Отзывы о книге Balladen om sångfåglar och ormar

Добро пожаловать на десятые Голодные игры! И пусть удача всегда будет с Вами!

Каким же долгожданным было для меня возвращение в мир «Голодных игр». Спустя 10 лет Сьюзен Коллинз решила напомнить о себе и о своей потрясающей истории. Конечно, следует сразу оговориться, что этот роман исключительно для тех, кто читал основную трилогию. Именно здесь читатель узнает всё о детстве будущего президента Панема.

Сноу всегда берут верх!

На самом деле, даже в основной трилогии я не считала Сноу злодеем. Антагонистом – да, эгоцентричным – да, но не злодеем. Он – дитя Капитолия. Его родители погибли на войне. Его оставшиеся родственники делают всё, чтобы никто не узнал, что война принесла нищету и голод в их дом.

Слышишь грохот, Кориолан? Это рушится величие дома Сноу.

Всегда интересно наблюдать, каким путём человек пришел к своей славе. Какие события превратили обычного юношу в бездушного и жестокого диктатора? Как человек, который в восемнадцать лет считал Голодные игры варварством, вдруг окажется тем, кто спустя 64 года будет наблюдать на арене за Китнисс Эвердин, валяющейся в бреду после укуса пчел-убийц?

Как любят говорить психологи: «Все проблемы корнями из детства».

История развивается в академические годы юного Кориолана. Близится 4 июля – День Жатвы в Панеме. Стартуют десятые Голодные игры. Первый опыт внедрения менторства, первый год, когда каждому трибуту присваивается наставник. В качестве эксперимента менторами становятся ученики последнего класса Академии, среди которых оказывается будущий президент. Для Сноу победа становится единственной возможностью попасть в университет.

Каково же удивление героя, когда под его попечительство попадает хрупкая девушка Люси Грей из Дистрикта-12, у которой едва есть шанс продержаться хотя бы день на арене. Что может быть унизительнее для потомственного аристократа Капитолия, чем менторство над наислабейшим и неперспективным трибутом? И почему непозволительные мысли о Люси приносят ему странные теплые чувства?

Книга захватывает с первых страниц. Сюжет развивается динамично, несмотря на то, что эта история представляет собой весьма увесистый экземпляр, заскучать мне не удалось. Слог автора остался таким же, как и в трилогии о Сойке-пересмешнице, кстати, в этой книге писательница порадовала читателей историей возникновения этих птиц и появления песни «The Hanging Tree». Новые детали о Сноу помогают лучше понять персонажа: ненависть к пересмешницам, отрешение от Дистрикта-12, привязанность к розам и презрение к любви.

И, казалось бы, автор старается показать его положительным героем, из которого события юности сделали монстра, но он никогда не отличался благородством. Будущий президент столкнулся с непростыми условиями жизни, поэтому ему приходилось действовать решительно, и он не заботился, как его поступки могут отразиться на других. Прикрываясь благими намерениями, Кориолан делал всё, чтобы выгородить себя. Поэтому для меня это повествование не о безобидном юноше, который утратил свои положительные душевные качества, а история о том, как он сумел подняться на верхушку Панема исключительно за счет низменных качеств своего характера. Сноу всегда был верен Капитолию, всегда поддерживал систему контроля над Дистриктами, хоть и отрицал это. В финале книги всё становится предельно ясно.

Он не умел дружить, даже любовь не смогла его излечить. Да и была ли эта любовь? В итоге, я, как безумный фанат оригинальной трилогии, ужасно рада появлению приквела. Очень хочется продолжения истории Кориолана Сноу. Думаю, что не все тайны Панема и Капитолия были раскрыты. Например, почему Тигрис в будущем возненавидит своего кузена и станет помогать повстанцам? Как Сноу превратит Голодные игры в самое жестокое, но самое желанное и ожидаемое ежегодное шоу?

Пока это самая необычная социальная фантастика, которую я читала. Всё дело в том, что я как читатель привыкла к стандартному сюжету. У нас есть некий главный герой из низов, который восстает против системы и при помощи своих верных друзей, а иногда и пробираясь через предательство, свергает режим. Мир, дружба, жвачка. Все счастливы.

Тут же автор пошла абсолютно другой дорогой. Главный персонаж истории - Кориолан Сноу. Мы уже встречали его в трилогии "Голодные игры", и он там далеко не положительный персонаж. Он  президент Панема и тот, благодаря кому процветают Голодные игры. Но он же не сразу вылез таким из утробы матери? Как-то же он попал на свой пост. Именно об этом нам и рассказывает "Баллада о змеях и певчих птицах".

Как вы уже поняли, в книге вообще нет никакого супергероя. Есть только восемнадцатилетний Кориолан, который сталкивается с жизненными трудностями и потихонечку деградирует. Автор очень красочно подаёт нам этот процесс. Это тот случай, когда лучше почитать книгу, а потом посмотреть фильм, ведь в книге чётко расписано, почему герой выбирает именно такую дорогу. И что самое удивительное, ты его местами даже понимаешь и очень сочувствуешь. Но от этого он не перестаёт стремительно падать в твоих глазах.

Я очень пожалела, что не познакомилась с этой историей сразу же, как она появилась на книжных полках. Уж очень страшно было затмить в голове успех трилогии "Голодные игры". Но в итоге все прошло шикарно. Для меня "Баллада" - это абсолютно отдельная история, которую можно легко примерить на себя и задать вопрос: а как бы на месте Кориолана поступил бы ты?

Признаюсь сразу: моё мнение об этой книге пристрастно. С «Голодных игр» началась моя беззаветная любовь к современному young adult, и довольно удачная (хоть и неполная) экранизация немало тому поспособствовала. Когда появилась информация о том, что грядёт приквел к полюбившейся истории, который призван раскрыть секреты президента Сноу, некоторые тайны создания Голодных игр и вообще истории Панема, я незамедлительно добавила этот роман в виш-лист и с нетерпением стала ожидать его выхода в свет. И вот наконец-то пухлый красивый томик оказался в моих руках, и… ничего.

На протяжении всего сюжета я то и дело ловила себя на мысли, что мне не верится в искренность персонажей, правдивость их чувств и в принципе всё происходящее мне интересно мало. Совсем юный Кориолан Сноу не вызвал ни малейшей симпатии, как ни старалась автор вызвать сочувствие к вечно голодному пареньку, живущему на обломках былого величия собственной семьи. Как бы бедняжка ни страдал, поедая на завтрак, обед и ужин надоевшую варёную капусту, он ни на минуту не забывал и том, кто он и откуда, и насколько великое будущее может его ожидать, если приложить к тому малую толику усилий. Ради достижения задуманного Кориолан готов идти по головам, обманывать, хитрить, предавать и даже убивать. Так что если вы ждёте от этой истории грустного повествования о том, как хорошего доброго мальчика сломила злобная система – не стоит. Будущий президент от рождения не способен испытывать тёплые чувства ни к кому. Даже престарелая бабушка, последняя его прямая родственница, раздражает своей преданностью Капитолию и ежеутренними сеансами исполнения гимна Панема. Даже самый близкий человек – старшая двоюродная сестра Тигрис, ради младшего брата готовая не только ночами латать его поистрепавшиеся одежки, терпеть на работе придирки капризной начальницы, чтобы принести бедняжке хоть немного дополнительного пайка, но даже торговать собственным телом (прямо об этом, правда, не говорится, тут можно только догадываться, но Кориолан в принципе ничего плохого в этом не видит – это ж для него, любимого, так чё такова?).

И такой вот милый юноша, морально готовый стать великим («Сноу всегда берут верх», не забывайте об этом ни на секунду, ок?), оказывается в числе 24 старшеклассников, которые на очередных, Десятых Голодных играх, станут частью эксперимента и будут менторами несчастных детишек из двенадцати дистриктов, избранных безжалостным жребием на убой. До этого никаких менторов и никаких подачек для трибутов не существовало (собственно, это одна из гениальных идей будущего президента). А досталась ему девица из числа аутсайдеров – физически не слишком развитая барышня из… конечно, злополучного Двенадцатого. Яркая внешне, но навыками выживания не владеющая совершенно певичка по имени Люси Грей из бродячего ансамбля, по несчастливой случайности застрявшего в шахтёрском дистрикте и так в нём и оставшегося. Голос хорош, характер – не очень. Мстительная, хитрая, жестокая и скрытная, для меня эта героиня так и не стала понятной на протяжении всего романа. Актриса, так и не показавшая своего истинного лица, взбалмошная и скорее неприятная, не вызывала она ни сочувствия, ни интереса. Малограмотная выскочка с очень высоким самомнением – ни слова в простоте, всё с недомолвками и подковырками, и чаще всего иносказательно, в виде вызывающих песенок.

Но уж очень наш Сноу хочет выиграть – ведь лучшему ментору, чей трибут победит, достанется шикарный приз – полностью оплаченный курс обучения в Университете (у самого Кориолана такой прорвы денег точно нет и не будет). А потому он готов на всё ради того, чтобы протащить свою протеже в победительницы. В ход пойдёт всё, до чего ушлый школяр может дотянуться – и изменения в правилах, и ненароком полученная инсайдерская информация, и откровенная лесть, и пошлый пиар, и даже банальный яд, переданный тайком. Так что совершенно неудивительно, что в итоге всё у Кориолана получилось. Правда, на его стороне, похоже, было и провидение, уж больно гладко всё складывалось. А вот во вспыхнувшее между ним и его подопечной чувство совершенно не верилось – неоткуда было ему взяться, да и не способны они оба, как мне кажется, на искреннюю любовь.

Люси Грей играет на публику, Кориолан вроде бы и правда увлечён, но его влюблённость моментально превратится в ненависть, как только дело коснётся его собственной безопасности. И парень, готовый отринуть свою прежнюю жизнь и навсегда бежать с любимой в северные леса, хватается за автомат, лишь заподозрив, что она способна раскрыть его неприглядные секреты. Любовь, однозначно…

Смущали и временные несоответствия. Сноу по сюжету никак не меньше восемнадцати, а последняя часть трилогии происходит в семьдесят шестую годовщину начала Голодных игр, так что дедуле уже как минимум 84 года. Простите, но в таком возрасте править жесткой рукой уже, мягко говоря, сложновато просто в силу человеческой физиологии. А бедняжке Тигрис, тоже в «Сойке-пересмешнице» засветившейся, и вовсе под девяносто? Ладно, о здоровье президента, возможно, пеклись лучшие капитолийские врачи, но как давно вышедшая в тираж стилист в подобном возрасте ещё может помогать мятежникам, для меня загадка. Впрочем, та ли это самая Тигрис, прямо нигде не сказано, так что, возможно, это я уже придираюсь.

В общем, я ожидала большего. «Голодные игры», при всех их недостатках, покорили искренностью и честностью. Китнисс и Пит с их «real or not real» навсегда в моём сердце. А о Кориолане и его Люси Грей я забуду через пару дней. Спасибо, хоть стала понятна страсть президента к розам, тяга к ядам и ненависть к сойкам-пересмешницам и Двенадцатому дистрикту, от которых так в своё время доставалось мисс Эвердин. А в остальном это ненужная и натужная история, без которой вполне можно было бы и обойтись.

Как же я соскучилась  по миру Голодных игр , что просто за один день прочитала этот увисестый томик.

Вы знаете ,что  я никогда в своих отзывах не пишу про  сюжет , а только лишь личные впечатления и эмоции от прочтения. В этот раз градус эмоций просто зашкаливает ...

Спустя 10 лет снова решили провести знаменитую игру , но с гораздо более жёсткими и ужасающими просто условиями  , которые не все смогли выполнить .

Порой были такие сцены описаны , что я непроизвольно закрывала глаза и вздыхала , словно сама была на арене , где происходили Голодные игры.

Если в первых книгах не было никаких даже  намеков на сердечность , порядочность и человечность , то  в " Балладе о змеях и певчих птиц" мы это обязательно встретим.

Сюзен Коллинз  очень ярко , даже наверное чересчур агрессивно  явно показывает читателю , что  оставаться человеком в любых условиях  даже если тебя окружают звери и они видят в тебе только мясо.

Мне очень понравились главные герои Корилиан Сноу и Люси Грей . Они единственные кто остались людьми вопреки зверским условиям  , которые их окружали и пытались сделать их подобным остальным участникам.

Как Сноу любит говорить " Сноу всегда берут вверх". Так и получилось . Я знала что именно у этой пары обязательно  всё  будет хорошо в конечном итоге.

Несмотря на наличие порой крайнее агрессивных и жестоких сцен  , мне книга очень пришлась по душе и вкусу ,что даже захотелось перечитать основную триллогию.

Спасибо большое что прочитали мой отзыв ❤️

Давайте представим, всего на секунду, что трилогии "Голодные игры" ещё не существует. Представили? Отлично. Так вот, "Баллада о певчих птицах" повествует нам о жизни человека, который всего через несколько лет займет главный пост Панема и будет держать все дистрикты в ежовых рукавицах. Сейчас же он подросток, готовящийся преступить черту возмужания, и несущий на своих плечах бремя ответственности за фамилию Сноу. В этой книге автор позволяет нам разобраться, что именно послужило толчком к тому, чтобы Кориолан стал таким, каким мы увидим его позже, спустя многие десятилетия. Скажу честно, что не стала бы читать Балладу, если бы она появилась раньше Голодных игр. Не уверенна, что она меня заинтересовала бы настолько, чтобы посвятить ей несколько свободных вечеров. Но! Уже познакомившись с потрясающей трилогией о Китнис, я естественно не могла пройти мимо. Не то чтобы мне было интересно, как президент Сноу стал таким, какой он есть. Просто захотелось узнать, как вообще люди довели Голодные игры до того состояния, которое мы видим в трилогии.
Сюжет конечно развивается не особо быстро, но и событий там хоть отбавляй. Не знаю, буду ли я советовать кому-то прочесть эту книгу. Скажу только, что я довольна. "Голодные игры" оставили после себя неизгладимое впечатление, а "Баллада о певчих птицах" внесла дополнительные пояснения и объяснила некоторые мелкие детали, которые были не особо понятны в трилогии.

Что ж, это было достаточно увлекательно, к тому же читается история на одном дыхании. Но я почему-то так до конца и не смогла поверить в то, что именно эти события сделали Сноу таким жестоким и беспощадным.

Изначально главный герой не вызвал никаких положительных эмоций - он самовлюбленный, эгоистичный и горделивый, хотя поводов для высокомерия практически не осталось. Его некогда богатый и знатный род обнищал, питаясь теперь одной капустой и перешивая старую одежду. Они продали практически всю мебель и памятные безделушки, но продать пентхаус в центре города не позволяет все та же пресловутая гордость и мысль: "Что скажут люди?". Кориолан строит из себя аристократа, при этом его кузина крутится как белка в колесе - работает за гроши и объедки с барского стола, готовит для семьи, шьет и прибирает. Она спит урывками и жертвует себя ради призрачного шанса, что в будущем Кориолан изменит их жизнь. Бабушка Сноу потихоньку выживает из ума, поэтому даже ее былые связи не приносят семейству никакой пользы. Да, все они видели много ужасов на войне, голодали, страдали и мерзли, но это не значит, что надо потерять сострадание и начать жить за счет мучений других...

Но начинаются десятые Голодные игры, и руководство желает привлечь к организации учеников академии, сделав их менторами трибутов. Для Сноу появляется шанс показать, что он лучше остальных, но при распределении ему достается невзрачная девушка Люси Грей из 12-го Дистрикта, хилая и слабая на вид. Поэтому Кориолан пойдет на любые поступки, чтобы добиться победы, причем не сколько для Люси, сколько для себя, ведь ментор-победитель будет бесплатно учиться в университете, что определенно станет спасением для семейства Сноу.

Влюбленность в неправильную девушку выбила Кориолана из колеи, заставив пожертвовать своим будущим. Но подлинные ли это чувства? И сможет ли он отказаться от всего ради свободы?

Мне понравилось, как показано развитие Голодных игр, когда из простой битвы на арене оно перерастает в масштабное действо со ставками, дронами и пожертвованиями. Также автор смогла связать между собой приквел и основную трилогию: сойки-пересмешницы, китнисс, песни, бунтарство, 12-й Дистрикт.

Как итог, книга определенно произвела впечатление и вернула в мир Голодных игр. Очень советую всем поклонникам трилогии, ведь некоторые подробности заставляют взглянуть на серию с другой стороны.

Десятые Голодные Игры. В качестве менторов привлекают учеников выпускного класса академии, в том числе Кориолана Сноу. Ему достаётся самый безнадёжный трибут – девочка из дистрикта 12, Люси Грей Бейрд. Сначала Кориолан надеется просто дойти как можно дальше, но когда часть трибутов погибает ещё до начала Игр, он понимает, что у Люси Грей есть шансы на победу. От её победы зависит и его будущее. Некогда богатое семейство Сноу теперь живёт в бедности, и Кориолану нечем платить за учёбу в университете в следующем году.

На удивление, этот нежданный приквел оказался не таким плохим, как я ожидала. Трилогию я прочла 8 лет назад. В принципе, «Голодные игры» и «И вспыхнет пламя» я вроде как помню нормально, но вот «Сойку-пересмешницу» помню с огромным трудом. Что-то слились у меня все эти восстания, заговоры и лидеры правых-левых из разных книг в одну кучу. И в общем, президент Сноу как раз попал в мои провалы в памяти. Всё, что о нём помню – язвы во рту, розы, и седовласого актёра, его сыгравшего. И получилось, что «Балладу» больше воспринимала именно как первую книгу с новым главным героем. Теперь, конечно, хочу перечитать трилогию, чтобы обратить внимание на президента Сноу. И ещё задаюсь вопросом, Тигрис Сноу – та самая Тигрис или нет? Если та самая, то что произошло между ней и Кориоланом?

Книга состоит из трёх частей. Самой интересной показалась вторая – сами Голодные Игры. Интересно было наблюдать за поведением учеников-менторов. Первая часть – такое слишком затянутое введение с малость занудными размышлениями о еде и сокрытии бедности. Третья – начало интригующее, но тоже слишком затянуто. Ещё в ней много рассказывается о сойках-пересмешницах.

Если во времена 74 Голодных Игр Игры – это праздник, зрелище, событие, то здесь Игры – довольно унылое мероприятие, которым практически никто не интересуется даже в самой столице. Ну а за её пределами так и вообще всем плевать. У них там с телевизорами напряжёнка. Голодные Игры проходят не на высокотехнологичной большой арене, а на очень маленьком пространстве, где участники сразу разбредаются по укрытиям, и ввиду отсутствия камер, никто не знает, живы ли они вообще там, не говоря уж о зрелищности.

В этой книге, несмотря на то, что Голодные Игры идут уже в десятый раз, можно сказать, показывается их зарождение. Только в этом году впервые появляются менторы, которые, однако, толком не понимают, в чём их предназначение, возможность посылать еду трибутам и делать ставки. Кориолан Сноу проявляет себя в качестве генератора идей. Видимо, к 74м он уже много чего додумает.

Может, сыграло роль то, что я вообще не помню, какие злодейства Сноу совершал, но здесь я не воспринимала его как злодея. В этой книге он не был злодеем. Обычный нейтральный человек, который действовал по обстоятельствам. Если Коллинз хотела создать образ злодея, то здесь у неё это вышло неубедительно. Лишь уже под конец он начал переходить на сторону зла, сам принимая определённые «злодейские» решения. Он не был изначально плохим, его учителя были плохими.

Но самым главным катализатором зла стал даже не злой учитель, а добренький друг. Милый добрый чувствительный Сеян, видимо, был призван для контраста и для симпатий читателей. Типа посмотрите, какой хороший Сеян, и какой плохой на его фоне Кориолан, да и вообще все остальные. Но меня он, пожалуй, раздражал больше, чем все эти злые учёные. У него вся эта приторная доброта затмевала весь разум, и в результате он совершал абсолютно идиотские поступки и вляпывался в дурацкие авантюры. И Кориолану каждый раз приходилось его спасать, рискуя то жизнью, то репутацией. И в результате, он именно из-за «доброты» Сеяна был вынужден совершить свои самые злодейские поступки. Причём сам Сеян всегда оставался чистеньким.

Люси Грей Бейрд, ещё один положительный персонаж, тоже у меня особой симпатии не вызвала. Она идиотских поступков не совершала, действовала вполне разумно по обстоятельствам, но вот всё равно было в ней что-то отталкивающее. И песни. Вот тут я согласна с Кориоланом, что слишком много песен. Меня тоже напрягает такая жизнь в индийском фильме. Кстати, в этой книге рассказывается история песенки висельника.

В отличие от Китнисс, Люси Грей на Играх очень повезло. Конечно, Китнисс местами тоже везло, но она, по крайней мере, что-то умела делать сама. У Люси Грей же чистое везение. Ей очень сильно повезло, что до самих Игр дожило всего около половины участников. Ей повезло, что Кориолан очень сильно хотел учиться в университете и готов был пойти на экстремальные меры.

В целом, мне было интересно прочитать эту книгу. Сомневаюсь, что она была необходимой, но, на мой взгляд, она вышла далеко не такой ужасной, как «Проклятое дитятко». Мне кажется, если бы она вышла сразу с трилогией, то получила бы меньше негатива. А так создаётся впечатление, что у автора просто деньги закончились, и она вспомнила про свою успешную историю. Но что бы там ни двигало автором, книга неплохая. Теперь ждём вышедшую из спячки Стефани Майер.

Я традиционно внимательно отношусь к авторам, которые строят свои миры в книгах. Конечно, если они умеют это делать хорошо.

Приквел к "Голодным играм" должен был ответить на ключевые вопросы франшизы: как Кориолан Сноу стал тираном, как Капитолий установил систему Игр, почему мир Панема устроен именно так. Почему "должен"? Потому что миростроительство это база для приквела, а мир "Голодных игр" уже так разросся что нуждается в крепком фундаменте. Вместо этого Коллинз создала роман, который не только не завершает конструирование вселенной, но активно разрушает её логику, обнажая концептуальные изъяны, которые можно было не замечать в оригинальной трилогии.

Несостоявшаяся трансформация

Главная задача любой истории о происхождении злодея — показать убедительную трансформацию. Дарт Вейдер, Уолтер Уайт, Тони Сопрано — великие антагонисты потому, что их падение психологически оправдано и неизбежно. Кориолан Сноу у Коллинз не проходит этот путь — он просто выбирает власть вместо любви в финальной главе, словно отмечая галочку в опроснике.

Проблема в том, что Сноу изначально написан как неприятный, амбициозный, манипулятивный человек. Коллинз пытается создать иллюзию внутреннего конфликта через отношения с Люси Грей, но это не работает. Его "любовь" к ней с самого начала окрашена желанием контроля и собственничества. Когда в конце он выбирает власть, это не трагическое падение, а логичное продолжение того, кем он был всегда. Мелко, Хоботов! (с)

Сравните это с настоящей трансформацией злодея — например, Анакином Скайуокером. Там мы видим доброго ребёнка, любящего юношу, отчаявшегося мужа, и только потом — монстра. У Коллинз 18-летний Сноу уже монстр, просто ещё не получивший власть. Историй про то как подонки становятся подонками во власти полно и в жизни, это не тема для литературы.

Армейский фарс

Коллинз совершает фатальную ошибку, отправив Сноу служить Миротворцем в Дистрикт 12. Это должно было стать кульминацией его трансформации, но вместо этого обнажает вопиющее незнание автором духа, базиса и сути военной службы.

Сноу, осуждённый за жульничество в Играх, отправляется в армию как наказание. Но армия у Коллинз — не институт с жёсткой иерархией и дисциплиной, а летний лагерь для проблемных подростков. Сноу практически сразу получает привилегированные позиции, свободно разгуливает по базе, участвует в концертах, романтически встречается с Люси Грей — всё это при том, что он должен быть наказанным солдатом под надзором.

Военная служба требует от писателя понимания специфики: субординация, рутина, физические нагрузки, психологическое давление, трансформация личности под воздействием системы. Специфический жаргон, в конце концов. Коллинз ничего этого не показывает. Её "армия" — декорация, а не действующая сила сюжета.

Особенно нелепо выглядит назначение Сноу офицером в конце службы. В реальной армии человек, отправленный туда в наказание, не получает повышения через несколько месяцев. Это не просто неправдоподобно — это демонстрирует фундаментальное непонимание того, как работают военные институты.

Коллинз — автор детских книг и телевизионных сценариев. Её жизненный опыт не включает военную службу или даже серьёзное исследование военной культуры. И это видно на каждой странице "армейской" части романа. И если первое для автора простительно, то второе — нет.

Экономика абсурда

Самая большая проблема вселенной "Голодных игр" — экономическая несостоятельность. В оригинальной трилогии можно было не обращать внимания на это, фокусируясь на Китнисс и её борьбе. Но приквел, претендующий на объяснение истории Панема, должен был решить эти вопросы. Вместо этого Коллинз их усугубляет.

Почему Дистрикты так бедны? Они производят всё: еду (11), уголь (12), технологии (3), электричество (5), транспорт (6), рыбу (4), лес (7), текстиль (8), зерно (9), скот (10), предметы роскоши (1). Капитолий не производит ничего, но живёт в роскоши. На каких основаниях?

В реальной экономике регион-потребитель не может бесконечно эксплуатировать регионы-производители без компенсации. Либо нужна мощная военная машина (но откуда Капитолий берёт оружие, если Дистрикт 2 производит камень и обучает Миротворцев?), либо экономический механизм перераспределения (но его нет).

Коллинз пытается объяснить это "наказанием за восстание". Но прошло 10 лет после войны в "Балладе" и 75 лет в оригинальной трилогии. Ни одна система не держится только на памяти о поражении. Нужна постоянная сила принуждения или экономический интерес подчинённых регионов.

Как Капитолий удерживает власть без промышленности? Миротворцы носят продвинутое оружие и броню. Кто это производит? Дистрикт 3 (технологии) мог бы, но зачем им? Они могли бы просто перестать отправлять технологии в Капитолий и посмотреть, как долго продержится роскошный город без компьютеров, оружия и транспорта.

Коллинз не понимает базовых принципов экономической власти. Реальные империи (Рим, Британия, США) держали колонии либо через военное превосходство (требующее мощной промышленной базы), либо через экономическое сотрудничество (колонии получали выгоду от торговли), либо через идеологию (религия, "цивилизаторская миссия").

У Капитолия нет ни одного из этих механизмов. Он живёт паразитом на теле Панема, но паразит не может быть сильнее хозяина.

Историческое невежество

Коллинз пытается создать альтернативную историю будущей Америки, но демонстрирует поразительное незнание того, как работают исторические процессы.

Голодные игры как механизм контроля. Коллинз явно вдохновлялась римскими гладиаторскими играми. Но она упустила ключевое: игры в Риме были не наказанием провинций, а развлечением граждан. В том числе и в провинциях! Гладиаторы были преступниками, военнопленными, должниками — но не случайными жителями покорённых территорий. Римляне понимали: систематическое показное убийство детей твоих подданных — быстрый путь к восстанию.

Послевоенное восстановление. В "Балладе" прошло 10 лет после войны, и Капитолий всё ещё беден, семьи вроде Сноу разорены. Но это противоречит логике. Если Капитолий выиграл войну и получил контроль над всеми производящими регионами, он должен был процветать, а не нищенствовать. Историческая аналогия Капитолия это США 1955 года. Сравните с послевоенной Америкой: после Второй мировой США стали богатейшей страной мира именно потому, что контролировали производство и торговлю. Капитолий контролирует 12 производящих регионов — и беднеет? Это экономический абсурд.

Технологический регресс. Панем обладает продвинутыми технологиями (голограммы, генная инженерия, летающие аппараты), но не может накормить население. Это инверсия реального технологического прогресса. Общества, способные создавать мутировавших животных, уже должны были решить проблему голода столетия назад. Коллинз очевидно ничего не знает про сельскохозяйственную революцию второй половины 20 века и про те технологии, благодаря которым она получает достаточно калорий для того чтобы писать подростковые триллеры.

И еще Коллинз не понимает, что технология не выборочна. Нельзя иметь продвинутую биоинженерию, но примитивное сельское хозяйство. Технологический прогресс — сложное и системное явление.

Образ вместо модели

Корневая проблема в том, что Коллинз создавала "Голодные игры" как метафору неравенства/взросления/подростковой асоциальности, а не как функционирующий мир. Капитолий — образ декадентной элиты, Дистрикты — образ угнетённого пролетариата, Игры — образ развлечения смертью. Это работает как притча, но разваливается при попытке объяснить механику.

Приквел обнажает эту проблему. Когда ты пытаешься рассказать предысторию метафоры, метафора превращается в нерабочую конструкцию. Коллинз должна была либо переосмыслить экономику Панема (сделав её логичной), либо оставить предысторию туманной.

Откуда взялся Капитолий? Не объяснено. Почему Дистрикты приняли его власть? Неясно. Как работает экономика? Никак. Почему не было восстаний до Китнисс? Потому что сюжет так требует.

Хороший мирострой отвечает на вопросы или, по крайней мере, не создаёт новых. "Баллада" создаёт десятки новых вопросов, разрушая и без того хрупкую логику оригинальной трилогии.

Приквел, подрывающий основы

Парадоксально, но "Баллада о змеях и певчих птицах" делает оригинальную трилогию слабее. Теперь, зная предысторию Сноу, читатель понимает: система Игр существует не из-за какого-то макиавеллианского замысла, а потому что 18-летний социопат получил власть и реализовал свои подростковые травмы в государственном масштабе.

Это банализирует зло. В оригинале Сноу был воплощением системного насилия, символом бесчеловечного режима. В его загадочности были отблески Зло. Приквел обнажает его суть, это он просто обиженный богатенький мальчик, который не смог преодолеть свои комплексы.

Более того, приквел показывает, что Игры изначально были непопулярны даже в Капитолии. Люди не хотели их смотреть, считали скучными. Это подрывает идею о декадентном обществе, развращённом зрелищем смерти. Получается, Сноу насильно навязал Игры и Капитолию, и Дистриктам. Но как? Откуда у него власть?

Вердикт

"Баллада о змеях и певчих птицах" — пример того, как не нужно писать приквелы. Вместо углубления мира она обнажает его пустоту. Вместо объяснения происхождения зла она банализирует его. Вместо ответов на вопросы она создаёт новые проблемы.

Коллинз — талантливая рассказчица, когда работает в своей зоне комфорта: подростковые эмоции, моральные дилеммы, экшен. Но построение сложного мира требует знаний в экономике, истории, социологии, военном деле. Этих знаний у неё нет, и "Баллада" это наглядно демонстрирует.

Роман читается легко, в нём есть драматические моменты, но как произведение мирост­роительства он проваливается. После его прочтения вселенная "Голодных игр" стала не богаче, а беднее — и это худший приговор, который можно вынести приквелу.

"Баллада о змеях и певчих птицах" - приквел популярной трилогии "Голодные игры". Приквел вышел спустя 10 лет после выхода книги "Голодные игры" в России.

Не могу сказать, что "Голодные игры" мои любимые книги, но очень понравились, читала трилогию два раза. На этот раз, перечитав все три части, узнала, что вышел приквел.

Действие происходит за 64 года до Голодных игр с Китнисс Эвердин.

Главный герой книги - Кориолан Сноу - будущий президент Панема, житель Капитолия. Он становится ментором на десятых Голодных играх, и Сноу достается в качестве трибута девушка из Двенадцатого дистрикта.

Книга захватывает ничуть не меньше самой трилогии, разве что тут нет моих любимых героев - Китнисс, Пита и Хеймитча.

В остальном, я также не могла оторваться от чтения. Объем книги чуть больше, чем в книгах трилогии. Отсылок к трилогии много, и мне это тоже понравилось.

В произведении можно увидеть Кориолана в начале его пути, наблюдать, как человек становится диктатором, но определенно, у него изначально есть зачатки жестокости, жадности, зависти и желания власти. Юноша часто повторяет себе как истину - что Сноу станет президентом.

Его первая (а может и единственная) любовь - девушка-трибут. У юноши просыпаются чувства, которых он не испытывал ранее. Все это приводит к неожиданным поворотам в его судьбе.

Из положительных героев могу отметить Сеяна. Сеян Плинт чем-то напомнил мне и Китнисс, и Пита, их взгляды на мир, на Капитолий и на власть.

Не могу сказать, что мне понравился Кориолан, однако в первой половине книги я еще испытывала к нему симпатию.

Мне понравилась героиня Тигрис, которая оказалась кузиной Корио. Здесь она еще молода и полна надежд. В трилогии же это печальная женщина, возможно, психически ненормальная, судя по уродующим пластическим операциям, которые она явно сделала по своему желанию. Работает в захудалом магазинчике нижнего белья.

Писатель дает нам додумать самим, что будет после окончания книги. С Кориоланом, с Тигрис, с их семейными отношениями.

Хотя и очевидно, что это книга о становлении диктатора Сноу, я была удивлена его жестокости, его некоторым поступкам. Но надеялась, что какие-то более ужасные события (нежели описанные в книге) приведут его к этому. Однако, скорее дело в том, что Кориолан уже сам по себе был таким, а события его жизни лишь стали небольшим толчком к этому.

Десятые Голодные игры - лишь зачаток тех игр, которые существуют во время участия Китнисс Эвердин.

Здесь трибутов везут в вагоне для скота, не кормят, держат в клетке зоопарка.

Именно Кориолан предлагает делать ставки и отправлять трибутам еду. Конечно, это он делает ради того, чтобы его трибут победил. Но его нововведения так и останутся в правилах игры.

Именно Сноу потом будет думать, как заставить всех смотреть на игры, ведь в то время игры еще смотрят по желанию.

Из минусов: по моему мнению плохо раскрыли персонажа Люси Грей. Не вызывает особенного интереса. Чего-то не хватает. Симпатии особой к ней нет, какое-то равнодушное отношение.

P.S.: Ищу похожие книги, а также книги, где отношения между главными героями похожи на отношения Китнисс и Пита. Если есть рекомендации - жду в комментариях!

Вроде бы не нужное, необязательное дополнение к вселенной сойки-пересмешницы. Копание в раннем прошлом тирана Капитолия Кориолана Сноу. Зачем? В попытке найти оправдание зверствам, рассмотреть чужими глазами серые морали, которые довели отпрыска обнищалой семьи к тоталитарной власти? Вот с такими мыслями я начинала чтение. Которое, кстати, с самого начала искрометными слогами и событиями не блещет. Наоборот, даже несколько первых глав кажутся скучноватыми, а описания этих десятых недоигр по сравнению со зрелищными играми той Китнисс кажутся убогими. Но если продраться через начало, то потом история начинает окутывать незаметными путами интереса. Всё глубже проникаешь в эту историю, в эту белокурую отчаявшуюся голову, кажущуюся ну совсем вроде нормальной (и откуда что взялось, кудряшка Корио, а?!). Даже начинаешь сочувствовать Кориолану, его бедственному положению и жизни, всё больше загоняемой его в тиски. О да, автор не зря начинает с мощного оружия – жалости. Впервые мы видим будущего тирана Панема, варящего нищенскую бурду из капусты в своём разорившемся семейном пентхаусе. В котором уже почти не осталось мебели, а в самом молодом наследнике – надежды. Он ждёт, пока его кузина что-то сделает с его пожелтевшей единственной рубашкой, чтобы было не стыдно выйти в ней в люди. Он кажется не намного счастливее Китнисс перед первой Жатвой Прим. И несколько глав действительно дают читателю эту ложную иллюзию! До тех пор, пока не появляется ОНА. Люси Грей Бэйрд. Певчая птичка, на свою беду подружившаяся с ядовитым гадом.

И вот именно в отношении к Люси начинается проявляться истинная природа юного Корио. Сначала неявно, незаметно. Он приносит розу в день её приезда, чтобы показать ей своё благое расположение. Не ради утешения девчонки, но ради повышения собственных баллов ментора. Он эгоист, но пока ещё может быть спасён. Его ужасают условия, в которых – оказывается! – живут люди из остальных дистриктов, поэтому он чувствует смятение и жалость. Но одновременно он испытывает к этим же самым людям отвращение высокородного превосходства, которому его научила принадлежность к роду Сноу. Люси Грей так отличается от всего известного ему мира, она так притягательна, и она отзывается ему взаимностью! Ему приятны эти отношения, они согревают его (пока ещё) невинное сердце. Ему нравится её зависимость от него, и предрешенная скоротечность их романа. Бесспорно, он подкармливает девушку и переживает за неё. Но в первую очередь – потому что ему нужна её победа. Которая станет одновременно и его победой, золотым ключиком к новой, достойной наследника Сноу, жизни. Бесспорно, он испытывает к яркой пташке глубокие романтические чувства. Но к себе чувства он испытывает гораздо более глубокие. И так всю книгу Кориолан мечется между честолюбивым эгоизмом и человечностью, которая ещё жива в нём, ещё трепыхается – благодаря певчей птичке, которая через свои песни взывает к его неотравленной, материнской части души. Но её отголосок слишком мал, и отравленные, запачканные кровью и ложью руки Сноу душат её, убеждая его самого в единственно верной(ли?) правоте.

И мы вместе с Кориоланом безмолвным свидетелем наблюдаем, как чернеет его душа. Ловим между строк его раздражительные мысли и небрежные комментарии, торопливую ложь самому себе. Которой он сам верит, а мы – нет. Потому что знаем, что вырастет из этого белокурого ангелочка целую жизнь террора спустя. Но до самого финала, даже в последний миг, он ещё мог спастись, мог довериться своей птичке и вознестись вместе в ней к жизни иной. Не будь он Сноу. И это проклятое ярмо его честолюбивой родовой фамилии отравляет все его помыслы. Кориолан выбирает между правильным и полезным себе, и с каждым выбором его моральная планка приемлемости снижается. Но даже когда нам уже очевидно, что он опутал сам себя и пал во тьму, юный Сноу продолжает заниматься самообманом.

Мне безумно понравился тонкий психоанализ Кориолана, к которому мягко подталкивает нас автор. Да, мы знаем, что этот парень плохой. Мы знаем, кем он будет, и что он совершит. Но сейчас – он просто восемнадцатилетний пацан, который хочет выбраться из нищеты. И он использует все кажущиеся ему пригодные методы. А вот насколько они хороши – судить уже нам. И я испытала настоящее наслаждение от тонкого ненавязчивого разбора личности персонажа! Коллинз не давит, не утверждает, не навязывает своего мнения. Мы просто сами читаем между строк мысли, поступки, реакции Кориолана, сами же расставляя им оценки по шкале моральности. И по мере прочтения жалость и понимание трансформируется в отвращение от Кориолана и восхищение от книги!

Читается залпом, особенно последняя треть книги, где накал конфликта личности максимальный. С удовольствием и предвкушением жду выхода экранизации фильма.