Отзывы о книге Латинист

Как бы далеко не шагнул прогресс, человек остается человеком. То есть чуть более разумным животным, у которого часто самые примитивные инстинкты берут верх над разумом и элементарной этикой. Ревность, зависть, обида и чувство собственничества правят бал даже в самых светлых, казалось бы, умах. Университетский мир науки - так и вовсе один огромный серпентарий, где каждый готов сожрать ближнего: украсть, подсидеть, уничтожить. Зато как интересно читать университетские романы, с таким-то накалом страстей.

Американка Тесс - подающая надежды филолог-латинист. Особенно ее занимает история Дафны и Аполлона из «Метаморфоз» Овидия и один таинственный поэт эпохи римской империи Марий. Она усердно трудится над своей диссертацией под руководством Криса, её научного руководителя, который ей явно благоволит. Перспективы самые радужные: Тесс точно предложат хорошую постоянную должность в одном из престижных вузов Англии. Однако что-то пошло не так: рекомендательное письмо рушит все планы.

Добротный получился роман, хорошо сделанный. Только вот даже не читая биографию Принса, сразу можно сказать: здесь была писательская мастерская. Это как водяной знак на скаченных не там фотографиях и картинках. Роман именно что «сделанный»: четкая сюжетная линия, уверенные временные рамки, крепкая связь с реальностью, актуализация мифа - но все как будто немного искусственное.

Тенденция накладывать современность на древнегреческие мифы и литературу - хорошее дело. Все равно принципиально нового уже никто сказать не может. У Пирса получилось хорошо. Я до конца не понимала, к чему он клонит и как закончится история. Персонажи, правда, все получились неприятные, но с очень ярко выраженной индивидуальностью.

Крис с травмами детства (абсолютно надуманными, на мой взгляд, в стиле современной моды «во всем виновата мать»), с сумасшедшей тягой контролировать, с детской позицией вседозволенности. Есть здесь, кстати, некоторое противоречие причин и следствий, но окей. Мне все равно очень нравится, когда автор пытается я объяснить читателю, откуда завелись тараканы в голове.

Тесс с какой-то американской беспардонностью местами, нарушением привязанности что ли, странной мотивацией.

Второстепенные герои тоже как будто не из самых приятных. Не, со стороны они вроде бы ничего. Но это только потому, что Пирс не стал их перед нами препарировать. А так там точно есть гнильца у каждого. Может, как и в жизни, но не хочется об этом думать.

Мне, как почти всегда, есть к чему придраться. И всё-таки я получила большое удовольствие от книги. Тем более что чтение романа у меня совпало со сдачей экзаменов за второй курс в школе гидов в Греции, и все эти археологические и филологические штучки и мифы мне сейчас крайне близки.

В общем, Марк Принс молодец. Надеюсь, со временем он отойдет от лекал писательской школы и станет более самобытным.

Ещё только апрель, а я уже нашла подходящего кандидата на звание самого бесячего книжного персонажа. В «Латинисте» Марка Принса есть филолог-классик Кристофер Эклс, которому мне всю дорогу хотелось хорошенько так втащить. Дело в том, что на первых же страницах автор сообщает нам: Эклс, конечно, не топит щенков, не насилует школьниц и даже не ест окрошку с молочной сывороткой, но тоже сделал нечто отвратительное – написал довольно сомнительное рекомендательное письмо для своей аспирантки Тессы, которую очень и очень хотел бы оставить при себе, вместо того, чтобы отпустить в самостоятельное плавание по просторам академического мира.

Герой Принса, как Аполлон из всем известного мифа, преследует свою возлюбленную, доводя её до готовности превратиться в лавровое дерево, лишь бы избавиться от настойчивого внимания человека, не способного воспринимать другого как самостоятельную личность со своими потребностями. При этом автор постоянно стремится показать нам Эклса не только как поехавшего сталкера, способного взломать почту или приписать себе чужое научное открытие, но и как вполне адекватного человека, который вне пространства академической среды, ставшего пространством одержимости, способен принимать решения с холодной головой. Мол, это просто на него литература плохо влияет, малость перечитал, с кем не бывает, мнит себя то Тессеем, то Нарциссом. Да и вообще: у него ж с рождения проблемы с восприятием реальности, частичный дальтонизм, поэтому, дурашка, и не видит, как героиня начинает зеленеть от его заботы, а сам он превратился в сплошной красный флаг.

Как история о власти и манипуляциях в романтическо-академических отношениях «Латинист» понравился мне куда больше, чем как филологический роман с интригой. Но, как и не самый убедительный сюжет, связанный с выдуманным древнеримским поэтом второго ряда и его «хромым» ямбом, любовная линия также вызывает вопросики, в том числе своей внезапной открытостью. С одной стороны, писатель топит за независимость героини – на протяжении всего повествования мы видим Тессу как человека, неспособного оправдать предательство и видящего в преследовании богом несчастной нимфы лишь попытку изнасилования. С другой, буквально весь роман вопит о том, что «не всё так однозначно», и если преследователь руководствуется не одержимостью, а любовью, то совет да любовь, детишек побольше. В связи с чем вопрос прочитавшим: как вы поняли финальный огурец?

победу одержав, мои власы вручат венком лавровым генералу ... и останусь я нагая, без веток?

Красавица латинистка Тесса из Флориды заканчивает аспирантуру в Вестфаллинге, одном из оксфордских колледжей, у нее уже написана диссертация на тему овидиевых "Метаморфоз", вернее - это всестороннее исследование одного эпизода, о превращении Дафны, которая взмолилась богам о спасении от воспылавшего страстью Аполлона и была обращена в лавровое дерево. Да-да, тот самый лавр, который хозяйки бросают для аромата в суп, но также из него делают венки (делали в античности), украшающие головы победителей - идиома "почивать на лаврах" именно, что означает наслаждаться жизнью, собрав положенные награды. А главный победитель у нас кто? Правильно, Аполлон. То есть, само по себе спасение от насилия путем обращения в деревяшку - так себе вариант, да вдобавок с тебя еще станут драть ветки с листьями, чтобы увенчать обидчика. В общем - все не так однозначно. Но я отклонилась, вернемся к Тессе.

А у нее проблема, вся дюжина университетов, куда разослала резюме на должность лектора или преподавателя на краткосрочный контракт (на пожизненный, ясно, рассчитывать рановато) - все как-то технично слились, хотя по идее, в очередь за такой сотрудницей выстраиваться должны: еще молодая, но уже опытная, есть публикации в серьезных журналах, диссер блестящий. Есть и джокер в рукаве - Марий, поэт, современник Овидия, очень мало изученный по причине скудости наследия, хотя античность вдоль и поперек перепахана. Однако Тесса прямо-таки одержима его "хромыми" ямбами - это как было бы не "мой дядя, самых честных правил", а ""Мой дя́дя пра́вил са́мых бы́л... че́стных." (вариант любезно предложен Алексеем Крюковым). Тем более, что ее итальянская подруга Лукреция, античница, археолог, историк и кое-что смыслит в латыни - эта Лукреция говорит, что во время раскопок на острове Изола обнаружила на одной из гробниц эпитафию, написанную тем же хромым ямбом, зовет приехать, прочесть- расшифровать. Тесса бы и рада метнуться, да на аспирантские гроши не разгуляешься. а командировочных ей не выпишут - не того полета птичка, чтобы по заграницам за оксфордский счет.

Анонимное послание раскрывает ей секрет собственной неуспешности. Кто-то неизвестный пересылает рекомендательное письмо, которым научный руководитель сопроводил ее резюме. А там, ну такое - вроде и не ругает, но понятно, что уборщицей ее можно взять без вопросов, а от того, что поинтереснее, лучше держать подальше. И если вы подумали: "вот же, блин, интриги академического мира", то зря. Крис, с которым у Тессы сложились самые теплые отношения, так же одержимый наукой, как она, понимающий ее с полуслова и всегда превозносивший ее компетентность - этот самый Крис просто влюблен, боится потерять и намеревается устроить ей предложение работы здесь, в Вестфаллене, вроде спасательного круга в миг отчаяния, тем заслужив вечную признательность и заполучив красавицу американку в жены. Честно? Так себе мотивация, какая-то чересчур сложная многоходовка. Как-будто нельзя было предложить напрямую, вместе со всеми ништяками, какие сулило возможное сотрудничество: его безусловный авторитет и связи, ее молодой задор и энергия. Не очень рифмуется.

На самом деле, деструктивная влюбленность Криса в Тессу очень Гумберт-Гумбертова, прямо вот дышать не сможет, если она уедет, почту ее хакнул, плетет сложные интриги. Не забывая подтырить сенсационную находку любимой. Про находку я здесь рассказывать не буду, но в "Латинисте" об этом очень круто, такое, отчасти авантюрный и чуть ли не шпионский, отчасти академический роман. Ну и фем-история, как без нее. К слову о Крисе, моя любимая блогерка говорит, что очень хотела пришибить его, а мне отчего-то этот выучившийся на медные деньги и закрепившийся в университетском мире лжец симпатичен. И о матери, умирающей от рака, заботится. И для сбежавшей от него жены придумал, что ее увел премьер-министр (она из богатых, то есть, изначально это был мезальянс, жили-жили. а потом возьми, да смойся с каким-то пролетарием). Как-то, да, сволочь, но не могу я его ненавидеть.

Роман Марка Принса в лонге Ясной поляны 2025, вот-вот объявят шорт и я хотела бы его там видеть. Потому что цепляет история. И много о чем можно над ней подумать, не только про Дафну, взявшую, наконец, исторический реванш.

Существует особая, герметичная и по-своему снобистская ниша современной литературы, именуемая «Dark Academia». С легкой руки Донны Тартт и ее «Тайной истории» читатель полюбил истории о плюще, обвивающем готические башни, пыльных фолиантах и интеллектуалах, чья эрудиция скрывает первобытные пороки. Американец Марк Принс, сам выпускник престижных литературных программ и специалист по античности, решил вступить на эту проторенную тропу со своим дебютным романом «Латинист» (2022). Однако там, где предшественники создавали живой, пульсирующий мрак, Принс выстроил стерильную лабораторию. Ожидаемо претендуя на лавры интеллектуального триллера, этот текст, тем не менее, становится наглядным пособием того, как избыточная концептуальность способна умертвить художественную ткань. Темой рассматриваемого произведения является патологическая одержимость, мимикрирующая под академическое наставничество, и попытка деконструкции классического мифа в реалиях современного Оксфорда.

Фабула романа разворачивается в декорациях двух старейших академических центров Европы — Оксфорда и Рима. В центре повествования находится Тесса Темплтон, блестящая аспирантка, чья научная карьера посвящена исследованию (и переводу) малоизвестного античного поэта эпохи Августа. Ее научный руководитель — Кристофер Эклс, харизматичный, непререкаемый авторитет в области классической филологии, чья благообразная маска интеллектуала скрывает монструозный эгоцентризм. Сюжетная пружина разжимается, когда Тесса, стоящая на пороге защиты диссертации, внезапно получает отказы от всех престижных университетов, куда она подавала прошения о работе.
Вскоре выясняется пугающая истина: Эклс, движимый маниакальным желанием безраздельно обладать своей ученицей (причем не столько в сексуальном, сколько в интеллектуальном и экзистенциальном смысле), тайно саботировал ее карьеру. Он рассылал рекомендательные письма, которые были тонко просчитанным ядом, уничтожающим ее репутацию, чтобы навсегда привязать Тессу к себе, оставив ее в роли вечной ассистентки при «великом метре». Обнаружив это предательство, Тесса совершает акт бегства — она уезжает в Италию, пытаясь обрести независимость и докопаться до истины в своих античных изысканиях. Эклс, не терпящий неповиновения, бросается в погоню.
На внешнем уровне конфликт романа представляет собой классическую игру в кошки-мышки, преследование жертвы хищником-сталкером. На внутреннем, куда более амбициозном уровне — это эпистемологический поединок и конфликт патриархальной власти с женской интеллектуальной эмансипацией. Это битва за право обладания не просто телом, но нарративом, правом переводить и трактовать как древние тексты, так и собственную жизнь.

Атмосфера романа передана с педантичностью музейного работника, но ей критически не хватает воздуха. Она герметичная, душная, пахнущая книжной пылью и холодным мрамором итальянских палаццо. Синтаксис Принса академичен, порой до зубовного скрежета правилен и лишен живой пульсации.
Подтекст книги всецело опирается на «Метаморфозы» Овидия, в частности, на миф об Аполлоне и Дафне. Эклс — это самопровозглашенный Аполлон (бог искусств, не терпящий отказа), а Тесса — нимфа Дафна, которая вынуждена пожертвовать собой (в мифе — превратиться в лавровое дерево), чтобы избежать его домогательств. Принс прошивает этот античный подтекст сквозь весь роман, превращая современный триллер в развернутую метафору овидиевых превращений.

«Латинисту» не хватает жизненной убедительности. Роман слишком конструирован, слишком «головной». Мифологическая параллель с Аполлоном и Дафной подается автором без всякого изящества: Принс не вплетает подтекст в ткань повествования, а бьет им читателя по голове, словно античной колонной, разжевывая смыслы так, будто не доверяет нашему интеллекту. Характеризация персонажей откровенно слаба. Кристофер Эклс, который должен был пугать своей демонической, утонченной властью, ближе к середине книги превращается в карикатурного, жалкого преследователя, лишенного подлинной психологической глубины. Тесса же, заявленная как блестящий ум, демонстрирует поразительную инфантильность и пассивность, позволяя абьюзу длиться годами. Из-за этого интеллектуальная дуэль вырождается в скучную беготню по итальянским архивам. «Латинист» — это эскиз, сухой чертеж романа, который автор забыл раскрасить человеческими эмоциями. Это книга для тех, кто готов простить картонный сюжет ради пары удачных филологических пассажей об античной поэзии, но как триллер она, увы, мертва, словно тот самый латинский язык.

Главная героиня романа – Тесса Темплтон, она аспирантка, написавшая диссертацию об эпизоде о Дафне и Аполлоне из поэмы Овидия «Метаморфозы». Но на самом деле она хочет заниматься творчеством поэта Мария (выдуман автором), у которого сохранилось только несколько стихотворений.

История Дафны и Аполлона повторяется и в её жизни: её преследует свой «Аполлон» (пусть и с совершенно непохожей на бога внешностью, более того, с первых страниц описанный как неприятный человек), манипулятор, которому она в прошлом доверяла. Вот только в мифах Дафна превращается в лавр, чтобы не уступить влюблённому Аполлону, а в романе всё происходит наоборот. Тесса в финале книги говорит своей подруге, что история Дафны и Аполлона – это не красивая история любви, а «попытка изнасилования», и по справедливости «терминальной метаморфозе» нужно подвергать вовсе не жертву.

Героиню не назвать слабым человеком. У неё находятся силы и сопротивляться манипулятору, и продолжать заниматься наукой (она делает открытие, связанное с Марием). Она усвоила уроки своего учителя, и в некоторых эпизодах сама напоминает манипулятора.

«Латинист» - это перевёрнутая история о Дафне и Аполлоне. Дафна-Тесса станет не лавром, а победителем, «увенчанным» вместо сочувствия «лавровым венком».

В Хэмпшире родился и рос мальчик Кристофер Эклс, с самого рождения смотревший на мир немного искажённо из-за своего дальтонизма. Искажённый взгляд на вещи останется с ним на всю жизнь, даже когда он вырастет, покинет отчий дом и станет профессором в Оксфорде. Именно там он встретится с Тессой – второй главной героиней этой истории. Истории об одержимости, лжи, мании контроля и тех самых искажениях, что маскируются разными словами – например, такими как "любовь" и "забота".

Тесса, молодая привлекательная девушка, готовится к получению степени в области латыни и античной литературы, но получает отказ за отказом от всех вузов, которые могли бы предложить ей работу. Когда однажды на ее почту приходит загадочное письмо, из которого она узнает, что ее научный руководитель Крис Эклс, такой близкий и доверенный человек, которым она восхищалась, на самом деле препятствует ее карьере и всеми силами старается удержать Тессу рядом с собой. Так начинается история подозрений, недоверия и манипуляций. И самое интересное – это то, как полотно сюжета постепенно обретает цвета и детали. Подобно тому как в прошлом античные статуи были раскрашены, так и автор оживляет своих героев красками, но отнюдь не черно-белыми.

Латинист – безумно стильный и хорошо написанный роман, сочетающий в себе элементы античности, филологии, мифологии, психологического реализма и детектива. Он не требует от читателя глубокого знания Овидия или мифологических сюжетов, в этом плане он очень самостоятельное произведение.

Это один из тех текстов, где важны детали: физиологические особенности героев, запахи, цвета, растения, аллюзии к мифу о Дафне и Аполлоне, экфрасисы. И всё это использовано к месту и с умом. Роман заставил меня гуглить много новых слов, и я обожаю такое. Когда текст не опускается до моего уровня, а заставляет меня подтягиваться повыше.

Что касается дальтонизма главного мужского персонажа Криса – здесь сплетается семантика и физических особенностей, и цвета. Все это мотивировано на сюжетном уровне, как метафора той же искаженности, метаморфозы, частичной слепоты, неспособности различать оттенки, нюансы и градации не только в красках, но и в человеческих отношениях.

В тексте также много внимания уделено растениям и цветам, которые отыгрывают роль своеобразной территории памяти. Они часто возникают рядом с воспоминаниями о детстве, о местах, где росли герои. Для Криса сад в доме родителей был продолжением матери, а свой сад – местом, которое можно контролировать.

Тесса же как героиня сопротивляется метаморфозам, сопротивляется попыткам лишить ее голоса. Более того, она способна спустя века ошибок и искажений вернуть голос древнеримской поэтессе. Университетская атмосфера, столь притягательная как оплот знания и особой эстетики, здесь раскрывается и как место, полное интриг, кумовства, закулисных договорённостей и сплетен.

Современный сюжет в романе ловко переплетается с мифологическим и античным, только в отличие от последнего заканчивается совсем по-другому.

• Мир науки такой небольшой, все друг друга знают. Тесса легко сможет построить карьеру: ее руководитель Кристофер всем известен и он даст ей хорошие рекомендации. Ведь даст?.. • Научная работа по Овидию, нишевое увлечение малоизвестным поэтом Марием, проверка студенческих переводов, лестницы и коридоры – все необходимое для университетского романа. • Крис и Тесса друг друга стоят. Конечно, Тесса в зависимом положении, а Крис нарушает правила – но еще вопрос, для кого все хуже обернется, и Тессе бывает не так-то легко посочувствовать. • Это медленный роман, наполненный литературой до краев. Любителям древнеримских текстов и в частности «Метаморфоз» он явно понравится больше, чем остальным читателям.

Сюжет: Тесса Темплтон — молодая аспирантка Оксфорда, написавшая блестящую диссертацию о поэме Овидия «Метаморфозы» под внимательным и чутким началом своего научного руководителя Кристофера Эклса. Готовая продолжать свою научную карьеру, Тесса внезапно узнаёт, что человек, которому она безоговорочно доверяла, — её научный руководитель — написал уничижительное рекомендательное письмо, способное разрушить её карьеру.

Это был восторг! Я давно не получала такого эстетического наслаждения от прочтения книги. История разворачивается плавно и неторопливо, но при этом оторваться от неё невозможно. Чего только стоит первая сцена книги: главная героиня проводит консультацию со своей студенткой в саду Оксфордского колледжа, и тут на безупречный газон с верхнего этажа из окна кабинета её научного руководителя летит тлеющий окурок сигареты. Этого маленького эпизода уже достаточно, чтобы зацепить и вызвать жгучее любопытство: что же дальше?

Чем дальше я читала, тем больше увлекалась не только сюжетом, но и самим повествованием; мне кажется, я настолько давно варюсь в теме античности и греческой мифологии, что почти ничего не гуглила в процессе. Было приятно встречать уже знакомых персонажей из разных мифов и узнавать тонкие отсылки, разбросанные по тексту. И очень хочется похвалить изящный язык автора и качественный перевод — вот здесь я уже несколько раз выписывала для себя новые слова, которые очень хочется потом вставлять в какие-нибудь дискуссии и обсуждения.

Книга подняла много интересных тем для размышления. Для меня это история об одержимости и мании контроля, замаскированных под любовь и заботу. Понравилось, как вопрос, который освещала в своей работе главная героиня — можно ли рассматривать любовь Аполлона к Дафне в ироническом ключе? — становится зеркалом её собственных отношений с Крисом. Кажется, что Крис любит не человека, а возможность безраздельно владеть и контролировать, а за словом «любовь» на самом деле скрывается желание подчинить себе.

Таких тонких переплетений мифа и реальности в книге очень много: вот чахлый лавр карабкается по фасаду, вот его листья стучат в мансардное окно, а вот Тесса видит в участи дерева и собственную участь — метаться между выживанием и уничтожением. Восхищает ещё и то, насколько живо и реалистично прописаны персонажи, насколько «человеческие» детали добавлены в их образ: три овечки, вода с огурцом, даже перхоть, упавшая на колено. Это настолько естественно, что почти невыносимо — как будто смотришь слишком близко; ближе, чем допустимо.

Мне сложно отнести «Латиниста» к какому-то одному жанру — в нём есть элементы детектива, когда постепенно раскрываются тайны персонажей; университетский роман, с его академической атмосферой и тонкой иерархией; и психологический триллер, потому что каждая сцена держит в напряжении и заставляет задаваться вопросами о мотивации и морали героев. Для меня он также перекликается с другими историями из академического мира — например, та же «Тайная история» или «Моя тёмная Ванесса», где изысканная интеллигентность скрывает насилие и сложные моральные дилеммы.

В общем, я в полном восторге от книги, определённо буду перечитывать ещё раз. Причём чем дольше читала, тем сильнее ощущала желание углубиться в какие-нибудь около- или античные темы, будь то мифология, латинская литература или разные философские концепции того времени — не столько ради конкретного результата, а ради самого процесса погружения в этот интеллектуальный мир (уж слишком я это люблю ).

Кстати, любопытный факт: после прочтения книги посмотрела на ютубе интервью с самим Марком Принсом и поймала себя на мысли, что внешность Кристофера Эклса автор как будто собирал с себя. По крайней мере, так я его и представляла — такие же черты лица, брови, мимика, только чуть покрупнее и постарше.

Горячо рекомендую книгу тем, кому нравятся интеллектуальные триллеры, академическая среда и атмосфера университских кампусов, а также античная мифология.

"Крис отпустил руль — пусть машина подрейфует с полосы на полосу. Дорога была почти пустой. Машину чуть-чуть вело вправо, что в принципе соответствовало изгибу полотна, и они мчались вперед, Крис и «фиат», причем «фиат» был за главного. Дорога слегка изогнулась, их отнесло в правую полосу, заблестело в свете фар ограждение, колеса застучали по шумовой полосе, сотрясая корпус машины и тело Криса, захотелось вывернуть руль, но тут опять легкий изгиб, и колеса сами повернули куда надо. Он даже не зацепился за ограждение. Они вернулись в свою полосу и дрейфовали дальше, руки Криса так и лежали на коленях."

Ну какая книга! Вот ради такой книги не грех и отложить работу, сон, личные дела - и пусть весь мир подождёт, пока я читаю xd

С самой первой строчки "Латинист" меня увлёк неимоверно  - главная героиня в саду колледжа Оксфорда проводит консультацию со своей студенткой, и тут на безупречный английский газон с верхнего этажа из окна кабинета её научрука летит окурок. И через этот секундный эпизод автор умудряется заманить меня в свой роман так, что уже не выбраться.

Действие в книге будет происходить в Англии и Италии, в центре сюжета - аспирантка Тесса и её научный руководитель Крис, который проявляет свою к ней симпатию ну очень кринжово xd

Их словесные перепалки настолько интеллектуальны, что читаешь диалоги на одном дыхании, хотя честно признаюсь, опасалась, что может быть скучно во время чтения, но нет. Наоборот, с каждой страницей хотелось всё больше и больше двигаться к финалу истории, книга набирала обороты.

Отношения между героями были очень увлекательными - я искала оправдания то ей, то ему, немного грустила на эпизодах с умирающей матерью Криса, читала с огромным интересом про раскопки и открытия Тессы.

Три овечки, перхоть, минералка с огурцом - это такая находка автора, такие мелочи, которые  придают роману невероятный объём и глубину.

А настолько метафоричен и сочен финал, что я даже не представляю, как автор всё это придумал - свести в одну линию "Метаморфозы", историю Аполлона и Дафны, болезненное увлечение профессора своей подопечной, останки поэтов и их стиль стихосложения - это надо быть невероятно одарённым писателем, очень понравилось послевкусие после прочтения, думаю о книге всё больше и больше. Как всё идеально сплелось в конце.

Все эти расследования Тессы на стыке филологии и археологии были настолько увлекательны, что читаешь как остросюжетный динамический триллер, а не размеренный университетский роман.

Рекомендую к прочтению обязательно, если вы любите книги про научную среду, одержимость людьми, сталкеринг, филологию и археологию.

Не знаю, смогу ли я адекватно и/или разумно описать эту по-настоящему невероятную книгу, не сходя в спойлерный пересказ.

Давайте так, что у нас есть: университетский роман, в котором античные мифы идут рука об руку со сталкерингом, токсичными отношениями и мизогинией. Так заинтересовал? А ещё тут есть переводы, раскопки, британско-американский конфликт личностей и много-много описаний поэзии.

Вы хотите сопереживать героине, надеетесь, что ей удастся реализовать свои планы. Получится ли, остаётся решать лишь Марку Принсу.

Спасибо Александре Глебовской за чудесный перевод, это просто было чудо <3