Пьесы (сборник)

В общем, в очередной стопитсотый раз убедился, что мюзиклы — совсем не мой жанр. Единственный мюзикл, который с удовольствием слушаю и переслушиваю — «Юнона и Авось», да ведь это уже слегка другое, рок-опера, всё-таки. И даже прославленная «Иисус Христос — суперзвезда» и довольно известная «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» особого интереса не вызвали и были благополучно мной позабыты, т. е. к ним не возвращался.

Дальше...

А из мюзиклов помнятся «Табачный капитан» да ещё пожалуй «Лев Гурыч Синичкин», да и то это не мюзиклы, а либо музыкальная комедия, либо водевиль. В общем, как ни крути, но вот это сочетание музыки и малорифмованного сюжетированного текста всё-таки не моё.

Что касается сюжета, то тут мы имеем дело с ситуацией, когда некий господин Тарелкин старается организовать свою мнимую…

Попытка МЕСЩ написать настоящее драматическое произведение для сцены, позже оцененное им как неудачное - соглашусь, хотя были успешные постановки. Купец-самодур буквально спит на сундуке с капиталом, его опальный сын, оставшийся старовером, в отличии от папаши, который отступил ради прибыли, ждёт наследства. Статский советник Фурначёв, удачный образ, выходец из низов, наполовину философ, наполовину жулик, решает обнести старика по-тихому. Мне кажется неудачным решением, что действие вращалось вокруг реального сундука денег под кроватью - всё таки это не средневековье и где-то ближе к концу сцена в комнате Пазухина превращается в какой-то фарс.

Не являюсь особым поклонником творчества Щедрина, однако так складывается, что он мне попадается всю сознательную жизнь: то в детстве его сказки недетские читал, то Господ Головлёвых в школе, то радиоспектакль на дежурстве, то "Пошехонскую старину" взбрело почитать... Попадались и критические его статьи по поводу творчества других писателей. Где он подтвердил моё мнение как о самом сварливом писателе: всё что писалось не Салтыковым-Щедриным он разносил в пух и прах. А недавно выяснил что и пьеса у него есть. Следует при знать удивил меня Евграфыч, причём в положительную сторону. Сия пиеса актуальна по сей день: в ней он изобразил мир и нравы петербургского чиновничества. Будто о единароссах читаешь.

в сфере бюрократии дисциплина есть сама по себе система. Прежде нежели войти к нам, ты…

Небольшая пьеса. И все таки не надо смотреть, а не читать. Героев много и роли не большие. Переодевание главного героя и его перевоплощение лучше видеть. Много диалогов и действий. Часто кажущихся слишком абсурдными, чтобы быть на самом деле. Все это и не реальное и возможное одновременно.

Несмотря на знакомое название, не читал до этого текст пьесы и не видел фильм (откуда и знакомость — есть спектакли и есть фильм). И потому фабула и сюжет был внове. Хотя как внове — конечно же подобные ситуации весьма распространены и в литературе, да и в кино наверняка тоже. Желание воспользоваться тем, что молодая неопытная девушка испытывает к тебе романтические чувства, и вступая в брак, иметь целью не покорение девичьего сердца, а чисто меркантильные соображения — сюжет давно обыгранный. Так сказать, брак по расчёту в чистом виде. Но вся порицаемость ситуации заключается в том, что молодая невеста и её родственники и родители ничегошеньки не знают об истинных намерениях женишка, а если папаша что-то как-то подозревает, то ему быстренько крутят голову и пудрят мозги.

Дальше...

Однако…

Это фантасмагория в духе Честертона, Кафки, Кэрролла, Кобо Абэ… - с переодеваниями, изменениями внешности, голоса, фигуры. Злоключения Тарелкина как следствие его похождений в «Деле», как кара… Но тут вот какая странная штука происходит. В детстве я мечтал стать юристом, к счастью, не срослось. Я бы всех оправдывал, всех, всех-всех, всех-всеховских. И когда мерзкий Тарелкин - одна из причин скоропостижной смерти Муромского, попадает в переплёт, мне его жалко, я ему сочувствую. Не знаю как это работает. И мне невозможно тяжело было читать, до самого конца и мне бы не понравилась в целом пьеса, не смотря на всю безупречность исполнения, если бы не шикарный финал, который всё выправил, починил и превратил в сказку Кэрролла…

Лихо всё закручивается. Пытаясь бежать этой жизни, с её кредиторами,…

Это было жутко… и потрясающе. Наверное, слишком близкая рубашка к телу, настолько художественно беспощадно изображена карающая машина чиновничьего произвола. Я стараюсь избегать такой литературы, это не моя тема – социалка во имя социалки (пламенный привет всем Максимам Горьким, Леонидам Андреевым, Салтыковым-Щедриным и прочим Глебам Успенским…, при всём уважении…), но это было потрясающе и снова – прямая связь с античной трагедией – фатум и на ролях его вершителей вся чиновничья лестница, уходящая в небо. Очень много красивых и беспощадно точных высказываний, пьесу смело можно разрывать на цитаты, но эта горечь, этот литературный осадок…

История с подменой Кречинским солитёра раздута до небывалых масштабов, Лидочка сделана соучастницей и чуть-ли не организатором банд-формирования и всё…

Решил я тут в театр сходить. На что-нибудь лёконькое, из XIX века. О, «Свадьба Кречинского»? Замечательно! Александра Васильевича Сухово-Кобылина? Великолепно, давно собирался… Комедия? Архипрекрасно – то, что доктор…, как говорится… Да не тут-то было… Прочитал. И что? Где обещанная комедия? Где смеяться? То есть, да, с некоторыми оговорками это трагикомедия – трагедия с комическими фразами, диалогами и ситуациями. Но в целом – не смеяться, плакать хочется. Да, театр это ещё и подача, но именно эта постановка, на которую я иду – «современное прочтение», блин, где режиссёр делает из «комедии» трагедию! Вот тут мне стало действительно смешно… Есть ещё как минимум две советские экранизации – 1953 и 1974 гг., судя по первым кадрам, это действительно комедии (обязательно посмотрю/пересмотрю…

Новый для меня читательский опыт – знакомство с Салтыковым-Щедриным – драматургом. Русская публика практически не знала его в этой роли, потому что его драматические произведения попали под запрет театральной цензуры. «Смерть Пазухина» осталась незамеченной русским театром. По жанру это комедия, но, вполне в русских комедийных традициях, смешного здесь практически ничего нет. Даже само название настраивает на отнюдь не комический лад. Такая «общественная комедия» гоголевского типа, без всякой любовной интриги. Её основу составляет тема денег и их растлевающего влияния на человека. Но если у Гоголя при всём ужасе «русского ада», изображенного, например, в «Ревизоре», единственным положительным «лицом» хотя бы был смех, то у Салтыкова-Щедрина и этого нет. «…Да где ж тут добродетель-то!», –…