Сверхъестественное. Подлинная история братьев Винчестеров

Кристофер Леннерц

Дин: То есть ты спас пассажирский лайнер, потому что…

Бальтазар:…потому что богомерзкая песня «Селин Дион доводила меня до ручки!»

Главным композитором «Сверхъестественного» были и остаются радиостанции Толедо, в бесконечном количестве транслирующие старый добрый американский рок. И здесь Эрик Крипке был непреклонен. Студия очень долго уговаривала Крипке поступиться принципами и добавить в шоу более молодежную музыку, ведь по всем опросам и рейтингам сериал был рассчитан строго на молодежную аудиторию. Но здесь автор идеи сериала проявил нехарактерную твердолобость.

Музыка, наравне со знаменитой «Импалой», стала главным персонажем сериала, и это заслуга выдающегося композитора Кристофера Леннерца.

Леннерц родился в небольшом американском городке Метуэн в штате Массачусетс. Когда мальчику было семь лет, его семья переехала в Истон, штат Пенсильвания. Этот город был даже меньше провинциального Метуэна.

Когда Кристоферу было девять лет, его отдали в местную музыкальную школу. Здесь он практически сразу стал звездой местного масштаба. Все вокруг признавали в нем наличие музыкального таланта. Родители прислушались к мнению учителей, и по окончании местной школы Кристофер отправился в музыкальную школу в Торнтоне. Колледж был одним из отделений университета Южной Калифорнии и считался лучшим музыкальным училищем в Штатах. Здесь Леннерц тоже блистал. Очень скоро стали подворачиваться и небольшие проекты.

Леннерц обучался у таких мастеров, как Элмер Бернстайн, Бадди Бейкер, Кристофер Янг и Дэвид Раскин. Именно их он всегда благодарит, получая очередную музыкальную премию.

Я пробую сделать музыкальное сопровождение, которое может помочь в продвижении истории и поместить аудиторию ближе к ситуации ребят. Это означает внесение уместных музыкальных структур в часть основной сюжетной линии или подчеркивание определенного персонажа. Для вдохновения есть Бернард Херманн и Джерри Голдсмит – двое лучших в этом жанре. Мне нравится музыка Эллиота Голдентала, а также моего друга и преподавателя Кристофера Юнга. Крипке большой фанат японского жанра ужасов, и я пробую включить его музыку в сериал (Кристофер Леннерц).

С Эриком Крипке Леннерц был знаком еще со времен обучения в школе Торнтона. Они посещали один и тот же курс и быстро сдружились. Оба были родом из маленьких городков, оба обожали классический рок и старые добрые фильмы ужасов.

Кристофер Леннерц – композитор телесериала «Сверхъестественное».

«Я обожаю этот сериал с первой минуты.

Для композитора просто не может быть более интересной работы, чем написание музыки для фильма ужасов».

(Кристофер Леннерц)

После окончания колледжа Леннерц начал писать музыку к фильмам. Если в первое время он тяготел к джазовым мелодиям, то впоследствии он стал работать с самыми разными жанрами. Его первой крупной удачей стал гангстерский фильм «Красавчик Нельсон». Именно после него Леннерца стали приглашать писать музыку к высокобюджетным фильмам. В конце 90-х Леннерц занялся написанием музыки для сериалов. Одной из удач той поры стала главная тема для сериала «Беглец из преисподней».

Продолжая писать музыку для кинофильмов, Леннерц вдруг обратил свое внимание на компьютерные игры. Когда Крипке вспомнил своего старого приятеля и пригласил Леннерца в команду «Сверхъестественного», Леннерц как раз закончил писать музыкальное сопровождение для Medal of Honor: Rising Sun.

Для композитора не может быть большей удачи, чем работа над музыкой к фильму ужасов. По крайней мере, так считал Леннерц. Мелодии с постоянно нарастающим напряжением – что может быть интереснее! Главную тему для пилотной серии он писал недели три. Впрочем, впоследствии эти страдания окупились: Леннерц получил «Эмми» за музыкальное сопровождение пилота для «Сверхъестественного».

Когда работа над пилотом была закончена, стало ясно, что один человек не справится с музыкой для целого сезона, поэтому студия пригласила Джея Груска, знаменитого композитора для сериалов. Он прославился благодаря работе в проектах «Беверли Хиллз 90210», «Зачарованные», «Женаты с детьми».

Джей и я наблюдаем серии и пробуем помогать друг другу в создании звука в «Сверхъестественном». Поскольку нет никакой «главной темы», мы написали темы для определенных демонов, персонажей и, что еще более важно – ситуаций. Так как почти каждый эпизод имеет духа или демона, мы можем создать наш собственный звук для этого определенного случая. В случае ребят и их семейных отношений мы пробуем держать постоянный звук, но делать изменения в нем в зависимости от сцены. Учитывая, что в сериале есть тяжелый структурный элемент, я думаю, что мы держим звук постоянным. Я думаю о каждой серии как о главе в очень длинной истории. И, как персонажи и их взаимоотношения прогрессируют, так же делает и музыка. Лучшее в работе двух композиторов – то, что мы уделяем немного больше времени, чтобы написать музыку для каждого эпизода, чем для сериала в целом. Таким образом, мы можем творчески исследовать больше вещей в самом сериале и понять, какая озвучка нужна в том или ином моменте (Кристофер Леннерц).