Цитаты из книги Сценарное мастерство

Работа сценариста — это... работа! Если не усадить себя за компьютер и не начать писать, ничего не получится.

Самые сильные сцены — те, где много действия и мало диалога. Кино — искусство визуальное.

Каждая реплика должна выполнять несколько задач — раскрывать характер персонажа, проявлять его отношение к собеседнику, прояснять эмоциональное состояние, двигать историю вперед, сообщать какую-то часть информации, заготовленной автором для этого диалога.

Кино — это жизнь, из которой вырезано все самое скучное.

Чем лаконичнее — тем лучше.

Кино — это действие, действие и еще раз действие.

В идеале в какой сцене должно быть событие, которое можно было бы предварить словом «вдруг».

Пустые сцены прерывают эмоциональную связь зрителя с историей, отдаляют его от фильма — обнуляют все усилия, затраченные создателями картины на вовлечение аудитории в происходящее на экране.

Любой бит информации должен преподноситься зрителю только посредством конфликта.

Драматургия — это причинно-следственные связи.

Первый акт — время, когда развешиваются ружья, которые будут стрелять во втором и третьем актах.

Дилемма — это всегда выбор между плохим и очень плохим.

Каждая история или миф имеет свое начало, середину и конец.

Потерявшиеся дети — это крайне эмоциональный заряд для любой истории, и чем ребенок младше, тем сильнее этот заряд.

Цели, которые ставят перед собой маркетологи, должны быть конкретны, измеримы, достижимы, обоснованы и ограниченны во времени.

Как притоки впадают в реку, делая ее шире и полноводнее, так и линии второстепенных персонажей должны вливаться в основной сюжет, построенный на главном конфликте, и делать его глубже, интереснее.

Настоящий герой делает выбор и отказывается от своей тени, антагонист же, наоборот, делает выбор в пользу подавленных героем качеств и занимает свое место.

Если ваш конфликт — всего лишь диалог, оскорбления или обмен колкостями, то можете смело выбрасывать его из своего фильма.

Чтобы зрителю на протяжении всего фильма было интересно следить за движением героя к труднодостижимой цели, необходимо снабдить сюжет активно противодействующей силой. Такую силу может воплощать лишь человек.

Интерес зрителя к судьбе героя прямо пропорционален заинтересованности самого героя в достижении своей цели.