Серия книг «Русская классическая музыкальная критика» — 24 книги

Предпринимаемое издание литературного наследия Г. А. Лароша состоит из 5 выпусков. В первый входят избранные статьи, посвященные М. И. Глинке, во второй - произведениям П. И. Чайковского, в третий - статьи об оперном творчестве и исполнительстве, в четвертый - о концертной жизни Москвы и Петербурга; в пятом, заключительном томе - статьи о музыкальном образовании, эстетике, литературе и ряд писем.

Предпринимаемое издание литературного наследия Г. А. Лароша состоит из 5 выпусков. В первый входят избранные статьи, посвященные М. И. Глинке, во второй - произведениям П. И.…

В предлагаемую вашему вниманию брошюру вошли две статьи известного русского критика В.В.Стасова о выдающемся певце Федоре Шаляпине: "Шаляпин в Петербурге" и "Радость безмерная".

Собранные воедино высказывания композиторов "Могучей кучки" об опере раскрывают цельную и последовательную систему эстетических воззрений, которыми классики русской музыки руководствовались в творчестве. В данном издании представлены прежде всего высказывания композиторов "Могучей кучки" о собственном творчестве.
Материал расположен по трем разделам. 10 В первом сосредоточены высказывания об операх Глинки, Даргомыжского, Серова, оценки некоторых опер современных западноевропейских композиторов, а также суждения кучкистов об оперном жанре как таковом.
Второй — основной раздел сборника — посвящен творческой истории опер, написанных композиторами "Могучей кучки", до 1887 г. (год смерти А.П.Бородина).
Третий — освещает редакторскую деятельность Римского-Корсакова, которому мы обязаны тем, что на оперной сцене зазвучали два шедевра — "Князь Игорь" и "Хованщина". После смерти своих близких друзей и соратников — Мусоргского и Бородина — Корсаков с бескорыстной преданностью истинного друга и художника-гражданина взялся за редактирование их незавершенных опер. В этом же разделе представлена история оперного творчества самого Римского-Корсакова после 1887 г.

Собранные воедино высказывания композиторов "Могучей кучки" об опере раскрывают цельную и последовательную систему эстетических воззрений, которыми классики русской музыки…

Программные произведения занимают значительное место в музыкальном наследии композиторов "могучей кучки". "Ночь на Лысой горе" Мусоргского, "В Средней Азии" Бородина, "Шехеразада" Римского-Корсакова постоянно звучат в концертах и пользуются неизменной любовью слушателей.
Программная музыка, имеющая давние традиции, особенно большое развитие получила в XIX веке. В 30-е годы создаются программные симфонии Берлиоза, в 40-е и 50-е - симфонии Листа "Фауст" и "Данте" и ряд его программных симфонических поэм; в 60-е годы в России появляются первые программные произведения Римского-Корсакова, Мусоргского, Чайковского.

Программные произведения занимают значительное место в музыкальном наследии композиторов "могучей кучки". "Ночь на Лысой горе" Мусоргского, "В Средней Азии" Бородина, "Шехеразада"…

Москва, 1954 год. Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ).
Издательский переплет. Сохранность хорошая.

Предлагаемая вниманию читателя статья выдающегося критика-искусствоведа В.В.Стасова (1824—1906) является одной из самых крупных работ, посвященных вопросу о связях русской музыки с западноевропейской музыкальной культурой XIX столетия.
Наибольшее место в статье уделено великому венгерскому композитору Ференцу Листу (1811 — 1886), его яркой творческой фигуре и многогранной деятельности.
Отдельное место в сочинении Стасова уделено творчеству композиторов Роберта Шумана и Гектора Берлиоза.

Москва, 1954 год. Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ).
Издательский переплет. Сохранность хорошая.

Предлагаемая вниманию читателя статья выдающегося…

Москва, 1954 год. Государственное музыкальное издательство.
Оригинальная обложка. Сохранность хорошая.
Предлагаемый вниманию читателя очерк выдающегося критика-искусствоведа В.В.Стасова (1824 — 1906) посвящен одному из «меценатов» русского искусства второй половины XIX века — М.П.Беляеву.

Москва, 1954 год. Государственное музыкальное издательство.
Оригинальная обложка. Сохранность хорошая.
Предлагаемый вниманию читателя очерк выдающегося критика-искусствоведа…

Предлагаемый вниманию читателя очерк выда­ющегося русского критика-искусствоведа Владими­ра Васильевича Стасова НАША МУ­ЗЫКА написан им в 1882-1883 годах. Это - по­следняя часть капитального обзора XXV ЛЕТ РУС­СКОГО ИСКУССТВА, посвященного русской живописи, архитектуре, скульптуре и музыке.
Деятельность Стасова была исключительно многогранной и активной. Он ни на один момент не упускал из виду интересов развития всех бук­вально отраслей русского искусства. Его работы в области изобразительных искусств и музыки пред­ставляют собой едва ли не наиболее существенный вклад в русское искусствознание XIX века.
Стасов стоял у колыбели таких значительней­ших явлений в истории русской культуры, как "пе­редвижники" в живописи, как "Могучая кучка" в музыке, которая "поражала мир своими талантами и прославила наш народ" (А.А.Жданов). Многие из статей Стасова представляют собой порази­тельное по своей органичности соединение глубо­кой научности с публицистикой, страстной, горя­чей и метко разящей все то рутинное, косное, реак­ционное, что в данный момент, по мнению крити­ка, мешало развитию передового русского искус­ства.

Предлагаемый вниманию читателя очерк выда­ющегося русского критика-искусствоведа Владими­ра Васильевича Стасова НАША МУ­ЗЫКА написан им в 1882-1883 годах. Это - по­следняя часть…

В настоящем издании представлены избранные отрывки из писем и статей П.И.Чайковского, наиболее полно отражающие его мысли о симфонической музыке.

Вашему вниманию предлагается книга "П.И.Чайковский об опере и балете".

Жизни и творчеству П.И.Чайковского, помимо книг и брошюр, посвящено огромное количество статей, рецензий и разного рода высказываний, разбросанных в периодической газетной и журнальной печати. Среди них известностью пользуются критические статьи Г.А.Лароша, о котором сам Чайковский отозвался чуть ли не как о единственном, сочувственно относящемся к нему музыкальном писателе. Ларош был первым, кто "угадал" в молодом начинающем Чайковском его гениальное композиторское дарование. Многое из того, что им было написано о музыке Чайковского, особенно о его ранних инструментальных сочинениях, по яркости и проницательности суждений, без сомнения, должно быть отнесено к лучшему, что было сказано музыкальной критикой при жизни композитора о его творчестве.

Жизни и творчеству П.И.Чайковского, помимо книг и брошюр, посвящено огромное количество статей, рецензий и разного рода высказываний, разбросанных в периодической газетной и…

Среди огромного количества статей, очерков и рецензий Н.Д.Кашкина большой интерес представляют, прежде всего, его мемуары и воспоминания: о Чайковском, о Николае Рубинштейне, о деятельности Русского музыкального общества и Московской консерватории; статьи: БАЛАКИРЕВ И ЕГО ОТНОШЕНИЯ К МОСКВЕ и ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ О БОРОДИНЕ.

Среди огромного количества статей, очерков и рецензий Н.Д.Кашкина большой интерес представляют, прежде всего, его мемуары и воспоминания: о Чайковском, о Николае Рубинштейне, о…

Москва, 1952 год. Государственное музыкальное издательство.
Издательский переплет. Сохранность хорошая.
В настоящем издании представлены избранные отрывки из писем и статей П.И.Чайковского, наиболее полно отражающие его мысли о мастерстве и "ремесле" композитора. Во второй части книги приведены свидетельства людей, лично встречавшихся с Чайковским и беседовавших с ним на эти темы.
Составление, редакция и комментарии И.Ф.Кунина.

Москва, 1952 год. Государственное музыкальное издательство.
Издательский переплет. Сохранность хорошая.
В настоящем издании представлены избранные отрывки из писем и статей…

В сборнике три раздела. В первом помещены в хронологическом порядке суждения Чайковского по общим вопросам композиторского творчества и обычно тесно связанные с ними наблюдения над процессом собственного труда. Во второй раздел вошли высказывания об отдельных композиторах и общих тенденциях развития музыки XIX века, точно так же размещенные в хронологической последовательности высказываний. Это позволило в известной мере представить воззрения Чайковского в ходе их формирования и преобразования, сделать нагляднее внутренние связи, соединяющие отдельные суждения. Упомянутые выше «композиторские письма» — развернутые технологические разборы — составили третий раздел сборника, имеющий более специальный характер. Письма сгруппированы по их адресатам: композиторы-профессионалы (Танеев, Фёрстер, Катуар, Аренский, Глазунов) и полупрофессионалы или любители (Алфераки, Армсгеймер, Пахульский). Сюда же включено и письмо к Н.Ф. фон Мекк о Пахульском. В приложении даны выдержки из воспоминаний о П.И.Чайковском, Г.А.Лароша, Н.Д.Кашкина, М.И.Чайковского, И.Э.Грабаря, А.Б.Хессина, отвечающие теме сборника.

В сборнике три раздела. В первом помещены в хронологическом порядке суждения Чайковского по общим вопросам композиторского творчества и обычно тесно связанные с ними наблюдения…

В истории русской музыки имена Глинки и Одоевского неотделимы друг от друга. Одоевско­му выпало счастье быть не только ближайшим оче­ видцем дела Глинки, но и преданнейшим другом и страстным защитником его творческих идей. Нико­му из современников великого композитора не уда­лось с такой глубиной и размахом раскрыть миро­вое значение глинкинского творчества, как Одоев­скому. Недаром В. Стасов назвал его «одним из ближайших друзей и поклонников Глинки», а в наши дни академик Б. Асафьев (Игорь Глебов) - «точнейшим и скромнейшим русским музыковедом, как никто познавшим, понявшим и оценившим Глинку».
В издание вошли статьи и письма В. Ф. Одоевского об операх М. И. Глинки.

В истории русской музыки имена Глинки и Одоевского неотделимы друг от друга. Одоевско­му выпало счастье быть не только ближайшим оче­ видцем дела Глинки, но и преданнейшим другом…

Воспоминания о П.И.Чайковском занимают в литературе о Чайковском особое место. Написанные вскоре после смерти композитора, они явились его первой творческой биографией, по которой с ним знакомилось целое поколение русских музыкантов и любителей.

Воспоминания о П.И.Чайковском занимают в литературе о Чайковском особое место. Написанные вскоре после смерти композитора, они явились его первой творческой биографией, по которой…

Москва, 1952 год. Государственное музыкальное издательство.
Издательские переплеты. Сохранность хорошая.
Ни один из русских композиторов не оставил такого богатого и разнообразного литературного наследия, как П.И.Чайковский. Его музыкально-критические статьи 1868-1876 годов, его записи в дневниках и обильные высказывания на музыкальные темы в письмах образуют в совокупности целую систему отстоявшихся, глубоко продуманных взглядов на музыку.
В книгах данного комплекта собраны высказывания композитора по разным аспектам музыки:
1. Об опере
2. О народном и национальном элементе в музыке
3. О программной музыке
4. О композиторском мастерстве

Москва, 1952 год. Государственное музыкальное издательство.
Издательские переплеты. Сохранность хорошая.
Ни один из русских композиторов не оставил такого богатого и…

Эта большая работа А. Н. Серова, написанная с истинным вдох­новением, - по содержательности и глубине эстетических су­ждений, по серьезности художественного анализа и меткости характеристик, - справедливо признана одним из самых выда­ющихся произведений русской музыкальной критики.

Эта большая работа А. Н. Серова, написанная с истинным вдох­новением, - по содержательности и глубине эстетических су­ждений, по серьезности художественного анализа и меткости…

Трудно переоценить значение народной песня в русской классической музыке. Интерес к музыкальному творчеству народа отличает деятельность крупнейших русских композиторов.
Особенно велика роль народной песни в творчестве композиторов "могучей кучки". В народной песне черпали они темы своих сочинений, народная песня определила неповторимую самобытность их музыкального языка, а созданные народной фантазией образы обрели новую жизнь в оперных и симфонических произведениях Балакирева, Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова.
Постижение народного музыкального искусства шло у кучкистов различными путями и, прежде всего, через непосредственное восприятие; на­родную песню с детства слышали выросшие далеко от столицы и Балакирев, и Мусоргский, и Римский-Корсаков.

Трудно переоценить значение народной песня в русской классической музыке. Интерес к музыкальному творчеству народа отличает деятельность крупнейших русских композиторов.…

До конца своих дней В. В. Стасов был пламенным почитателем творчества М. П. Мусоргского и его пропагандистом. Замечатель­ные слова А. М. Горького в его воспоминаниях о Стасове как нельзя более подходят именно к великой пропагандист­ской миссии, осуществленной Стасовым по отношению к русской музыкальной культуре, в том числе и к наследию Мусоргского. «Когда он умер,- писал Горький о Стасове,- я подумал: «Вот человек, который делал все, что мог, и все, что мог, сделал».
Богатырская, «вдаль смотрящая» фигура Стасова, образ этого великого деятеля русского искусства, его замечатель­ные работы-дороги советским людям, с большой любовью изучающим ценнейшее наследие великого критика-искусство­веда.
Публикуемые в этом сборнике статьи Стасова о Мусоргском, явля­ясь одним из ценных вкладов в сокровищницу русской искусствоведческой мысли, представляют наряду с тем гро­мадный интерес для широкого читателя: они правдиво воссоздают одну из блестящих страниц истории русского классического музыкального искусства.

До конца своих дней В. В. Стасов был пламенным почитателем творчества М. П. Мусоргского и его пропагандистом. Замечатель­ные слова А. М. Горького в его воспоминаниях о Стасове как…