sociologica din volumele anterioare pentru a se consacra analizei psihologice de…

In virtutea unui sumbru paradox, cei salvati de pedeapsa divina a Sodomei si Gomorei, comparati cu Adam si Eva dupa alungarea lor din Eden, sunt singurele fiinte paradisiace, de vreme ce „adevaratele paradisuri sunt cele pierdute“, dupa cum crede Proust. Fara nici un alt ghid decat tropismul, scriitorul avanseaza cu lentoare halucinanta in bolgiile acestui paradis infernal si exploreaza cu minutie de entomolog „rasa acelor fiinte damnate“ care ii populeaza meandrele. Expert in „artele neantului“, baronul de Charlus, in vesnic delir genealogic, bantuie, asemeni unui geniu tutelar, sub privirea plina de stupoare complice a lui „Marcel“, paraginile acestei anti-lumi.
Cornel Mihai Ionescu

"Tribul' tinerelor fete sosite in statiunea balneara de la malul marii, unde se odihnesc naratorul si bunica lui, pare sa fi migrat dintr-o lume stranie si inaccesibila. In ciuda "indraznelii, frivolitatii si cruzimii" lor, fetele ii amintesc tanarului maladiv, "discipol" al estetului Swann, modelele de frumusete senina si nobila a statuilor arse de soare de pe tarmurile Greciei antice. Din "stolul" tinerelor fete in floare, se desprinde Albertine, o prea perversa Nausicaa pentru prea tanarul si timidul Ulise, reincarnat intr-o ipostaza nu tocmai fidela pe plaja normada.

Cornel Mihai Ionescu

Swann (engl. Swan, cu un singur "n" - lebada, emblema heraldica, alchimica si wagneriana) traverseaza dezinvolt vamile care separa si unesc "lumea" lui burgheza de cea a aristocratiei, aprig ravnita din perspective diverse, dar convergente, de snobul, de diletantul si de estetul pe care ii intrupeaza. Incapabil sa se inalte pana la "echilibrul spiritual" al aspectelor frumusetii naturale si estetice pe care o contempla, el se pierde cu voluptate in confuzia tragica dintre arta vietii si viata artei. Cornel Mihai Ionescu

Romanul Guermantes reprezinta cazul exemplar al ma ximei extensii prin care un nume „diafan“ poate emana din sine o „lume“ halucinant de reala si, in consecinta, o grandioasa construct ie narativa („Numele Guermantes era ca un cadru de roman...“) menita sa ilustreze, in chip memorabil, ipoteza cu privire la o anume autonomie a fictiunii. Acest nucleu, in vesnica pulsatie, reprezinta, in acelasi timp, „o ultima iluzie de spulberat“: intr-adevar, numele magic „Guermantes“ se va volatiliza intr-o dimineata spectrala, - „matineul ducelui de Guermantes“, din ultimul roman al ciclului.

Роман "Беглянка" вышел в свет в конце 1925 года посмертно, без окончательных корректировок и изменений автора. Первое издание на основе рукописей было опубликовано под названием "Исчезнувшая Альбертина". В романе на первый план выступают новые фигуры времени - забвение, умирание, каковые становятся своего рода аскезой, непосредственным предуготовлением к творчеству.

Роман "По направлению к Свану" открывает монументальную семитомную эпопею Марселя Пруста "В поисках утраченного времени", которую сам автор сравнивал с готическим собором и которая прочно вошла в число признанных шедевров мировой литературы.

Роман "Под сенью девушек в цвету" (1919) пронизывает ностальгия, но Рассказчик преодолевает ее, обретая истинное Время искусства. На пути к абсолюту герой встречает "девушек в цвету", которые воплощают предельное чувственное искушение, зовут к наслаждению под сенью эфемерной любви.

Роман "Пленница" вышел в свет в 1923 году, уже после смерти писателя. Пятая книга цикла "В поисках утраченного времени" продолжает тему любви, местами в повествовании прорывается тон личного дневника, как никогда прежде сближаются Рассказчик, персонаж и автор.