Объединение человеческих и животных черт принадлежит к числу исконных гротескных приемов. В XX веке метаморфозы такого рода стали связываться с темой тоталитаризма. Помимо сопоставления «Падежа» с упоминавшейся сатирой Дж. Оруэлла «Скотный двор», релевантным в рамках избранной проблематики будет сравнение повести с «Носорогом» Э. Ионеско. По мнению Сорокина, «бесчеловечность советского государства» состояла в том, что «люди для него лишь некий строительный материал»428. Если гротеск первой части «Нормы», несмотря на всю тошнотворность происходящего, содержал отчетливые элементы комизма и сатиры, то гротеск «Падежа» правомерно охарактеризовать как трагический. Фантастика в этом типе гротеска «служит образному претворению тех тенденций и явлений общественного развития, которые препятствуют свободной реализации духовных потребностей человека»