Рецензии на книги — Андрей Горохов

Мои отношения с музыкой завязались еще в 5 лет, тогда я слушала «Сектор газу». Потом в 6 лет плотно подсела на «Агату Кристи», которую горячо люблю и по сей день. С возрастом музыкальные вкусы менялись от откровенной попсы к power noise и японским нойзерам. Я переслушала столько всего, что даже страшно. Сегодня в моем плеере есть и рагга, и хардтехно, и хип-хоп, и старый добрый гранж, и еще куча всего. Но предпочтение все же я отдаю электронщине. На первом месте, конечно же, индастриал и всяческие его поджанры и ответвления. Поэтому в электронной музыке я если и не разбираюсь очень уж хорошо, но по крайней мере имею представление, что это и о чем.

Поэтому начало «Музпросвета» было воспринято мною с огромным удовольствием. В конце концов, хоть кто-то решил разобрать на детальки…

Открытое письмо Н. а также тем, кто в теме

Привет! мне кажется, вы не учитываете другое значение слова "просвет": "светлая полоса, светлое пятно от пробивающихся сквозь что-л. лучей света", а также "часть светлого, голубого неба среди облаков, туч". даже будучи самым гнусным снобом (это я ни в коем случае не про вас!) сложно отрицать, что описанные в книге байки, имена, явления - это светлые пятна на мировом музыкального небосводе, не говоря уже об их нарастающем сиянии в тусклой российской действительности////пьер булез рулез// и если вы их все уже знаете, то это нисколько не умаляет их достоинства :) к тому же, надо очень постараться, чтобы одновременно знать и про габбер, и про эдема…

Мы, меломаны...

Эта книга — попытка собрать воедино записи многих лет (и даже десятилетий), которые накопились у автора — музыкального критика, диджея, меломана. Горохов сразу признается, что, несмотря на деление текста на «60-е», «70-е» и так далее до нулевых, книга не является хроникой, но лишь размышлениями на тему некоторых тенденций и влияний в авангардной, экспериментальной, малоизвестной музыке последнего века.

И действительно: про The Beatles и Rolling Stones там почти ни слова. Зато много про Кэптна Бифхарта, Сан Ра, Ли Скретча Перри, Autechre, Kraftwerk, Карлхайнца Штокхаузена, DJ Spooky, The Godz и т.п. В общем, в основном про «мало кому интересную электронщину» и немного «про мало кому интересную гитарщину». Что же такого в этой книге, что заставляет проглотить в один присест…

Апокалиптичное эссе 2007 года о кризисах звукоиндустрии, музыкальной журналистики, мейнстрима и электроники. Как вы уже очевидно догадались- везде всё плохо. CD не продаются, да и стоят слишком дорого, концерны зажрались, меломаны пресыщены музыкой, FM-радио вырождается, независимая журналистика исчезает, а новая волна авторов- недалёкие идиоты. Электронная музыка также неинтересна - создают её узколобые и безвкусные пораженцы-графоманы, привыкшие жить в гетто, но особенно подозрительны те, кто по-прежнему считает такую музыку заслуживающей внимания- Горохов считает, что "их заколдобило".

В целом, эта книга - о замкнутости мира музыкальных возможностей, о том, что эпоха музыкальных открытий закончилась, ведь Земля оказалась круглой.

Парочка идей мне очень приглянулась, например "с чего это…

Здоровая и мягкая книженция, которой для передвижений по городу приходилось выделять аж целый пакет. А так все здорово - приятно знать, что в книжных магазинах можно встретить слова "фанк", "психоделика", "дабстеп", "Джон Кейдж", "Дженезис Пи-Орридж"... Будь я более преданным и трепетным фанатом электронной музыки, я бы не успокоилась, пока не переслушала все упоминающиеся в книге названия. А так эта участь по-прежнему уготована Please Kill Me.

Очередное подтверждение того, что электронная "музыка" уничтожает мозг своим слушателям. Зачем написана эта книга? Ну да, есть несколько интересных фактов, но их придётся вылавливать в море словоблудия. Для кого написана эта книга? Любители электронщины вряд ли способны прочесть и понять 500 страниц текста. А люди, предпочитающие правильную музыку могут прочесть эту хрень только случайно и по диагонали. Что я и сделал. Не ведитесь на название, товарищи! Эта книга не про музыку. Она про говно.

С уверенностью могу сказать, что я повально увлечена электронной музыкой, поэтому только получив долгожданную книжку принялась ее читать. Книга интересная, хотя чего-то сверх нового для себя не узнала,но многие факты все же были в новинку. Для меня чтение этой книги было как панацея, сейчас мало пишут о такой музыке, а если и пишут, то пишут о клубах, вечеринках обо всем околомузыкальном, но не о музыке.Вдвойне приятно от того, что автор не занимается нравоучениями и чтением монологов, а в форме милой беседы рассказывает о похождениях чопорных Крафтверк в 70-х или о размышлениях Хуана Эткинса по поводу "нового поколения и новой музыки", которую в последствии назовут детройт техно. Читать тем, для кого электронная музыка не просто "бум-бум" и вечеринки до утра, а что-то больше.

Книга, конечно, не всеобъемлюща, ведь мир музыки многообразен. Но об этом говорится в самом начале. Начало было многообещающим, и я узнал много нового о музыке 60-х, но потом автора понесло. Это книга не столько об истории музыки, сколько об истории танцевальной музыки. Если вы хотите разобраться, чем трип-хоп отличается от брейкбита - вам сюда. По мне - книга очень затянута, много подробностей, иногда интересных, иногда нет. Самые интересные части - это про отход от музыки - пассажи об альтернативном искусстве вообще, о меломанстве, наполненные идеями, пусть теми, с которыми не всегда можно согласиться. Но главный минус для меня (и здесь в рецензиях писали про это подробно) - брезгливое отношение к рок-музыке. Это я уже второй раз встречаю в музыкальной литературе "рейверов". Найдётся…

Очень хорошо, но явно с фокусом на электронику. Вне электроники автор очень плавает в понимании стилей.

книжка (не книжка даже, а сборник обзоров на околомузыкальные темы) небольшая и обязательная к прочтению всем музыкально помешанным Горохов — умный, дальновидный, в меру критичный автор; он внутри процесса и одновременно с этим может трезво взглянуть на происходящее со стороны; очень хорошо и правдиво описано все происходившее в музыке середины 00-х. однако несколько раздражает порой совсем "большебратовский" (вопрос-ответ) стиль изложения и отсутствие четких доказательств; иногда аргументы кажутся поверхностными, схвачеными на горячую руку (хоть и проверенными). впрочем, с аргументацией у большинства музкритиков и им сочувствующим — проблемы.

Это хорошая, годная книжка-введение-в-тему про даб, Крафтверк и техно. Условно говоря, "танцевальная электроника" в ее историческом развитии, хотя, конечно, она не только танцевальная. Остальная музыка добавлена для "полноты" и зря - никакой интересной информации про нее нет, автор ею не особо интересуется и плохо в ней разбирается. Разудалый стиль автора мне надоел страниц через 20, но уж тут, понятно, на любителя. Зато читается довольно легко, хотя, пожалуй, про стилевые различия у разных направлений техно я узнал меньше, чем про веселые истории из жизни техно-музыкантов. А хотелось бы наоборот.

Ох и давно же мне не являлся Андрей. Нет, я время от времени перечитываю любимые пасты его и про него, но так, чтобы скачать по опусу Райли и Штокхаузена, достать с дальней полки Autechre и Mouse from Mars и с головой окунуться в море аудиодизана... такого не было и при первом полном прочтении. Ну так вот: из аналогового усилителя течет голос Бет Гиббонс, я вспоминаю чудные истории про тиранию Бифхарта и танк Афекс Твина, с улыбкой, без негодования воспринимаю нападки на рок и высказывания в стиле "Музыка для Аэропортов не слишком сногсшибательна", и понимаю, что ГРХВ, в принципе, молодец. Пусть книга и является, по сути компиляцией переводов западных изданий и нарезкой из его передач, метает кал во все стороны, полна противоречий (голос Бьорк у него, видите ли, невыносим, зато в Earth…

Шикарно

Хорошее скорее эссе на тему.

Актуальная, дерзкая, остроумная книга о проблемах современной звукоиндустрии. Почему так дорого стоит CD, где найти качественный журнал о музыкальных тенденциях, как делается электронная музыка - ответы на эти вопросы даёт автор, ссылаясь на самые громкие имена XX и XXI веков - от The Beatles до Aphex Twin.