Книжные сериалы: что это такое и как их делают в России

Рассказываем, что почитать и послушать в таком необычном формате. Захватывающие сюжеты, потрясающие актеры и отличная музыка.

Поговорили с командой Bookmate Originals о сериалах — как их пишут, как озвучивают, кто над ними работает и как люди реагируют на такой формат. Заодно рекомендуем несколько классных новых сериалов, которые можно читать и слушать — про советских пионеров, которые попадают в 2021 год, гаснущее Солнце, убийства бездомных в Москве, борьбу с магией в Ватикане и крепостную крестьянку, меняющуюся кожей с американской рабыней.

Сериал — что это за формат? Почему вообще решили начать их выпускать?

Ксения Грициенко, издательница Bookmate Originals: Это художественная проза, похожая по своей структуре на телевизионный сериал. Выходит такой сериал по частям, которые называются эпизодами — обычно по одному в неделю. Сериал может иметь один или несколько сезонов, а иногда и вовсе выходить как антология.

В США этот формат существует уже несколько лет — главным образом благодаря усилиям компании Realm (в прошлом — Serial Box — Прим. ред.), которая запустилась в 2015 году.

Основная задача сериала как жанра — вписать чтение в безумный ритм жизни современного человека: далеко не всегда можно посвятить целый вечер чтению книги. Другое дело — динамичный текст или аудио-контент, который занимает максимум час времени и вдобавок не мешает заниматься повседневными делами.

Полина Бояркина, главный редактор Bookmate Originals: Современные сериалы выполняют еще и другую задачу — они могут создаваться коллективом авторов, и это как минимум избавляет писателей от возможного выгорания при необходимости регулярно выдавать высококачественный уникальный контент.

Как вы находите новые сериалы?

Полина Бояркина: Тут есть варианты — в зависимости от того, работаем мы с русскими авторами или с переводами. В первом случае мы приходим к автору, которого очень хотим издать, и спрашиваем, не готов ли он написать для нас сериал — так было с Евгенией Некрасовой и Шамилем Идиатуллиным. Если автор соглашается, мы просим у него несколько синопсисов и вместе с ним выбираем самый классный.

В случае Евгении Некрасовой мы выбирали из трех историй, одна из которых была о девочке, которую вырастил мусорный бак. Шамиль Идиатуллин и вовсе прислал 12 (!) вариантов синопсисов, отметив наиболее интересные для себя и быстрые в исполнении. Была среди них история о герое, который узнает, что он робот, или история о русском ученом, который в 1753 году во время эксперимента обретает бессмертие.

Когда у автора уже есть готовое произведение, мы вместе с редакторами перерабатываем текст в сериал: усиливаем сюжетную динамику, если это необходимо, и добавляем клиффхэнгеры в каждый эпизод, чтобы поддерживать интерес читателя.

С переводами немного проще. У Realm большой каталог сериалов — некоторых аж по несколько сезонов — разных тем и жанров, так что найдется сюжет на любой вкус. При выборе ориентируемся на анализ аудитории и рынка — на какие темы, жанры и авторов есть спрос, ну и на то, какие тексты нравятся лично редакции.

Что происходит после того, как вы решили издать сериал?

Ксения Грициенко: Сначала нам необходимо встроить сериал в расписание. В один конкретный день недели выходит один эпизод сериала. Сериал может идти от двух до четырех месяцев. Когда появляется уже несколько сериалов, начинаются игры разума: как сделать так, чтобы на одной неделе не совпали старт и финал разных сериалов, и как избежать одновременного выхода?

Когда у нас есть текст, нужно найти переводчика (если это зарубежный сериал), редактора и корректора; параллельно мы начинаем работу над обложкой и аудиоверсией — выбираем иллюстратора, чтеца и музыку. Мы сотрудичаем с инди-музыкантами (например, группами «Аигел» и «Источник») или создаем специальную музыку — так, звуковая лаборатория Köta для сериала «Возвращение „Пионера“» Шамиля Идиатуллина перевела в музыку числовые данные космического спутника.

Почти все процессы происходят параллельно, чтобы примерно за две недели до релиза сериала были готовы два эпизода аудиоверсии. Подготовка аудио занимает больше всего времени: нужно подобрать чтеца, подстроиться под его график, вычитать тексты перед записью, проставить буквы Ё и ударения, записать, смонтировать, отслушать, внести правки, сделать саунд-дизайн, снова проверить и только тогда опубликовать.

Сколько человек нужно, чтобы сделать сериал?

Ксения Грициенко: Помимо основной команды Bookmate Originals, в производстве задействованы внештатные сотрудники — редакторы, корректоры, саунд-дизайнеры, монтажеры, иллюстраторы, — так что примерно от 12 человек до бесконечности.

Почему до бесконечности? Во-первых, даже автор может быть не один. Если русскоязычные сериалы Bookmate Originals пока существуют в формате авторских проектов, то наши коллеги из американской компании Realm работают над сериалами преимущественно по кинопринципам — во главе стоит шоураннер и несколько поддерживающих авторов, то есть каждый отвечает за свой эпизод.

Во-вторых, производство аудио не всегда предсказуемо — у сериала может быть один чтец, а может быть сразу несколько, к тому же трудно предугадать масштабы технической работы над записью.

Чем отличается работа над сериалом от работы над обычной книгой?

Полина Бояркина: В первую очередь форматом всего процесса. Сериал — штука менее целостная, чем, например, роман, поэтому и работа над ним может происходить поэтапно. Как для автора (или авторов), так и для редактора, корректора, звукорежиссера и других причастных. Бывает, что автор сдает сразу все произведение, но иногда наш процесс подготовки к публикации запускается еще до того, как дописана сама история: автор еще может дописывать текст, а редактор уже будет вносить правки в первые эпизоды. Плюс, конечно же, влияет и то, что каждый эпизод выходит одновременно и как текст, и как аудио, а подготовка второго занимает гораздо больше времени.

Елена Васильева, выпускающий редактор Bookmate Originals: С одной стороны, работать с небольшими текстами, то есть с эпизодами сериала, удобнее, чем с крупной формой. По сути, мы просто делим большую задачу на несколько маленьких и благодаря этому лучше справляемся с каждой — очень действенная психологическая уловка.

Чаще всего мы готовим несколько сериалов параллельно, и нужно быстро переключаться между ними. Так сохраняется эффект новизны — ни один из наших сериалов мне еще ни разу не наскучил.

С другой стороны, некоторые проблемные моменты становятся заметны уже после редактуры — и тогда приходится возвращаться к готовым эпизодам и по возможности их править. К счастью, тексты мы сдаем заранее, поэтому скорректировать получается почти все неоднозначные места.

Знает ли редактор, чем закончится история?

Полина Бояркина: Иногда этого не знает и сам автор! То есть изначально существует примерно расписанный поэпизодник, но в процессе история может немного (или не немного) менять направление, как было, например, с «Кожей». Более того, зарубежные сериалы даже создаются с расчетом на возможное участие читателей в развитии сюжета.

Конечно, если автор сдал текст целиком (или мы имеем дело с переводом), редактор, пользуясь своим положением, раньше всех узнает о том, что же случится в финале — а в сериалах ожидание развязки может быть почти невыносимым.

Елена Васильева: Иногда знание, чем закончится история, нас не спасает. Например, я читала одну из версий сериала «Не говори маме» и в принципе знала, в чем там будет замес, но Саша Степанова изменила финал, поэтому, когда я редактировала последние эпизоды, не уставала удивляться. Это сериал о девушке Майе, которая узнает, что ее молодой человек был «санитаром» и убивал бездомных, — но выясняется это только после его собственной смерти. Майя немедленно сталкивается с травлей, все вокруг считают, что она «не могла не знать». И вот в финале Майя обнаруживает, что зло неизбывно, особенно если оно прикидывается добром, — но все равно, так сказать, бросается на баррикады.

Или другой случай — я, конечно, изучила синопсисы переводных сериалов и знаю, что там будет дальше, но в каждой серии все равно находятся какие-то сюрпризы, потому что синопсис синопсисом, но полный текст ничто не заменит.

Единственная сложность — я постоянно спойлерю сюжеты коллегам и боюсь, что они меня скоро проклянут. «А ты уже знаешь, что Сэл все это время?..», «А ты знаешь, что Нико на самом деле?..» и все в таком духе.

Как реагируют писатели, когда вы просите их разбить книгу на серии или написать сериал с нуля?

Полина Бояркина: На первом этапе, когда мы только запускали процесс, бывали разные случаи. Кто-то со скепсисом отнесся к формату и не был готов с ним работать. Кто-то, как Ольга Птицева и позднее Саша Степанова, с энтузиазмом воспринял идею переработки готового текста. Кто-то, как Юлия Яковлева, уложился в рамки формата даже без серьезного предварительного обсуждения.

На самом деле если автор в целом открыт к экспериментам, то и к идее создания сериала он, скорее всего, отнесется положительно. Любопытное рабочее наблюдение — немного проще встроиться в этот формат авторам, которые имеют опыт сценарной работы.

Сколько времени нужно, чтобы записать аудиоверсию эпизода? А целый сериал?

Надежда Маркелова, продюсер аудиокниг Bookmate Originals: Все зависит от чтеца и объемов текста. На каждую серию «Не говори маме» уходило не больше часа, профессиональный чтец Алла Човжик с каждым огромным эпизодом «Охотников за книгами» справляется за час сорок максимум, у актрисы Юлии Ауг иногда на один эпизод уходило по два с половиной часа, а некоторые эпизоды «Кожи» в силу сложности текста могли записывать и по три часа.

Как вы подбираете актеров, которые будут читать?

Ксения Грициенко: Иногда у нас уже на этапе задумки есть мысли о подходящем чтеце — иногда это интуитивный выбор редакции, а иногда мы выбираем сразу между несколькими актерами. Почти всегда это довольно быстрый процесс: как только становятся понятны примерные параметры (пол, возраст, тембр голоса, предпочтения автора сериала), появляется и примерный пул из двух-трех актеров. На основании их демозаписей делается финальный выбор, в котором в том числе принимает участие и автор.

Актеры всегда читают текст сериала, прежде чем согласиться участвовать во всей этой авантюре. Кто-то может сразу сроднится с текстом, кому-то нужно притереться — например, Юлия Ауг, прочитавшая «Велу» с ее небинарными героями и непривычными местоимениями, едва ли с ходу поняла, что текст вообще перевели не через гугл. Зато сейчас она постоянно повторяет, как этот сериал нуждается в экранизации.

Надежда Маркелова: В выборе голосов мы просто следуем за текстом: его общее настроение диктует выбор тембра голоса и способ подачи. В случае с русскоязычными авторами проще всего спросить у них, каким они видят своего рассказчика. И если Евгения Некрасова без раздумий предложила Настю Великородную, то с «Возвращением „Пионера“» было чуть сложнее.

Нужен был мужчина, чьи школьные годы пришлись на 80-е. Григория Переля нам посоветовал Евгений Стычкин, к которому мы обратились с предложением изначально. Выбор оказался идеальным: Григорий наслаждался работой! К примеру, очень радовался, когда узнавал в тексте фразы, вещи или музыку из своего подросткового возраста.

С переводными сериалами задача сложнее: нам не у кого спросить, как должен звучать персонаж, есть только общий образ, под который мы подбираем актера или актрису. В «Велу» нужна была актриса сильная, характерная и жесткая: главная героиня — снайпер.

Для готовящейся сейчас «Ведьмы, пришедшей с холода» нужна была пара — актер и актриса, которые и в жизни были бы парой. Мы с ребятами пока не знаем, чем закончится сериал, но необходимость именно пары в процессе работы становится более очевидной.

Для «Охотников за книгами» Алла Човжик оказалась просто сокровищем: она читает эпизоды с листа и за считанные секунды прямо во время записи подбирает разные голоса для новых персонажей.

Смешного на записях тоже хватает. Артисты живые люди, к концу смены изрядно устают и иногда читают то, чего в тексте нет. Так Юлия Ауг однажды вместо «ребенка президента» прочитала «президёнок». Нам пришлось сделать перерыв, чтобы перестать хохотать. А Алла Човжик на третий час записи решила пошутить и в очень напряженном моменте с описанием мертвого тела добавила, что это Ленин, не меняя подачи и тембра голоса. Так сразу было не разобрать, что этого в тексте нет.

Как читатели реагируют на такой формат?

Ксения Грициенко: Положительно — всем нравится, что теперь раз в неделю во время субботней уборки или воскресной пробежки гарантированно есть что послушать. Кажется, с негативными откликами мы пока не сталкивались, разве что особенно вовлекающиеся читатели и слушатели устают целую неделю ждать выхода нового эпизода. Поэтому, как и в случае с телесериалами, некоторые предпочитают дождаться, когда сериал выйдет целиком, чтобы не дробить впечатление.

Какой сериал у вас самый удачный? Можно ли понять почему?

Ксения Грициенко: Самым удачным сериалом пока можно назвать «Кожу» Евгении Некрасовой, и у этого есть несколько причин. Прежде всего, это невероятно талантливый текст с самобытной мифологией, поэтическим языком и обращением к тем проблемам, которые часто замалчиваются. Это не просто развлекательный контент, а большое литературное произведение — не просто так на «Кожу» обратила внимание премия «НОС», и именно поэтому о ней написаны десятки рецензий.

По сюжету американская рабыня Хоуп и русская крепостная Домна обнаруживают способность в прямом смысле меняться кожей — и в этом фантастическом, где-то даже хоррорном сюжете (эпизод смены кожи некоторые предпочитают прослушивать или пролистывать!) Некрасова сопоставляет опыт рабовладения и крепостничества двух одинаково загнанных в социальные и патриархальные рамки героинь. То есть, помимо действительно захватывающего сюжета, это еще и несколько смысловых слоев.

Если говорить о более прагматических причинах ее популярности, «Кожа» начала выходить несколько месяцев назад и стала первым масштабным сериальным проектом, а значит, имела фору перед остальными. И конечно же, большую роль сыграло сотрудничество с группой «Аигел» — саундтрек уже давно живет своей жизнью, песню «Кожа» играют на концертах, а каждый, кто ищет ее на стриминговых сервисах, натыкается на обложку сериала Некрасовой.

А какой сериал недооценен?

Георгий Слугин, PR Букмейта: Сериал «Охотники за книгами» заслуживает большего внимания. Причина непопулярности заключается в том, что, несмотря на динамичный первый эпизод, полностью фэнтези-блокбастер захватывает тех, кто добрался до четвертого — дальше оторваться от приключений отряда из Ватикана уже сложнее.

Поначалу кажется, что внутри примитивный сюжет «обнаружил проблему — решил», а меняются только декорации. Но в процессе герои раскрываются, повествование все больше становится похоже на кино — вообще, это идеальное произведение для сценаристов.

Та же участь постигла саундтрек, созданный группой «Источник». Ребята записали более сложный трек, чем обычно, и он не стал хитом. Зато для аудиоверсии сериала он идеален, потому что при многократном прослушивании не надоедает, а множество инструментов и бэк-вокал обогащают запись. Послушайте фрагмент, где благодаря музыке нарастает напряжение, а на словах «демон завыла» врывается гитарное соло. Сейчас мы планируем снять клип по мотивам сюжета, чтобы сделать песню и сам сериал заметнее.

Кристина Ятковская