Отзывы о книге Торговец дурманом
LarisaDolbeneva27 мая 2026Джон Барт «Торговец дурманом»
Представьте себе, что Генри Филдинг, Джонатан Свифт и Франсуа Рабле совместными усилиями написали роман о первых американских колонистах, добавив туда щедрую порцию абсурда, философских споров о смысле жизни и невероятных приключений. А потом этот роман случайно обнаружил в архиве постмодернистский писатель XX века и решил, что его нужно не только издать, но и довести до абсурда, удвоив иронию. Вот что такое «Торговец дурманом».
О чём эта книга?
В центре повествования — молодой англичанин Эбенезер Кук, который называет себя поэтом и, что важнее, девственником. Он убеждён, что эти два качества делают его особенным, почти святым. Его отец, богатый плантатор, отправляет сына в Мэриленд управлять семейным поместьем. Перед отъездом герой получает от лорда Балтимора титул поэта-лауреата провинции и клянётся написать великую эпическую поэму «Мэрилендиаду» — восхваление Нового Света.
Но с первой же минуты путешествия всё идёт не по плану. Эбенезера преследуют мошенники, пираты, индейцы, продажные судьи, распутные шлюхи и собственные благородные, но катастрофически нелепые поступки. Он пытается сохранить свою девственность как символ чистоты, но мир словно ставит эксперимент: что будет, если идеалиста бросить в самую гущу грязи, насилия и обмана?
Роман — это эпическая одиссея, которая начинается как пародия на английский плутовской роман, превращается в исторический детектив с интригами вокруг таинственного дневника капитана Джона Смита, а заканчивается философской притчей о природе невинности, зла и самом искусстве рассказывать истории.
Кто здесь главный герой?
Эбенезер Кук — один из самых нелепых, но при этом обаятельных героев в литературе. Он высок, нескладен, его лицо живёт своей собственной жизнью (брови дёргаются, нос кривится, губы дрожат без всякой связи с его эмоциями). Он не может выбрать, кем быть, потому что восхищается всеми профессиями сразу. Он не может принять решение, потому что видит аргументы за и против любой позиции. Он — абсолютный «человек без качеств», который вместо того чтобы создать себя, застыл в невинности, словно муха в янтаре.
И именно этого человека жизнь отправляет в адское путешествие. За ним охотятся пираты, его похищают, его грабят, его пытаются соблазнить, его заставляют участвовать в судах, где продажность возведена в принцип, и в индейских ритуалах, где гротеск достигает апогея. И каждый раз Эбенезер выкарабкивается, сохраняя — почти чудом — свою девственность, но теряя всё остальное: деньги, друзей, имение, репутацию, а в конце концов — и саму веру в свою идею.
Генри Берлингейм — бывший наставник Эбенезера, человек-хамелеон, который может притворяться кем угодно: пиратом, агентом губернатора, индейским принцем, самим лордом Балтимором. Он прожил жизнь, полную приключений, и теперь ищет своё происхождение: кто он, откуда, чей сын? Берлингейм — полная противоположность Эбенезеру. Если Эбенезер цепляется за одну идентичность (девственник-поэт), то Берлингейм не имеет никакой — он лишь серия масок. И в этом его сила и его трагедия.
Джоан Тост — проститутка из Лондона, которая влюбляется в Эбенезера именно из-за его невинности. Она готова бросить своё ремесло, последовать за ним за океан, претерпеть немыслимые унижения — и всё ради мужчины, который отказывается её «купить», потому что это превратило бы её в «шлюху». Её судьба — одна из самых горьких в романе, но и одна из самых возвышенных.
Анна Кук — сестра-близнец Эбенезера. Они росли неразлучны, но их пути расходятся. Она тоже ищет любовь и своё место, и её путешествие в Мэриленд приводит к неожиданным и шокирующим открытиям.
Главная интрига
В романе есть несколько сюжетных линий, которые переплетаются:
1. Поиск Берлингеймом своего отца. Он находит записи XVII века — «Приватный журнал сэра Генри Берлингейма» и «Тайную историю путешествия капитана Джона Смита». В этих документах описываются невероятные приключения, включая встречу с Покахонтас, которая оказывается совсем не такой, как в романтических легендах.
2. Политическая борьба в Мэриленде. Лорд Балтимор, законный владелец провинции, борется с мятежником Джоном Кудом. Но кто из них прав? А может, они вообще одно и то же лицо? Вокруг этой загадки строятся интриги, шпионские игры, судебные процессы и заговоры.
3. Судьба поместья Молден. Эбенезер по нелепой случайности теряет семейное имение, а затем пытается его вернуть. Но для этого ему придётся пережить унижения, болезни, нелепый брак и… возможно, отказаться от того, что он считал главным в своей жизни.
Художественные особенности: что делает эту книгу уникальной?
1. Язык, от которого захватывает дух
Барт стилизует прозу под английские романы XVIII века — с длинными периодами, риторическими обращениями к читателю, моральными сентенциями. Но он делает это с такой ироничной любовью, что язык становится самостоятельным героем. Тут вам и архаизмы, и заковыристые каламбуры, и сцены, где персонажи соревнуются в «гудибрастиках» — нарочито нелепых рифмах, которые звучат как ломающаяся мебель. Барт наслаждается словами, и это заразно.
2. Карнавальная жестокость
В романе есть сцены, от которых у читателя может защеми́ть сердце: изнасилования, пытки, работорговля, убийства. Но Барт подаёт их в гротескно-смешном ключе — так, что вы не можете принять это «всерьёз». Это не цинизм, это философская позиция: в абсурдном мире единственный адекватный ответ — смех. Даже когда герои гибнут или теряют всё, рядом обязательно найдётся персонаж, который отпустит шутку про «огромного пиява» или сочинит непристойную эпиграмму.
3. Пародия на «американскую мечту»
Эбенезер едет в Америку, чтобы стать великим поэтом и прославить Новый Свет. Он ожидает увидеть рай на земле. А находит гнилые болота, вшивых плантаторов, продажных судей, индейцев, которые говорят по-английски лучше него, и пиратов, которые цитируют Горация. Это беспощадная пародия на миф об «американском Адаме», который якобы может начать жизнь с чистого листа.
4. Мета-нарратив: книга о том, как пишется книга
Автор постоянно напоминает читателю, что это «история». Он извиняется за фривольности, спорит с воображаемыми критиками, обсуждает, где ему следовало бы сократить, а где, наоборот, добавить подробностей. В конце он и вовсе заявляет, что Клио (муза истории) — «потрёпанная шалава». Это постмодернистский приём, который разрушает иллюзию достоверности и превращает чтение в игру.
О чём на самом деле этот роман?
Невинность — не добродетель, а слепота
Мы привыкли считать, что чистота и неведение защищают человека от зла. Барт доказывает обратное: именно невинность делает человека орудием зла. Эбенезер, пытаясь совершить «справедливость», разоряет невиновного. Отказываясь «запятнать себя» связью с проституткой, он обрекает её на муки. Он не виноват в том, что происходит, но он и не спасает — он просто отворачивается. Невинность — это не броня, а белая трость слепого.
Идентичность — это маска
Никто в романе не является тем, кем кажется. Берлингейм меняет лица чаще, чем перчатки. Шлюха оказывается святой. Судья — вор. Пират — романтик. Грань между «цивилизованным» и «диким» стирается: англичане ведут себя как звери, индейцы рассуждают как философы. Барт утверждает, что стабильной идентичности не существует — мы все актёры, играющие роли, которые нам достались.
История — это вымысел
Роман смешивает реальные исторические личности (Ньютона, Локка, лорда Балтимора) с вымышленными. События XVII века переписаны так, что их достоверность вызывает сомнения. Дневник капитана Джона Смита, который все ищут, оказывается порнографической пародией. Барт хочет сказать: «история» — это не то, что случилось, а то, что нам рассказывают. И победитель — тот, чья версия становится «официальной».
Смех и рассказ как единственное спасение
В мире, где нет Бога, нет справедливости, нет истины, остаётся только искусство рассказа. Даже если история лжива, даже если герой смешон, даже если финал бессмыслен — сам акт повествования придаёт жизни форму. Эбенезер не может изменить мир, но может написать о нём сатиру. И это уже победа.
2 понравилось45
Комментарии 0
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Комментариев пока нет,
ваш может стать первым