Издания и произведения

Умберто Эко – всемирно известный итальянский писатель, философ, историк культуры. Фантастический успех принес ему первый роман – "Имя Розы", переведенный на 30 языков и экранизированный в Голливуде. "Я считаю себя серьезным профессором, который в выходные дни пишет романы", – признавался Умберто Эко. В работе “Роль читателя” автор, крупнейший специалист по семиотике, показывает, в какой степени читатель участвует в сотворении книги, а ее автор – в сотворении самого читателя.

До какой степени читатель участвует в сотворении книги, а ее автор - в сотворении самого читателя? Об этом рассказывает книга Умберто Эко, название которой говорит само за себя. Моделируя своего "идеального читателя", Эко адресуется к самым разным слоям образованной публики, и поэтому тематический охват книги необычайно широк: от литературных приемов Джеймса Джойса и логических построений Чарльза Пирса до приключений Супермена и подвигов Джеймса Бонда.

До какой степени читатель участвует в сотворении книги, а ее автор - в сотворении самого читателя? Об этом рассказывает книга Умберто Эко, название которой говорит само за себя.

У цьому збірнику есеїв Умберто Еко обґрунтовує діялектику між відкритими і закритими текстами й забезпечує теоретичний каркас для розуміння їхніх семіотичних стратегій. Дослідник розглядає як вербальні, так і невербальні твори мистецтва, які або прагнуть інтерпретаційної співпраці реципієнта, або намагаються досягти обмеженої й заздалегідь визначеної реакції адресата. Аналізуючи художні твори, що передбачають наївне і критичне прочитання, семіотик пов’язує модальності текстуальної інтерпретації з проблемою можливих світів. “Роль читача” захоплює своєю ерудицією, спонукає до важливих пошуків та роздумів і є науковою провокацією в найкращому…

Книга состоит из очерков 1959—1971 годов (Поэтика открытого произведения; Семантика метафоры; О возможности создания эстетических сообщений на языке Эдема; Миф о Супермене; Риторика и идеология в «Парижских тайнах» Эжена Сю; Чарльз Пирс и семиотические основы открытости: знаки как тексты и тексты как знаки; Lector in fabula: прагматическая стратегия в метанарративном тексте), посвящённых различным вопросам и объединённых центральной темой: любой текст (в широком смысле, в том числе картина или фильм) моделирует определенного читателя.