Рецензии на книги издательства «Свенас»

Смеющийся полицейский
Иное название – Рейс на эшафот.

Полицейские детективы Май Шеваль и Пера Валё отличает скрупулёзно показанная тяжелейшая работа полиции по раскрытию преступлений. Стокгольмский отдел по расследованию убийств, возглавляемый Мартином Беком, и вся его команда проявляют исключительный профессионализм и преданность своему делу. В этих детективах нет гениального сыщика – одиночки, нет внезапных озарений недюжинного ума, творящего чудеса. Здесь слаженная работа команды, терпение, настойчивость, здесь не боятся рутины, доводят любую мелочь в разработке версии до конца, не жалеют сил и времени. Хотя дедукцией тоже не пренебрегают.

Кто-то из команды виртуозно умеет проводить обыски, и мастер найти любую запропавшую вещь. Кто-то наловчился в деле слежки. Есть любитель силовых методов решения вопросов, что в целом, конечно, не приветствуется. Они прекрасные психологи, подкованы в теории криминалистики и в практике владения оружием. И если сравнить входные данные, которыми они располагают в самом начале при обнаружении преступления и полученный результат расследования, то действительно получается, что они творят чудеса.

Завершающий рейс городского автобуса на безлюдной улице поздним вечером оказался смертельным для 9 человек – водителя и 8 пассажиров, один из них был сотрудником полиции и, более того, одним из бригады Мартина Бека. Неизвестный расстрелял из автомата всех находящихся в автобусе и скрылся. Кто он, психопат или расчётливый убийца, который целенаправленно пришёл убить одного конкретного человека и убил всех, чтобы спрятать труп среди других трупов? Улик нет, свидетелей тоже.

Исчезнувшая пожарная машина
Иное название – Человек по имени Как-его-там.

После трудной дождливой осени, когда шло расследование по делу массового убийства в городском автобусе, минуя зиму, наступила не менее дождливая и пасмурная весна. По-прежнему работа отдела уголовного розыска полиции Стокгольма – это скучная рутина. Ничего героического, ничего романтического. Унылая скучная слежка – ничего захватывающего, всего лишь нудное стояние часами на морозе.

Но даже такую нудную и, казалось бы, бесполезную работу Гюнвальд Ларссон, опытный сотрудник бригады Мартина Бека, привык выполнять добросовестно и точно, чему и учит новичков, не особо церемонясь с ними.

Слежку установить потребовалось за одним маргиналом, проживающим в старом двухэтажном доме на 4 квартиры, и он сейчас наверняка мирно посапывает в своей тёплой постели, в то время как полицейские вынуждены понапрасну мёрзнуть тёмной ночью напротив его окон.

И вдруг дом взлетает на воздух! Неожиданный и ошеломляющий взрыв, мгновенно расстилающийся пожар, и мгновенная реакция Ларссона, который организует спасение. Именно его быстрые продуманные действия помогли спасти 8 жизней. Но трое из взорвавшегося дома погибли.

На самом деле у этих суровых людей, порой неприятных в повседневном общении, любящих всегда подначить коллегу или обидно подшутить, внутри всегдашняя готовность к героическому.
Расследование будет тяжёлым и скрупулёзным, как всегда.

Затонувший у причалов Мальмё месяцы назад старенький «форд» с мёртвым пассажиром, который случайно увидели два маленьких мальчика-иностранца, не умеющие даже толком объясниться по-шведски – к такому зыбкому материалу пожилой полицейский отнесётся серьёзно и тщательно проштудирует весь район, на суше и под водой. Не отмахнуться от того, что там лепечут и о чём жестикулируют маленькие проказники; а аквалангисту совершить более 30 погружений – только такая работа может дать результаты.

А методичный обход всех жителей квартала с опросами, казалось бы, безнадёжными – ищу того, не знаю кого; не помните ли чего необычного несколько недель или месяцев назад.

И ассоциации – помочь могут даже ассоциации – как куда-то задевавшаяся игрушечная пожарная машина, подаренная ребёнку одного из сотрудников на день рождения, привела к размышлениям о запоздавшей на пожар машины настоящей, не игрушечной.

И потом все эти смутные разрозненные детали безошибочно увязываются с ночным пожаром в старом доме.

Фоном идёт текущая жизнь – дежурства, патрулирование, разгон демонстрантов, отпуска, рутинные запросы и переписка, семейные проблемы, у одного – ссоры с любимой девушкой из-за опозданий на свидания из-за той же треклятой работы, у другого – нарастающая холодность и отчуждённость в семье.

Добротные полицейские детективы, показывающие, как при самых скудных отправных данных постепенно складывается версия преступления, и звено за звено цепляются факты и доказательства. Преступления не раскрываются за 2-3 дня, как в крутых детективах – это долгая тяжёлая работа, неимоверное упорство и самоотдача. И финал такого расследования может стать весьма драматичным.

Скучно, монотонно, вяло, безжизненно. Всё на одной ноте. Чёрно-белая фотография плохого качества. Пожалуй, на этом наше знакомство с Мартином Беком можно считать законченным (оно и так затянулось до неприличия). Зря потратила на него время. Ни уму ни сердцу.

Открывает сборник детектив "Розанна" (1965), первое произведение из цикла про шведского полицейского по имени Мартин Бек. Он работает в отделе по расследованию убийств криминальной полиции Стокгольма. Знакомьтесь, вот его портрет: около сорока лет, внешность неброская, брюнет. Голубые глаза, худое лицо, высокий лоб и "могучий подбородок" (никогда не могла понять, как должен выглядеть могучий подбородок). Драться не умеет (?), но обладает удивительной быстротой реакции и "умением войти в комнату, закрыть за собой дверь и одновременно снаружи постучать в неё". Занятный тип. С женой отношения странные. С детьми тоже. Можно сказать, что отношений между ними нет, живут как соседи по коммунальной квартире.

Уже много лет они с женой толком не разговаривали.

Единственное, что по-настоящему интересует Мартина Бека — это его работа. Многие считают его самым способным следователем во всей Швеции. Очень внимательный, дотошный, вникающий в каждую мелочь. Скучный персонаж. На мой взгляд, его очень хорошо характеризует следующая фраза:

О своём детстве он вспоминал как об очень далёком прошлом.

В принципе, это всё, что нужно знать о главном герое, чтобы примерно понять, что он за человек.

Периодически его посещают "неясные предчувствия" относительно предполагаемой личности убийцы. И вот на этом моменте мне хочется заострить особое внимание. Это нечестная игра! Расследование не может строиться на интуиции следователя. Хорошо, конечно, что она у него есть, но читателю этого мало — он чувствует себя обманутым. А где подсказки, спрашивается? Читатель тоже хочет принимать участие в расследовании! Иначе зачем бы он тогда брался за детектив? Чтобы читать все эти скучные описания мест преступлений и запротоколированные допросы многочисленных свидетелей и главных подозреваемых? Описания внешности всех без исключения персонажей напоминают фотороботы или, в отдельных случаях, отчёты патологоанатома. Иногда это они и есть.

По сути, все три детектива из этого сборника представляют собой точную хронологию следственных действий и оперативно-розыскных мероприятий. Примерно в середине этого процесса Мартина Бека посещает то самое неясное предчувствие. Практически на ровном месте. Видимо, это и есть момент кульминации, потому как именно с этого места расследование наконец сдвигается с мёртвой точки, события начинают закручиваться всё стремительнее и стремительнее... раз-два и готово, убийца пойман. Убийцей оказывается или законченный псих и извращенец, или просто человек, который совершил убийство непредумышленно, а потом, осознав случившееся, просто тщательно заметал следы. Мотивы преступлений неубедительные, даже в случаях с психами.

Первые два детектива — "Розанна" и "Швед, который исчез" (1966) — примерно одинаковые по накалу. Вернее, по полному отсутствию такового. Скука смертная!

Третий детектив — "Человек на балконе" — отличается от первых двух, причём в худшую сторону. Дело в том, что жертвы здесь — дети. Маленькие девочки. Авторы с садистской дотошностью описывают детские трупики и места, где были совершены преступления. Читать такое совершенно невыносимо!

Я бы отнесла эти произведения к так называемым полицейским детективам, то есть описывающим рутинную работу следователей и оперативников. Ничего общего с классическим детективом-головоломкой они не имеют. Больше похоже на старый советский телесериал "Следствие ведут знатоки", только на шведский манер. Иногда проскальзывает что-то, отдалённо напоминающее юмор. Почти неуловимый, как лёгкая рябь на поверхности пруда.

Если у вас проблемы со сном, то первые два детектива запросто помогут с этим справиться. Третий вообще не советую. Каждый из детективов — это примерно 150 страниц печатного текста, а их единственный плюс в том, что они читаются на удивление быстро (много места отведено диалогам и дословным протоколам допросов). Два-три вечера, и готово!  Если в процессе не уснёте, конечно.

Случайная находка в библиотеке получилась интересным и, конечно, своеобразным сборником детективных историй с японским колоритом (название соответствует).

В сборнике 8 историй и каждая из них отличается своей драмой, однако есть у них и немало общих черт, которые делают японский детектив таким отличительным. Первое, это определенный стиль текста, суховатый, но не упрощенный. Второе. Социально-назидательный эффект. Авторы и герои в своих историях любят здесь поучать читателя, дескать, «какой он мерзавец, закон и порядок должен быть всегда выше всего ». Примечательно, что в одной истории следование принципам морали не приносит должного удовлетворения.
А вообще, главное в них то, что они все дают прикоснуться к японской культуре.

Эдогава Рампо - Дьявол

Чтобы такого сказать без спойлеров, хм. У автора определенно был зуб на женщин, а если серьезно, то в этой небольшой детективной истории чувствуется некая архаичность сюжета и стиля написания. Это не делает ее хуже, просто устаревшей.

Цутому Минаками - Картинка в волшебном фонаре

Детского иллюстратора находят мертвым в своем доме. Первоначальная версия о самоубийстве выглядит неубедительной из-за наличия некоторых весьма спорных деталей.
Мне здесь очень понравилось то, как автор воссоздал несколько детективных линий, а потом изящно и легко распутал этот клубок. Детектив-головоломка, где каждая деталь имеет свое значение.

Тору Миёси - Ангельский перезвон

И снова что-то не так с этими женщинами. Отличие от всех остальных историй, что герой-рассказчик работает сотрудником газеты, тоже стандартный прием для детектива. Эта история хороша тем, что это классический детектив о журналисте, который выводит на чистую воду настоящего преступника.

Дзюго Куроива - Безмолвные женщины

Название буквально говорит, о ком будет идти речь. Герой в поисках разгадки сталкивается с немыми проститутками. Вместо холодного и расчетного убийства, мы имеем дело с бурными страстями, повлекшими ужасные события. В этой истории точно есть что-то особенно восточное и печальное.

…Печальный, безмолвный цветок,
Расцветший в вечерний, пасмурный час
В саду, у подножья гор Рокко.

Сэйити Моримура - Кто-то идет по мосту...

Тот самый детектив, где не все так однозначно. Интересен тем, что в отличие от каких-то обычных историй, где ожидается логичное и хорошее завершение историй, здесь остается послевкусие досады и сожаления. Своей детективной фабулой прост, но не менее интересен.

Сэйтё Мацумото - Маленькая гостиница
Маленький, глухой отельчик в удаленной местности - идеальное место для встреч парочек, чьи отношения, так скажем, выходят за рамки приличия. А еще – это идеальное место преступления!

Этот маленький рассказ представляет собой детектив-перевертыш. Начинается все с рассуждения главного героя о том, когда же он решился убить своего зятя, дескать, как он докатился до жизни такой. Весьма интригующее начало, а уж ближе к концу истории становится очевидно, что и убийцу можно пожалеть.

История маленькая и особым японским колоритом наслаждаться приходиться мало, но я выделила ее, потому что очень понравилась придуманная концепция и мне кажется, автор не столько хочет развлечь читателя, а сколько показать логику своего героя. Так что здесь получилось своеобразная игра – погрузиться в мышление убийцы. Впрочем, убийство есть убийство, и рассуждать о его правомерности уже другая история.

Книгу читала с огромным интересом, поскольку меня не оставили равнодушной ни автор, ни события, ни эпоха. Впервые об Иване Путилине узнала из ролика на ютубе:

32:59

Поэтому, когда в "Ситтафорд" началась тема с дореволюционными детективами воодушевлению моему не было предела. Об авторе хочется говорить и говорить, ведь личность была неординарной и знаковой для своего времени. И да, безумно жаль, что все его начинания и достижения были угроблены последствиями известных исторических событий.

Теперь о самой книге. Она представляет собой сборник из двадцати рассказов, каждый из которых повествует о раскрытом деле из практики начальника сыскной полиции. Я не смогла выделить для себя какой-то один, который понравился больше всего. Читать было интересно, хоть временами трудность создавали слова, которые давно вышли из обихода современного человека, например "чухонец" т.е. фин или представитель прибалтийско-финских народов. Но чем чаще они мелькали в тексте, тем быстрее я их запоминала.

Занимательно, что автор не стыдится кровавых подробностей и в полной мере описывает, какого цвета и консистенции  были мозги или потроха у жертвы. Раньше мне казалось, что если человек (пусть и такой) пишет для широкой публики, он буде избегать такого рода подробностей, чтобы никого не шокировать. Возможно, для кого-то кровавые описания с мест преступления покажутся слишком подробными и затруднят чтение.

Говоря о самих детективных рассказах, тот тут я сидела и в голос кричала о том, что люди не меняются. Невольно проводились аналогии "душители извозчиков" - "убийцы таксистов", организованные преступные группы, жестокое убийство семьи с целью наживы, беглые преступники/военные совершающие убийства и кражи. Разве все это не потеряло своей актуальности? Разве это всё ещё не мелькает в новостных сводках? И потому читать было интересно! Конечно, можно подумать, что это сомнительное увлечение для девушки проводить аналогии преступной деятельности Санкт-Петербурга сейчас и в девятнадцатом веке, но это же так интересно! Для себя я воспринимала эту книгу не только, как сборник детективно-приключенческих рассказов, но и как путеводитель но эпохе, которую не увижу. Прелесть книг ведь в том, что с их помощью, мы можем путешествовать в пространстве и времени, без угрозы застрять по дороге :)

Однозначно, рекомендую к прочтению!

Прелесть этого сборника в том, что он собрал в себе самые различные криминальные расследования – как по характеру дел, так и по объёму повествования. Два небольших романа, несколько повестей и рассказов – всего восемь произведений. Здесь жертва и подозреваемый самым неожиданным образом меняются местами. В романе «Точки и линии» всё построено на мельчайших вниманиях к деталям. В третьем случае («Маленькая гостиница» того же Сайтё Мацумото) повествование ведётся от лица преступника, тщательно планировавшего, совершившего преступление, а затем всеми способами запутывающего дело. Так что в последнем случае ломать над делом голову читателю явно не приходится. В рассказе Тору Маёси по следу преступника идёт журналист, который случайно связан с самим убийцей. Поэтому здесь каждый может найти свой любимый сюжет. Я же не буду останавливаться на каждом из восьми произведений, расскажу лишь о наиболее ярких и оригинальных из них.

«Дело о четырёх минутах» - роман Сайтё Мацумото «Точки и линии».
Есть в Японии одно таинственное и загадочное место, которое так и притягивает к себе тех, кто желает расстаться с жизнью. Его так и называют – «Лес самоубийц». Однажды холодным январским утром там находят парочку, принявшую яд. Вердикт скор и очевиден – самоубийство по сговору из-за обречённой любви. Только есть здесь что-то, что кажется детективу Киити Михара подозрительным. Ряд деталей, нестыковок, слишком гладких показаний. И главное – никто и никогда не видел официантку О-Токи и чиновника из министерства Кэнити Саяма вместе. Того самого министерства, в котором совсем недавно разгорелся коррупционный скандал. Так дело из бытового превратилось в криминальное и даже политическое. Нужно отдать должное, автор хорошо умеет запутывать и создавать непростые дела. Все эти многочисленные расписания движения электричек, бесконечные даты, числа и минуты… От точки к точке, линии, их соединяющие. Даже голова идёт кругом. При этом странно, как сам Сайтё Мацумото в этом не теряется.

В некотором роде дело напомнило мне одно из многочисленных расследований небезызвестного лейтенанта Коломбо. Детектив довольно быстро выходит на след предполагаемого преступника и всячески старается доказать его виновность, но раз за разом алиби того подтверждается. В действительности ли виновен Ясуда в отравлении, или же он стал невольной жертвой более хитроумного махинатора? Ответ оказался довольно простым, хотя и неожиданным. Думаю, роман понравится любителям головоломок. Так здесь много улик, подозреваемых и противоречивых показаний. А главное – практически каждый под подозрением. От того и читается он очень медленно, вряд ли «Точки и линии» - простое развлекательное чтиво. Интересно, что сюжет основан на реальном криминальном расследовании, имевшем место на гористом Касийском взморье в 1957 году, о чём есть примечание самого автора.

«Маленькая гостиница» - своего рода энциклопедия преступления. Здесь довольно находчиво описано, как нужно планировать и совершать преступление. Только вот как всегда – подводят мелочи. Ревнивый и уже не молодой владелец преуспевающей фирмы давно заподозрил своего зятя Дзюндзи в неверности. Мало того, что тот систематически изменяет Ацуко в «домах свиданий», так ещё и наплевательски относится к своим обязанностям, кутит семейным бюджетом, позорит их род. Иного выхода нет – нужно избавиться от нерадивого родственничка. При этом сыграть стоит на его слабостях. Так и рождается у старика – любителя каллиграфии хитрый план убийства.

Читается произведение очень легко. Немалая заслуга в этом некой самоиронии самого персонажа, наивной доверчивости других. Мне слабо верится, что тому под силу было всё провернуть в одиночку в его-то годы, да ещё незаметно привлекая при этом свою знакомую Таэко Хоздё. Повествование ведётся от первого лица и развивается очень живо, не тормозит на месте, как в иных расследованиях из сборника. Жаль только, что рассказ так быстро кончается. Хотя, может, в этом также есть свой плюс.

«Кто она, жертва?» – повесть Эдогава Рампо «Дьявол».
На первый взгляд может показаться, что перед нами расследование с неким религиозно-мистическим налётом. Благо автор в этом не новичок. Однако дело оказалось самым жизненным. Затерянная между горами деревушка в префектуре Нагано. Страдающий от нехватки идей писатель детективных романов Сёити Тономура коротает свой отпуск и всячески пытается преодолеть творческий кризис. Перед самой отправкой домой вместе с другом он набредает на истерзанный до неузнаваемости труп, в котором по кимоно узнают Цуруко – местную красавицу, богатую девушку, до того же собирающуюся вот-вот выйти замуж. И не за кого-нибудь, а за Ооя – того самого друга писателя. Поэтому дело обретает для Тономура личный оборот.

В целом сюжет незамысловат и довольно избит, если только не считать некоторых рокировок. Глупые следователи, погони по крышам электричек, сомнительное алиби, и вызывающие недоверие свидетели. Всё это мы встречали в приключенческих детективах не раз. Однако автор настолько легко и увлекательно ведёт расследование, что погружаешься в него целиком. Я бы даже сказал, что это классический случай детектива, жалко только, что национального колорита в нём не ощущается. Интересно было бы познакомиться с дальнейшими делами этого писателя детективов Сёити Тономура.

«По следу преступника» – Тору Миёси «Ангельский перезвон».
Группа журналистов от безделья коротает вечер за игрой в маджонг. Привычные перепалки, разговоры о девушках, ставки… Всю эту идиллию прерывает весть об убийстве известной актрисы Йоко Минэ в номере отеля. И вот уже опытный репортёр вместе с начинающим коллегой Нино идёт по следу преступника.

Произведение очень хорошо передаёт даже не столько жар расследования, сколько саму атмосферу постоянного соперничества между коллегами-журналистами. Все эти хитрости и уловки, обманы и недомолвки. Приёмчики, с помощью которых наш герой проникает через оцепление на место убийства, берёт показания у свидетелей. А ещё меня заинтриговала линия между Нино и его «случайной» знакомой, что постоянно напрашивается на анонимные свидания. Как оказалась – далеко не последняя в деле. Вообще, с точки зрения логики в деле много непонятного. Убийство из-за ревности, причём абсолютно постороннего? Такое подойдёт разве что для детективных рассказов, но никак не реальной жизни. Финал оказался открытым, и в этом есть своя изюминка.

Закончив своё знакомство со сборником, в очередной раз убедился – японская литература, даже детективная, значительно отличается от Западной. Здесь всё пропитано природой и человеком. Герои буквально любуются закатом природы, бесконечным сельским пейзажем на фоне железнодорожных путей, роют могилу, наблюдая за сакурой… Совершая каждое из убийств, они хоть и руководствуются личными мотивами, но думают совсем не о себе. Отец избавляется от зятя ради блага дочери, чиновника устраняют, заботясь о лице компании. И даже преступники у японских авторов по-своему милы и наивны. Здесь нет излишней жестокости, злобных и корыстолюбивых маньяков, ревнивых подонков, заботящихся о своём благе – чего так много в американской и европейской литературе. Зато хватает удивительных мелочей. Кажется, будто время остановилось, когда проникаешь в глухую уединённую деревушку на отшибе вселенной, бродишь по «лесу самоубийц» или погружаешься в мир художника Нитты, преданного всеми и создавшего свой «волшебный фонарь».

"Хризалид" читала год назад, сборник взяла из-за рассказов. Хотелось почитать и малый формат Уиндема. Не могу сказать, что я была в восторге от романа "Отклонения от нормы"/"Хризалиды", но в романе поднимается очень важная проблема. Она будет существовать до тех пор, пока человек не исчезнет. Уиндем - мудрый человек.
"День триффидов" и "Кукушата Мидвича" понравились больше, эти произведения выглядят более законченными, полными. И рассказы хороши оказались, зря я переживала. Пока не отвлеклась от них, напишу, что рассказы преимущественно о любви и о нескольких "я" в человеке.
Я не большой любитель фантастики, мне ближе антиутопии. Уиндема я полюбила за локальность катастрофы: он не окидывает взглядом весь мир, а сосредотачивается на деревушке, на стране. Да, упоминает страны, однако действие туда не переносится. Писателю важен человек в ситуации апокалипсиса, а не масштабы и кровавенькие подробности. Герои ответственны только за свой город, свою страну, они не мчатся спасать весь мир. Все верно: хочешь помочь другим (научить других) - начни с себя. Пересмотри свои взгляды, свои поступки.
Нравится размеренное повествование, без эффектов. Нравится то, что герои говорят и думают не одним стилем, и шутят они по-разному.
Настолько полюбился писатель, что мне милы его интересы. Например, Уиндем увлекался античной культурой, в некоторых произведениях это заметно, и я умиляюсь всякий раз, как вижу. Уиндем не открыл для меня ничего сверхважного (может, мало я его читала?) Мне просто уютно читать его книги. Постепенно прочту все его произведения.

Эту книжку я забрал с книжной свалки под открытым небом возле Ходасевича. Никогда ничего интересного мне не попадалось на подобных свалках книг, которые и на продажу-то выставить нельзя (а в Ходасевиче те ещё барыги), а тут внезапно. Я не мог оставить валяться книжку с таким названием и, несмотря на абсолютно непривлекательную обложку (не то, что у отмеченного издания), унёс её с собой. Пока читал, первая страница, передняя часть обложки, отвалилась совсем.
Хорошая книжка, да и автор поляк (чота слабость у меня к ним появилась) — напоминает какую-нибудь дипломную или магистерскую, автор которой в некоторых местах ботанит так, что налопачены тонны информации по теме, в иных инфа есть, но автор уже угорает от сюжета, и, жертвуя научным стилем работы, вкрапляет в неё целые куски захватывающего повествования, а в третьих столь явный недостаток сведений (и невозможность их уже получить, о которой терпеливый и толерантный автор предисловия не преминул помянуть), что автор касается их так вскользь, и едва-едва — лишь для видимой полноты охвата действительно ВСЕЙ истории пиратства в своей работе, — не дай бог чтобы не подкопались к пробелу.

Не было и речи о том, чтобы мне, как читателю этой с натяжкой нон-фикшн, удалось запомнить даты и имена. Впрочем, помню одно — Миссон — и то по случаю созвучности со словом «мессия» в названии данной главы. История его охренительна, и, поскольку маловероятно, что толпы народу кинутся читать эту книгу, не будет большого спойлера в её пересказе (и если что, глав в книге помимо этой — мно-о-о-ого). Так вот, помянутого француза ещё по молодости угораздило во время стоянки корабля съездить в Рим и пересечься там с одним доминиканцем (Караччиоли — для тех, кто запоминает имена), который изложил ему весьма неортодоксальные на мироустройство взгляды. Далее они возвращаются на судно вдвоём, судно встречает пиратский корабль, вступает в бой, и опа — наши герои проявляют такую отвагу, что капитан в знак признательности дарит им судно, на котором они и новообращённые ими товарищи (лозунг новой религии — «Деньги — зло!») потихоньку устраивают собственную свободную республику, которую из плавучей со временем переносит на мадагаскарский берег (для тех, кто запоминает названия — Либерталия). С кораблей, которые они брали на приступ, они уносили лишь необходимое (еда, вода, порох), всегда оставляя половину владельцам, если же им попадались бедняки-рыбаки — они и вовсе извинялись, ничего не забирая. Режим был строгий, однако команда любила капитана, и кончилась вся идиллия по вовсе недоразумению и обидному стечению обстоятельств, а было бы интересно развитие их государства.

Очень понравилось, что автор, назвав свою книгу «Историей морского пиратства» не отступается от своих слов и описывает все случаи пиратства 20 века. И не только морского, но и воздушного. А поскольку технические данные эпохи дают сто очков вперёд всем предыдущим, случаев таких дофига, и я даже подустал читать о каждом. Впрочем, там тоже свои интересности и перлы. Кроме того, автор пишет о пиратских радиостанциях и предполагает, что в дальнейшем пиратство проникнет вместе с человеком и в космос.

Очень жалко, что книга написана и издана в прошлом веке, и того, о чём логично было бы продолжать говорить, в ней нет. Вот прям обидно. Предсказывая пиратство в космосе, Маховский берёт за основу новое физическое пространство, которое «находится в разработке», однако даже после обстоятельного рассказа о радиопиратах не предполагает, что может появиться новое, «в стадии разработки» пространство виртуальное.
Ужасно много юридических законов, тонкостей и собраний, на которых это всё обсуждалось, он тоже приводит — вот уж вгрызся так вгрызся. Для юриста соответствующей сферы это всё будет очень полезно и интересно. Впрочем и нам на журфаке авторское право читали, наверняка морякам преподают что-то в том же роде.

Перед началом чтения рекомендую ознакомиться с моим отзывом на 1-й том: https://www.livelib.ru/review/1010749-zapiski-vidoka-nachalnika-parizhskoj-tajnoj-politsii-v-treh-tomah-tom-1-ezhenfransua-vidok
Надо сказать, нечасто между первым, вторым и третьим томом наблюдается настолько кардинальная разница. И что я точно могу сказать – разница точно не в пользу последующих томов. Первое впечатление при работе с томами 2-3 – они, в плане размера, равны тому 1. И не только это вызывает недоумение.
Самое главное недоумение при чтении последующих томов – язык. Он не то чтоб сильно стал хуже, но как-то заметно обеднел, стал более схематичным. Исчезло даже какое-то подобие литературной игры, не наблюдается даже попытки разнообразить инструментарий автора – обычно такое встречается в первой части мемуаров, когда автор, еще не профессиональный писатель, только учится – но в последующих? Явная отрицательная динамика. Надо сказать, в самом томе 2 присутствует разгадка – автор возмущенно пишет о каком-то «литературном проходимце», который участвовал в публикации его 1-го тома, и все там напортил. И сейчас он сам, Эжен-Франсуа Видок, взялся за перо, и станет просто шикарно. Как вы уже поняли – шикарно не стало.
Будем честны – с литературной точки зрения 1-й том тоже был не самое взыскательное чтение – преклоняясь перед талантами Видока как сыщика, мастера маскировки, тонкого психолога, физиогномиста, вообще, «знатока человеческих пороков» - нельзя не сказать, что Видок не великий писатель. Его язык – язык полицейского протокола, описательный, внимательный к мелочам, но это не язык художественной литературы. Литературная обработка «литературного проходимца» в 1-м томе точно шла ему на пользу. В результате и наблюдается такой странный разброд – от какой-никакой литературной обработки 1-го тома к текстовым «глыбам» тома 2-го (я не верю, что Видок обошелся без «литературных помощников» - уж слишком стилистически отличаются 2-й и 3-й том, даром что объединены в одну книгу), таким массивным, не прожаренным кускам, которые, при всей любви к тексту, но никак не удается прожевать, отчасти, надо сказать, в силу их протокольной безвкусности, а дальше к мелкой дроби тома 3 – который уже и по размеру, и по стилю ну 100% полицейский протокол даже без минимума старания.
Мемуары мы любим и ценим не за блестящий язык автора или литературные умения – но требование стилистической выдержанности к мемуарному тексту, как я считаю, все-таки должно предъявляться. Здесь 3-и тома - разные по размеру, разные по стилю, и совсем разные по содержанию. Причем отличие не только в самом содержании, но и в принципах формирования содержания – если тома 1 и 2 это жизнь Видока, то том 3, скорее, наблюдения полицейского-Видока, его очерки по криминологии.
Жанр «детективные очерки» сформировался таким, какой он есть, не случайно – у него тоже есть свои законы. Признаться, я добрым словом вспоминал Аркадия Францевича Кошко с его «Очерками…» - и стилистически, и с позиции литературы они просто уничтожают мемуары Видока. Нарушать законы любого жанра надо только тогда, когда ты четко понимаешь, что ты делаешь – увы, здесь этого понимания нет. Тем горче становится, что автору все-таки есть что написать – он уникален, а его опыт абсолютно невероятен даже по современным меркам. Вот честно – я не против найма литературных негров для написания мемуаров, если человеку есть что сказать, но вот «как» сказать он не знает. Найми себе Видок хорошего «литературного помощника» - и мир, и криминология, и французская литература только бы выиграли.
«Литературный агент» нужен и для другого – для того чтоб избежать этих бесконечных и очень унизительных «оправдываний» автора. Увы, мемуары Видока служат главной цели – оправдать деятельность Видока, которая даже на службе закону вызывала больше вопросов, чем ответов. И дело все-таки не в прошлом Видока – дело в том рабочем стиле, который он исповедовал. Судя по всему, Видок все-таки был провокатором – неслучайно его деятельность по отлову преступников шла успешно. И пусть провоцировал он, как я надеюсь, все-таки уголовников, которых и не надо провоцировать – они сами соберутся сделать что-либо противозаконное, но факт остается фактом. Сами рассуждения Видока относительно того, что есть «слабые характером», которых провоцировать грех, а есть явные преступники, для которых преступление только вопрос времени – неминуемо дают автора моральный карт-бланш на применение осуждаемого им приема, при всем его внешнем отторжении подобной практики.
Другая сторона – команда Видока. Описание своей же команды у Видока совсем не лестно – если полиция в нормальном, здоровом обществе – это гадюшник, то полиция, состоящая из преступников, это просто какой-то адский клубок. Немалая часть заключительных томов воспоминаний Видока посвящены тому, как ловко он ушел из ловушек, подстроенных ему его собственными агентами. В арсенал шло все, от обвинений Видока пойманными преступниками в провокации до банальной лжи и клеветы. И занимались этим всем агенты Видока, лично отобранные Видоком, признанные им благонадежными – интересная у них там атмосфера была. Если Видок считает их честными людьми, исправившимся, пригодными к осуществлению правоохранительной деятельности – то их поведение явно говорит об обратном. А может они правы – и Видок и правда преступник, которого его честные сотрудники пытаются снять с дистанции? Но как это гармонирует с самооправданиями Видока. Все это выглядит как: «Я – хороший, мою люди – хорошие, и мою люди пытаются всеми средствами меня подставить» - кхм, странновато выглядит.
Надо сказать – самая главная и полезная часть мемуаров, ради которых и стоит прорываться через заметно испортившийся язык – это именно бытовые подробности работы органов и криминологические заметки Видока. Криминологические заметки, хоть и весьма устарели, но все-таки продукт работы наблюдательного глаза и острого ума – считаю, что в них есть педагогический потенциал и сейчас. Бытовые же подробности – срез эпохи, то, чем дышит Франция после революции.
Сложное у меня осталось отношение к Видоку – он точно не был хорошим человеком, но явно не был и злодеем. Он не был добряком, но и явно не желал кому-либо зла. Видок демонстрирует столько масок, столько, кхм, видов (простите, не смог не обыграть фамилию Видок со словом «вид»), что, похоже, личность Видока где-то заблудилась и потерялась среди гигантского карнавала его самобытности. Великие люди не обязаны быть простыми и понятными нам, смертным – а Видок, вне всякого сомнения, претендовал на определенное величие. Начавший преступником, преступавшим закон, он закончил полицейским, который, похоже, тоже преступал закон – самое интересное, что именно в разнородности Видока и заключается ключ к его цельности, к его пониманию. Сам он, находясь в плену своих бесконечных масок, не смог раскрыть свою личность – подозреваю, что он сам заблудился в себе. Хороший биограф мог бы это сделать – но Видок позаботился, чтоб его не было – я не знаю, кто бы смог написать его биографию, слишком много следов, как опытный преступник-сыщик, оставил Видок, и многие из них были намерено ложные, а многие, как казалось автору – может и истинные, но можем ли мы ему доверять? Может ли он доверять сам себе? Не знаю.
А очерки интересные, даром что язык подкачал. Если интересуетесь этим периодом – так вообще читать обязательно.

Эжен-Франсуа Видок (сам он свое первое имя не очень любил –в мемуарах его старательно называют просто «Франсуа». Ну или «Видок», если речь идет о полиции, которая его ищет) на нашей родине почти не известен – тогда как во Франции это личность легендарная. Собственно, он легендарная личность для всего мира – следователь, который сам был уголовником, собравший под своим крылом таких же уголовников, и поставивший их сначала на службу закону, а потом – частному сыску. В России о Видоке мы знаем только по фантастическом фильму Видок (в роли Видока – гражданин Российской Федерации Жерар Депардье), большинству запомнившемуся зеркальной маской главного злодея и работой оператора, от которой, если смотреть на большом экране – может начать тошнить. Мне нравится то, как оператор выделывается в том фильме, но не могу не сказать – у многих от этой манеры съемки и правда тошнота. Впрочем, упомянутый фильм к реальному Видоку имеет очень мало отношения – это, скорее, фантазия, где главный герой не такой уж и главный, и все действие имеет явный фантастический окрас, хотя и начинается как детектив.
Мемуары разбиты на три тома (первый – самый массивный), и первый том ставит своей целью рассказать о Видоке до начала службы в полиции – об его чересчур бурной молодости и тех перипетиях, где он оказался по воле судьбы. Собственно, наверное, это самая сложная и тонкая часть рецензии, выразить которую будет не так легко (но я постараюсь).
Видок пишет свои мемуары будучи уже приличным членом общества, с определенной профессиональной репутацией – и, надо сказать, шлейф темных делишек молодости ему явно мешает. Он не может побороть тот флер криминала, тянущийся за ним, и, как любые сплетни, разрастающийся до невероятных размеров. Сам Видок, вне всякого сомнения, человек умный, хитрый и талантливый, избирает манеру «кающегося грешника», сначала старательно рассказывая о своем падении (но так, чтоб это не выглядело как уголовка, а просто как детские шалости и превратности судьбы), и со второго тома начиная свое возвышения. И здесь кроется самая главная сложность этого произведения – мсье Видок, я вам не верю! Как опытный врун вы смешиваете правду и ложь, и, если судить целиком по мемуарам, – предстаете вполне приличным человеком, которому просто долго не везло. Но текст, как мне кажется, с двойным дном – и, если попытаться углубиться в это двойное дно, можно найти очень интересные вещи.
Пример – Видок, сбежав в очередной раз из тюрьмы (он бежал из тюрьмы столько раз, что любой нормальный человек собьется со счету – явно больше 30. Впрочем, и тюрьмы то тогда были другие), оказывается на корабле корсаров, занимающихся грабежами судов. Деятельность у них вполне себе пиратская, но санкционированная правительством по отношению к кораблям других стран. На корабле он видит парня, который очень похож на него, и у которого есть все документы. И не поверите – этот парень, в очередном абордаже случайно умирает. Видок присваивает себе его личность. Единственный кто знает о нем как о Видоке – человек, который и взял его на корабль. И только он может его разоблачить. Видок хочет договориться с ним, находит его – бааа, да он умер! Вот ведь совпадение! И тот умер, и этот умер – как все прям удачно сошлось! Просто сказочное везение для очень невезучего, по его же словам, Видока. Разумеется, сам Видок в своих мемуарах даже мысли не допускает, что он здесь поучаствовал. Но мы то знаем все про совпадения, когда чья-то смерть выгодна, и она происходит, и прям так вот удачно.
Подобных «совпадений» в жизни Видока 1-го тома, т.е. в жизни преступника, который, конечно же не по своей воле, и противясь в душе, занимался подделкой документов (обвинили несправедливо, конечно же), грабежах (конечно же он участвовал под давлением банды, и сбежал как мог), шантаже и пр. – ну просто невероятное количество. Невинная жертва Франсуа Видок всегда просто ведом обстоятельствами – да, он не ангел, по его словам, но и не преступник. Простите, но я не верю в это. Я не сомневаюсь в пользе Видока для общества своего времени – но все-таки и читателя не надо держать за дурака. Видок не сильно (впрочем, как и любой уголовник) мучался угрызениями совести, и спокойно выдавал своих подельников, если ему это было выгодно, старательно обставляя это как удачу полиции. Воровская мораль незыблима – нельзя выдавать подельников. Но мы знаем, что это ложь, и все воры стучат и выдают подельников властям в обмен на поблажки для себя – главное просто сделать это грамотно, полностью себя обезопасив. Таковы правила того мира. Но и да, вору, которого ты выдал полиции, и его посадили – можно устроить побег. Не в силу чувства раскаяния (такого чувства там нет), а в силу той самой воровской этики, которая, до этого, запрещала выдавать этого подельника. Подельнику о том, что его выдал ты, разумеется, говорить не надо. Видок здесь – абсолютный и 100% продукт системы криминалитета, а мемуары как-раз и попытка оправдаться. Как в известном скетче: «Рафик неуиноат».
Сами по себе мемуары достаточно схематичны – я привык к тому, что работники уголовного розыска (из прочитанных на русском – Аркадий Кошко Очерки уголовного мира царской России. Воспоминания бывшего начальника Московской сыскной полиции , которые я горячо рекомендую (вот моя рецензия: https://www.livelib.ru/review/879055-ocherki-ugolovnogo-mira-tsarskoj-rossii-vospominaniya-byvshego-nachalnika-moskovskoj-sysknoj-politsii-arkadij-koshko ), оказываются людьми талантливыми в т.ч. и к литературному мастерству. Здесь видно, что писал талант, но явно недостаточно хорошо освоивший ремесло – может ко 2-3 тому все выправится. Повествование укладывается в шаблон: «Тюрьма, побег, тюрьма, побег, секс, тюрьма, побег, секс, секс, тюрьма, неудачный побег, неудачный побег, побег, тюрьма, побег, тюрьма, неудачный побег, побег, секс и т.д.). Две вещи, о которых Видок рассказывает с видимой гордостью – свои похождения на амурном фронте (о своей особой физической одаренности он пишет в самом начале), и свои побеги из тюрьмы.
Был ли Видок каким-то особым злодеем? Боюсь, что нет – судя по духу того времени, который сквозит в мемуарах, он был вполне себе «средней температурой» - просто куда более талантливой, и, возможно, с куда большей склонностью к перемене мест и авантюризму. Я не увидел в нем злодея, хотя не все его поступки говоря о нем хорошо (в самом начале книги он говорит, что к 18 лет уже убил 2-х человек на дуэлях, но к концу книги яростно отрицает кровь на своих руках – может, дуэль тогда не считалась убийством?), я увидел в нем скорее деятельного бизнесмена, который просто попал не в то русло, и который не захотел смиряться со своей участью. Эволюция личности Видока в 1-м томе остается для нас тайной – непонятно, как человек, сбежавший от отца-булочника, и испытывающий явное неприятие такого рода профессий, впоследствии активно торговал сукном, и вообще, месяцами вел жизнь добропорядочного гражданина или военного, пока «злая судьба» и «люди из прошлой жизни» не разрушали его идиллию. Убежден, что там было двойное дно – более чем убежден, что, следуя драматургии своих мемуаров, уголовник Видок не мог стать стукачом Видоком только лишь по необходимости – но по причинам морально-нравственного характера. По крайней мере Видок старается, чтоб это выглядело именно так.
Хотя литературная часть мемуаров достаточно невзыскательна – они очень хорошо переведены. Это старый перевод, еще XIX в., лишь слегка адаптированный. Избыточность французского языка (который в переводе на русский становится еще избыточнее – в результате чтение Гюго или Золя становится делом достаточно сложным) здесь успешно преодолена – и, если не брать во внимание схематичность текста, читается очень хорошо. Да, литературных приемов мало (лишь несколько раз Видок применяет прием «биографии в биографии», так свойственный для литературы прошлого – это не самый удачный опыт работы данного приема и, самое главное, похоже это понимает и сам Видок, стараясь данный прием не эксплуатировать), но текст ровный, стилистика соблюдена, и, самое главное – это именно мемуарная литература, а не художественное произведение. Текст сквозит подробностями мемуариста, деталями, которые безумно интересны именно для непосвященного читателя – через эти детали видится эпоха. Посмотрим, что нам приготовили второй и третий тома. Первый, если вы фанат мемуаров, и интересуетесь авантюрным романом – читать можно смело.

Заключительные два тома составляют тот же объём, что и том первый. Здесь речь идёт уже о становлении Видока как начальника парижской полиции, где он сыскал свою заслуженную славу. Третий том - это, скорее, приложение, где Эжен-Франсуа рассказывает, какие категории преступников бывают, как они классифицируются, а так же какие стоит соблюдать меры предосторожности, чтобы не стать жертвой каждого из них. Причём делает это достаточно подробно и со знанием дела, разумеется.

Эта часть (два тома) уже гораздо интереснее вступительной. Хоть сюжета в ней так и наблюдается, но повествование о том, как Видок боролся со французской преступностью, какими методами и какими средствами - уже гораздо изобретательнее. Конечно, сам Видок неоднократно нахваливает и себя, и качество своей работы, чем добавляет повествованию дополнительное настроение.

Здесь, кстати, периодически встречаются и "русские казаки", и Великая французская революция - повествование идёт в начале XIX века.

Эжен-Франсуа рос совершенным раздолбаем. Воровать он научился ещё в юности. Строгость родителей этому только способствовала и главным делом Видок воровал у них. Это и многие другие происшествия подобного толка сподвигли его бежать из родного города в возрасте четырнадцати лет.

Нельзя сказать, что его приключения начались именно с этого возраста и именно из-за его воспитания и образа жизни. Франция конца XVIII века - место достаточно гнилое. Найти достойную судьбу в тогдашней Европе удавалось мало где и мало кому. Видок не стал исключением и смог убедиться в этом самостоятельно, изучив все притоны и побывав членом чуть ли не каждой банды. Он обманывал, крал, клеветал, притворялся и везде ему, можно сказать, везло. Если этот термин можно вообще применить в данной ситуации. Единственное, чего он не делал, по его собственным заявлениям - он никого не убивал. Что не мешало подельникам в этом его многократно обвинять.

В общем, первый том посвящён юности Видока. Здесь он ещё не великий сыщик, а всего-лишь пытающий выжить мальчишка. Не сказать, что чтение увлекательное - структуры как таковой нет, есть мемуары. Насыщенные, интересные, но практически только описание быта и действий.