Рецензии на книги — Роберт Макки

«Роберт Макки – просто удачливый козёл», - с этим не слишком лестным и для автора, и для себя убеждением я взялась за чтение «Истории на миллион долларов». Мнение это, кстати, не вполне безосновательное. Во-первых, была я как-то на лекции Макки во время его приезда в Киев. Он там лил воду, завоевывал внимание присутствующих бесконечным «fuck» и активно призывал всех посетить его платный семинар. Из аудитории я тогда вышла с чувством, что слишком много гуру развелось на нашей грешной земле. Во-вторых, Макки, по сценарию которого был снят всего один (и то малоизвестный) фильм, не только учит, как писать сценарии, но и рассказывает, как специалисты Microsoft должны создавать видеоигры, а бизнесмены – делать бизнес. За большие деньги рассказывает, конечно. Гуру он или где? Сейчас Мастер…

В самом начале Роберт Макки поведал немного о себе. Он долго проработал в отделе «Сценариев», и прочитал их огромное множество и сразу может отличить хорошо рассказанную историю от плохой.

Подсчитано, что 75 процентов творческих усилий, в результате которых появляется окончательный вариант сценария, приходится на создание истории

Затем Роберт Макки изложил «рецепт написания истории», но в большинстве имея в виду сценарий для художественного фильма, так что писатель, заявленный в названии книги по большей части здесь представлен именно как писатель сценариев. Хотя сам автор говорит, что его советы применимы также к пьесе, и к роману. Писатель-драматург-сценарист.

Роберт Макки заявляет, что «рассказчик должен стать художником», поэтому и начинается всё с него. Сперва рассказывается о…

Эта книга живое доказательство того, что быть хорошим сценаристом и драматургом, который намерен ставиться на сцене или экранизироваться, в разы сложнее, чем быть просто хорошим писателем, сочиняющим что-то в такой форме и таком объёме, в каком его творческая ни чем не ограниченная душенька пожелает. Тут я коротко пробегусь об основных моментах, которые затрагивает автор в этой книге, не касаясь последней трети книги, которая состоит из наглядных разборов сцен и кусков диалогов из кино и сериалов. Сразу скажу, что мне как практически полному чайнику в этой теме, книга давалась местами трудновато, хотя она имеет довольно чёткую структуру.

Макки в своей работе рассматривает 4 вида писательского ремесла, особенности написания диалога для каждого из них и инструменты, на которые должен…

Чаще убеждаюсь, что эксперты в одной области, которые внезапно пишут о другой сфере, чаще всего не справляются с новой для себя тематикой. ⠀ Кому подойдёт книга: - если вы ничего не читали у Макки, и хотите быстренько прочитать кастрированные выдержки из "Истории на миллион долларов" и "Диалога"; - если вы ничего не читали о брендировании и сторителлинге в рекламе; - если вы далеки от предпринимательства и читаете для общего развития. ⠀ Иными словами, я в очередной раз наткнулась на книгу для новичков в теме, и, кроме того, порой авторы так далеко отходят от собственно сторителлинга, что становится не по себе. ⠀ Здесь есть отличные вставки-примеры рекламных кампаний мировых брендов, первые главы повествуют о развитии и кризисе рекламы в США и мире. Это всё прекрасно и познавательно, но…

"Диалог" — вторая книга, которую я читаю у мастера слова Макки, и опять же, во второй раз я в полном восторге от его работы. ⠀ Эту книгу идеально читать уже после прочтения "Истории на миллион долларов" ("Story"). "История" — идеальная книга и для погружения в тему написания своего произведения, и для получения базовых знаний, на наличие которых у читателя опирается "Диалог". ⠀ С точки зрения усвоения информации "Диалог" может быть даже круче "Истории" — если в ней Макки приводит примеры на классических чёрно-белых фильмах, которые многим знаком только из-за названий, то в "Диалоге" автор разбирает сцены на "Игре престолов", "Во все тяжкие", классической трилогии "Звёздных войн", "Фрейзере", "Отеле Гранд Будапешт" и прочих фильмах и сериалах, которые знакомы современному читателю лучше…

Книга вдохновляет писать. А если уже что-то написано, то переписывать, рассматривать, изучать свое творение и править (читай кромсать). Книга вдохновляет пристальнее смотреть кино - на построение кадров, на выбранные ракурсы, на оживленные диалоги. А еще... это не просто книга, а именно учебник. Хороший, интересный, содержательный.

Автор сбрасывает одеяло невежества, через которое обычно воспринимается профессия писателя, драматурга, сценариста. Разница между талантом и графоманом не только в счастливой звезде рождения - она в теории, которая водоразделом отсекает знающих от интуитивно бредущих. Разница в упорстве, внимании к деталям и умении создавать до победного. Роберт Макки чудесно иллюстрирует свои советы рядом фильмов, в которых используются упоминаемые приемы - он разбирает их…

Помните фильм "Адаптация" с Николасом Кейджем в главной роли? Там Кейдж играет ипохондричного сценариста Чарли Кауфмана, который переживает затяжной творческий кризис, не может написать ни буквы, ни строчки. После долгих бесплодных часов, проведенных перед печатной машинкой (или ноутбуком? О где ты, память?!) Кауфман приходит за вдохновением на семинар для сценаристов. И семинар этот ведет никто иной, как сам Роберт Макки, автор «Истории на миллион долларов...» (и ряда других учебных пособий по сценарному мастерству). Так, благодаря этому фильму я и узнала, о том, кто такой Макки и что он авторитетная персона из мира киноиндустрии. Занимается он, стоит заметить, исключительно теорией сценарного мастерства, т.е. сам авторв написании «историй на миллион долларов» замечен не был. Но, тем…

Стало интересно: а как пишут сценарии? Когда стану большой и богатой, куплю 100 экземпляров этой книги и буду рассылать тем, кто снимает современное русское кино. Может, у них хоть в голове прояснится.

Старая голливудская поговорка гласит: "Если сцена рассказывает о том, о чем рассказывает, у вас серьёзные проблемы".

Пособие Роберта Макки - прекрасная вещь во всех смыслах. Это и написано именно так, как надо рассказывать захватывающую историю. Это одновременно лаконично и содержательно. Это полезно и для сценаристов (наверно, по крайней мере, некоторые из них так говорят), и для тех, кто просто любит кино. И даже для тех, кому интересно анализировать построение сюжета. Пусть, как отмечает сам автор, для разных видов искусства этот процесс имеет свои особенности. Но любопытные пункты можно отметить. Это познавательно в любом случае.

И, наверно, лучшее, что я могу сделать со своим отзывом, это отметить в нём те моменты книги, которые мне особенно пришлись по вкусу:

- о том, какие есть виды…

Роберт Макки стал учителем для невероятно большого количества сценаристов: число слушателей его курсов давно перевалило за пятьдесят тысяч, в этой толпе сценаристы таких фильмов, как: «Властелин колец», «Код да Винчи», «Бэтмэн», «Валли», «Шрэк», «Секс в большом городе», «Люди Икс», «Звездные войны», список можно продолжать очень долго. Пожалуй, для западной публики Роберт Макки словно для России – Станиславский.

Конечно, книга интересна в первую очередь тем, кто собирается снять фильм, и многим стоило бы прочитать её несколько раз «с карандашом», ведь талант без мастерства похож на топливо, не залитое в бак автомобиля. Оно прекрасно горит, но толку от этого мало. Автору удалось создать такой текст, который легко назвать учебным. Книга может быть интересна и более широким слоям населения:…

Роберт Макки без лишнего занудства (но часто повторяя одно и тоже) по косточкам разбирает сюжетный и сценарный императив, слегка затрагивает режиссуру и учит теории и структуре нарратива. Получилось очень важное чтиво не только для писателей, но и рецензентов: помимо прочего, книга углубляет видение и анализ кинематографа. Из личного: только теперь в полной мере осознал сюжет "Чайнатауна" Романа Полански и величие драматургии "Касабланки".

Макки - это навсегда роль второго плана в "Адаптации" Спайка Джонса. Мощная фигура. Харизма - да ёлы-палы, ходячая Харизма. Обучающая Харизма.

Нет характера - нет Харизмы. Нет Х. - нет успеха. И убедительности нет тоже. Так - плоский птолемеевский мир. На трех китах. Или слонах. которых, кажется, тоже три.

Веришь каждому слову. Вообще каждому. Да хотя бы потому, что блестящая систематизация бинарных оппозиций - готовый словарик для твоей, читатель, книжки. Всё готово. Бери! Блин, Мастер, Вы, мистер Макки - Мастер! Сколько идей вокруг хотя бы этой систематизации, сколько идей Вы дарите бесплатно.

Сколько времени уйдет на чтение? Как читать. По-настоящему - много и не за один раз. Мастер реализовал по сути идею учебника в форме древа задач с ветвлением вариантов. Их очень много. Запомнить -…

После прочтения книги я смогла для себя определить что именно не так в фильмах, которые мне не нравятся. Так, например, стало ясно почему молодежный фильм «Отличница лёгкого поведения» («Easy A») гораздо интереснее, чем совершенно беспомощные «Письма к Джульетте» («Letters to Juliet») (из последнего что я видела). И хотя мы можем ругать Голливуд за их стремление сделать кассу, но как раз касса и говорит о успешности их идей. Так что проблемой российского кинематографа является то, что у нас к сожалению подобные книги не читают те, кто дают деньги на фильмы и определяют что снимать.

Если кратко, то на мой взгляд, книга написана на совесть. Получил много полезной инфы и интересных мыслей. Автор собрал в ней всё самое необходимое и разложил по полочкам.

Эта книга для узкого круга читателей. Для тех кому с той или иной точки зрения интересно кино. Тут разбирается искусство сценариста. Довольно интересно и автор завораживает. Но чисто американский подход, точнее голливудский.

Я не думала, что настолько люблю кино — это раз. А щё я не думала, что сценарии это не только про кино и мультфильмы — это два. ⠀ Книга универсальная — пригодится и тем, кто пишет сценарии для фильмов, и тем, кто пишет книги. Здеь есть довольно высокий "порог вхождения" — введение и первые страниц 50 я читала почти полмесяца, зато потом пошло гораздо быстрее. Единственный минус книги — примеры автор приводит не на последних фильмах, а с самого начала 20-го века. Но этот минус легко обратить в плюс — посл прочтения образуется огромный список для ближайшего просмотра. Так что всё к лучшему ️ ⠀ Он раскладывает по полочкам такие понятия, как сеттинг, характеризация героя, сцена и акт, говорит о том, почему зачастую фильмы оставлют слишком много вопросов после просмотра, как избжать…

Все отлично, кроме одного: это штамп!

Прочитал книгу в четыре присеста. Автор знает, о чем говорит, постоянно приводя подтверждения своим словам из сценариев известных фильмов. Тем ни менее, автор, изображая оригинальные ходы сценаристов, не забывает бичевать бесталанных представителей кинотворчества. Вот так блестяще эту проблему решил Бергман, а вот так заурядно-наплевательски отнесся к этому мистер Икс.

А ты, российский читатель, сиди и зеленей от стыда, что мистер Икс, тем ни менее, это высший пилотаж для твоего отечественного кино, где и режиссеры и сценаристы и актеры - вчерашние квнщики, учившиеся на факультетах туризма и металлургии.

В целом, очень хорошая книга с отлично подобранным материалом. Но есть побочный эффект: кажется, теперь в кино ни ногой, ибо там - сплошное…

Увесистый томик полезных знаний. Так уж сложилось, что на протяжении последнего месяца мне пришлось перечитать кучу сценариев - работа обязывает. И сценарии то простенькие - для мультсериала, а выбрать тяжело. В самом начале книги автор говорит об европейском подходе к обучению сценарному мастерству:

Европейские академики, как правило, отрицают саму мысль о том, что художественному слову можно каким-либо образом научить, поэтому в программе европейских университетов курсы по писательскому мастерству отсутствуют.

В университетах то отсутствуют, но имеется некоторое количество курсов, мастер-классов, самообразование, в конце-то концов! И мое мнение - прежде чем называть себя сценаристом неплохо бы перелистать подобный учебник. Язык не самый простой, да и книга не рассчитана на одноразовое…

Я люблю читать такие книги - даже если зачастую кажется, будто они объясняют очевидные вещи, настолько очевидные, что, мол, раз их нужно растолковывать, то все бесполезно. Сразу оговорюсь, что эта книга - не из таких. Но даже банальные книги про то, как надо писать, могут внезапно вдохновить и смотивировать.

А эта книга... с одной стороны, она не то чтобы уникальна, но по крайней мере точно выбивается из серии такого рода, потому что говорит не просто о том, как писать, а именно о том, как создавать диалоги - как известно, самое сложное в творчестве.

Композиция довольно ясна и понятна: дается установка, ключевая мысль, вокруг нее нанизываются детали - приемы, способы, вопросы, проблемы и ошибки создания диалогов. Возможно, из-за этого, возможно, по какой-то иной причине среди адекватных…

Я целый месяц поедом поедала эту книгу, никак не решаясь закончить. Объясню почему:

1. Как бы глупо это ни звучало, но меня страшил объем. Да, прочитать книгу мне хотелось, но книга большая, увесистая, с такой в автобусе не поездишь. Поэтому читала только дома.

2. начало книги, и последующие главы. Огромное наличие терминов, не совсем понятных для моего мозга, которые иногда вводили в ступор. Но я упорно их "прокусывала" и шла дальше.

3. Третья причина проста: были другие интересные книги, и я не смогла удержаться)

На самом деле книга хорошая, мне понравилась. В ней большое количество примеров, и Роберт пытался детально и четко объяснить, как и что нужно делать. Но я поняла одну вещь: без практики мне просто не понять всю эту информацию. Поэтому в будущем планирую хоть как-то освоить все эту…