Все. Это была последняя книга, прочитанная у Уилла Дина. Лимит доверия исчерпан. То, что начиналось как интересный по задумке триллер с непривычной для романов атмосфере глубоководных погружений превратилось по итогу в бессмысленные "посиделки на кухне" с воспоминаниями о прошлых похождениях. Триллера тут и в помине нет, а необычная задумка сдулась в самом начале.
Сюжет / сеттинг. Первые 50 страниц книги невероятно интересны. Ведь читателю рассказывают об особенностях работы техников-водолазов, которые обслуживают трубопроводы на морском дне. Ты легко в это погружаешься, с интересом следишь за подготовкой, спуском и за жизнь в самой барокамере шестерых водолазов, в числе которых и главная героиня. И поражаешься еще больше, когда после первой смены в открытой воде, героиня возвращается, а один из оставшихся в барокамере парней умирает. Что случилось? Как это произошло? Как это все будет расследоваться и продвигаться дальше? Задали себе эти вопросы и забудьте про них.
Оставшиеся 300 страниц не будет НИ-ЧЕ-ГО. Не считая, конечно, смерти почти всех остальных членов команды. Но по факту, всё, что происходит дальше - бесполезные для сюжета воспоминания. Как в голове героини, так и среди других мужиков. Кто-то вспоминает свои военные годы, кто-то - разные истории из прошлых погружений. И это не интересно и не несет никакой пользы для развития героев или самой истории. Между байками кто-то еще умирает. И снова байки. Смерть - байки - смерть - байки. И все по кругу. Потому что после смерти очередного подводника повторяется не только алгоритм действий оставшихся в живых героев, но и действия снаружи. Умирает человек, пытаемся сделать реанимацию, собирает образцы для экспертов на поверхности, травим байки. И так четыре раза подряд. А еще, чтобы читатель точно-точно не забыл, что читает про подводников, буквально в каждой главе автор будет напоминать, что:
— в барокамере очень тесно
— они все постоянно все вытирают салфетками и дезинфицируют
— работа на глубине хорошо оплачивается
— а еще в барокамере очень и очень тесно
— и вообще, работа связана с риском
— а еще очень и очень тесно внутри
— оплата прекрасная, но можно умереть
— кстати, там очень и очень тесно
— ой, я еще не сказала, что там невозможно тесно!
В финале остается в живых только двое из шестерых. Но один - на больничной койке, а главная героиня на свободе пытается делать вид, что у нее нет ПТСР. И хотелось бы мне сказать, что всю эту нудную тягомотину вы читали ради феерической концовки. Хотелась бы, но у нас тут честные отзывы. Потому вы получите от автора только имя "злодея", но никак не мотивацию, крутое противостояние двух выживших или хотя бы логическое объяснение.
Атмосфера. Казалось бы, такая интересная тема. Столько всего, где и как автор может развернуться. Темнота, давление, глубина, клаустрофобия, разного рода опасность... Ух, какую атмосферную историю можно было бы предложить. Вот только Уилл Дин не справился. У меня не было вообще ни разу ощущения, что я вместе с героями на глубине. Это больше напоминало дешевые декорации на съемках малобюджетного фильма. Или детскую игру, в которой из коробки из-под холодильника дети "сделали" подводный батискаф. Не чувствовало вообще ничего, что можно представить в голове. Опять же, за исключением первых 50 страниц, когда ты еще не знаешь, что ничего из вообразимого тебя не ждет.
Язык / стиль автора. Читать Уилла Дина очень скучно. И не только потому, что он пишет без динамики, без напряжения. Ведь неторопливые истории могут быть увлекательными, погружая читателя в сеттинг постепенно. Здесь же ты перелистываешь каждую страницу с радостью от того, что стало меньше страниц до финала. Образность и описания вроде бы в книге присутствуют, но ты заставляешь себя появляться в голове эти картинки. Это не фильм, это создание эскизов для будущей картины. И этот процесс очень долгий, нудный. Ты заставляешь себя нарисовать эти картинки, чтобы хоть как-то попытаться проникнуть в историю. Не скажу, что слог у Дина трудный или тягомотный. Просто не получается воспринимать его быстро, не получается увлечься сюжетом.
Персонажи. Сюжет концентрируется на шести коммерческих водолазах-глубоководниках, запертых в тесной барокамере на борту судна в Северном море. Казалось бы, всего шесть человек, половина из которых умрет в скорости. Но даже тут читатель не встретить разных людей - только контуры человечков. Повествование ведется от лица Эллен Брук - единственной женщины в сугубо мужском коллективе. Автор пытается выстроить драму на фоне её тяжелой психологической травмы (гибель всей её семьи в автокатастрофе). Но тоже не получается. Все факты и воспоминания, как Эллен, так и других героев, воспринимаются только лишь как рассказы каких-то незнакомцев, о которых завтра ты уже и не вспомнишь. Удивительно, но эти истории никак их не раскрывают, не вызывают у тебя ни капли сопереживания или иных эмоций. Ну, рассказали и рассказали.
Главная проблема персонажей - их схематичность. Вместо того чтобы показать элитных профессионалов с необычными судьбами, жизнями и характерами (все-таки, не каждый подойдет на подобную работу), автор собирает под одной крышей безликое "мяса".
Интрига. Идея и завязка романа великолепна. Концепция смеси "Десяти негритят" Агаты Кристи и триллера про выживание захватывает. Водолазы должны провести в камере под диким давлением 28 дней. Но уже в первый день одного из них находят мертвым в койке. Физически выйти наружу нельзя - декомпрессия должна занять время, и если открыть люк раньше, у всех внутри буквально закипит кровь и взорвутся легкие. Но все это остается только в воображении читателя. Потому что книга не детектив, не триллер, а сборник воспоминаний незнакомых людей и душная саморефлексия главной героини.
Если после первой смерти новичка по прозвищу Пакетик интрига и интерес еще сохраняется (все-таки парня убили буквально при свидетелях), то по мере чтения и даже по мере появления новых жертв она испаряется полностью. И к финалу уже все равно, что же произошло, как это случилось и кто виноват. К концу автор еще пытается включить детектив, но он такой же вялый и недостоверный, как и все остальное в книге.
Логика. Единственное, что не дало этому параметру скатиться в "единицу", - достоверность технического описания данной деятельности и особенностей работы на глубине. Автор явно общался с реальными подводниками, чтобы передать эти особенности. Вот только в угоду правдивости и технической достоверности, Дин упустил всё остальное. Лучше бы попробовал написал нонфик, а не художку, раз так хотелось передать все эти нюансы.
ВНИМАНИЕ! Далее следуют сюжетные спойлеры финала:
1. Официальная развязка автора: К концу декомпрессии в живых остаются только Эллен и Андре. Автор пытается убедить нас, что убийца - Андре. Его мотив? Банальные долги из-за азартных игр и проблемы в браке. Что ему дасть убийство шестерых коллег? Не известно. Из них никто не был виноват в его проблемах, "заказ" на убийства команды не было, умом он не тронулся... Он планомерно травил своих коллег прямо в барокамере с помощью цианида, спрятанного в дужке его очков для чтения. Простите, чем и где? Автор сам не знает, где он взял цианид и как именно протащил в барокамеру. И даже в тексте так и написал.
2. Технический бред: Сатурационный дайвинг - это сфера, где за каждым вдохом, составом воздуха, биометрией и действиями дайверов через камеры 24/7 следит огромная внешняя команда жизнеобеспечения на судне. Автор сам же несколько раз в тексте говорит о постоянном наблюдении команды на СОВРе (корабле, который и обеспечивает жизнедеятельность барокамеры). Поверить в то, что человек под круглосуточным видеонаблюдением и аудиоконтролем может незаметно травить людей, подсыпая яд в еду и воду, находясь в комнате размером со шкаф - абсурд высшей категории. А про размер этого жилого отсека автор через главную героиню сказал просто миллион раз - как прямо, так и через взаимодействие героев, которые по 500 раз на дню стукаются локтями друг об друга и живут чуть ли не на коленях у соседа.
3. Второй финал ("Твист ради твиста"): Дин оставляет жирный намек на то, что официальный финал - фальшивка. Из-за ментальной нестабильности, галлюцинаций и навязчивых мыслей настоящей убийцей могла быть сама Эллен, которая просто переложила вину на Андре в своем воспаленном сознании. Более того, книга намекает, что Эллен в прошлом сама устроила аварию, подстроив смерть своей семьи.
Такая двусмысленность не выглядит гениально. Автор просто расписался в собственном бессилии: он не смог свести концы с концами в логичное детективное русло и решил запутать читателя "ненадежным рассказчиком", ломая им же построенные правила игры.
Удовольствие. Книгу приятно читать исключительно ради сеттинга. И то, первые пятьдесят страниц. После того, как у первой жертвы взяли образцы, запаковали в пакет и отнесли в капсулу, можно смело закрывать книгу, т.к. ничего нового и интересного больше в ней не будет. Дин снова наступает на те же грабли, что и в романе "Последний пассажир": он берет шикарную герметичную завязку, а в итоге "сливает" ее в унитаз ради дешевого шок-контента. Мотивация злодея скучна, техническое исполнение убийств в условиях барокамеры нереалистично, а финальный намек на безумие героини оставляет чувство, что тебя обманули. Триллер, обещавший стать шедевром уровня "Нечто" на дне океана, оказался проходным чтивом со сломанной логикой.
7 понравилось
