5

Если бы Антония Байетт не писала большие романы, ей бы следовало составлять каталоги произведений искусства. Байетт умеет так описать вещь, что она оживает в твоём воображении. Становится выпуклой, настоящей. Не абстрактным очертанием где-то на задворках сюжета, а таким же осязаемым предметом, как во та лампа у тебя на тумбочке.

Кто-то считает стиль Байетт слишком плотным, избыточно подробным. Для меня же чтение ее книг - про наслаждение каждым словом. Читать описания шедевров Паллиси не менее увлекательно, чем разбираться в тайнах персонажей.

«Детская книга» - история нескольких семей на излёте викторианской эпохи. Бабушка всей Европы пока ещё здравствует на первых страницах, но ее подданые «внуки» уже учуяли запах свободы. Суфражистки начинают подавать голос, высшее общество устало от чопорности и потихонечку позволяет себе всякое.

Я бралась за «Детскую книгу» в надежде вновь насладиться восхитительными сказками Байетт. Их здесь оказалось мало. Но это лишь на первый взгляд. Байетт вновь играет с интертекстуальностью. Сказки и мифы вплетены в сюжет тонкой едва заметной нитью, однако именно на ней держится весь каркас. Мать пишет сказки своим детям, другие сказки ставят в театре марионеток, а «Сон в летнюю ночь» и вовсе оживает, когда персонажи разыгрывают сценки из пьесы.

Настоящие сказки известны своей кровавостью и жестокостью. Вот и у Байетт на поверхность всплывут мрачные тайны, которые порой больше похожи на сон, чем на реальность.

Фоном будет вступать в свои права двадцатый век, пока на последних страницах не грянет уверенно Первой Мировой. Она расставит все по местам. Думаю, выбор выживших у Байетт отнюдь не случаен.

Я вновь убеждаюсь, что не ошиблась в своём выборе, говоря о том, что именно книги Байетт я бы взяла с собой на необитаемый остров.