|
|
|
|
|
|
к слову о кино и предшествующих им книгам -- здесь баланс прекрасной литературы (объективно) и отличной совершенно адаптации ее под кино соблюден как нельзя лучше.
Стоппард однозначно гений. Вообще, чем дальше я углубляюсь в английскую литературу -- тем больше удовольствия я в ней нахожу. Нигде больше, по-моему, не умеют с такой серьезностью смеяться над собой.
"Розенкранц и Гильденстерн мертвы" образец трагифарса, самый беспроигрышный театральный жанр -- когда всю пьесу ржешь как умалишенный, а потом понимаешь, что только что читал, возможно, самую грустную на свете книгу.
Очень люблю, очень.
Абсурд, сюр, сплошная лоскутная мозаика из обрывков полуночного бреда на грани реальности.
Мозг отказывается это воспринимать. Во всяком случае, мой.
Да, невозможно жить не задавая вопросов и ощущать себя человеком в полном смысле этого слова.
Да, осознание ничтожности своего существования, собственной "маленькости" - тема для литературы не новая.
Да, это парадоксально-бредовая пьеса, для времени создания - провокационная и хулиганская.
"Притча о "маленьких" людях ХХ века" - утверждает аннотация на обложке.
Рассказ о людях, пытающихся найти смысл. В жизни, в каждом произнесенном слове и прожитом дне.
Но почему-то все время не оставляло меня впечатление, что все это - фарс. Эпатаж.
Не впечатлило.
Ибо нефильтрованный поток сознания.
"Нейтрально" - за оригинальность . И за то, что так совпало с моей хандрой и рефлексией.
Розенкранц и Гильденстерн мертвы. Не знаю, шла ли об этом речь в "Лаокооне", но вот что в литературе любопытно: пока автор занимается одними героями, чем заняты герои, не удостоенные его внимания? Или так - пока на сцене блистают герои первостепенные, куда деваются второстепенные персонажи? Открытый космос, в котором пребывают двое придворных из шекспировского "Гамлета", пока у датсткого двора кипят страсти, Том Стоппард заполнил диалогами, которые давно разошлись на цитаты. Знаковое произведение, однако останавливаться на нем не советую - остальные ничуть не хуже.
Художник, спускающийся по лестнице. Это пьеса-петля; действие сначала постепенно "отматывается" в далекое прошлое, потом стремительно возвращается обратно. Расскажи ту же историю человек, не обладающий столь изящным чувством юмора, получилась бы каламбуристая драма о слепой девушке, которая до того как ослепнуть, влюбилась в мельком виденного художника, а ослепнув, не может "узнать" его среди троих живописцев. Но Стоппард дал такого жару, что вся грусть-тоска трансформировалась в фарс, обрывки маразматических речей троих стариков, уморительный поход троих молодых людей по Франции в 1914 году, занятых разговорами об искусстве и недоумевающих, почему стреляют и разъезжают военные грузовики. Шикарная, ничуть не грустная пьеса о слепоте - будь то отказ видеть, что начинается война или принятие записанных на пленку случайных звуков за настоящее искусство.
Стоппард конечно велик и ужасен. Скажу честно, желание прочитать Гильденстерна и Розенкранца возникло после того, как я посмотрел одноименный фильм, который, если не ошибаюсь поставил сам Стоппард. Смотрел я его давно, в ужасном качестве, на английском языке. Понял только тогда, что это что-то возмутительно потрясающее, ну и Гэри Олдман там чертовски хорош..
И вот, я дорос до того, чтобы почитать серьезную драматургию.. Пускай любители Чехова не обижаются, но я ему всегда предпочитал западных классиков, в особенности почему-то Мольера. Ну и Шекспир, да.. Тома Стоппарда уже можно ставить в один ряд с этими ребятами.
Так вот, в книгу вошли 6 пьес: "Розенкранц и Гильденстерн мертвы" (между прочим в переводе Нобелевского лауреата Иосифа Бродского), "Художник, спускающийся по лестнице", "Травести", "День и ночь", "Отражения, или Истинное" и "Аркадия".
От Травести и Аркадии я кстати тоже остался в диком восторге.. Ну а заглавное произведение нужно читать, читать и ещё раз читать.. Современная классика.
Оффтопом: в ДК им. Зуева идет спектакль Розенкранц и Гильденстерн мертвы. В ролях Стычкин, Сиятвинда и Белый. Мне кажется это очень даже прилично. Надо идти!
Любопытный взгляд на всем известное произведение, но со стороны второстепенных персонажей, причем весьма нетривиально преподнесенный. Все именно так, как и бывает обычно - второстепенные лица берутся не всегда понятно откуда, непонятно что делают в промежутках между сценами, в которых участвуют, и неясно, куда исчезают после их последнего упоминания. А теперь поставить на это место человека не картонного, а разумного, пытающегося понять, зачем и с какой целью он что-либо делает, приправьте это юмором - и получите основной букет этого произведения)
Гениальный английский драматург чешского происхождения, ставший уже давно живым классиком. Совершенно чумовые, живые, умные диалоги. Потрясающая фантазия и драматизм пьес.
Теперь все прочитанные мной до Стоппарда драматурги Новой российской волны - девальвировались автоматически. Никто из них и рядом не стоял с глыбой Стоппарда
Ну, ребята, это классика. Я могу тут распинаться, что, мол, удивляет, как Стоппард умеет воплотить свой замысел, не нарушив ни атмосферы, ни антуража мира "Гамлета", что это творение есть вершина постмодернизма и одновременно его апология и прочее, и прочее. Но словами такое не описать. Как можно описать тонкий юмор? Как можно описать харизму? философичность? воздушность? самобытность?
Двойственные впечатления, честно говоря. С одной стороны, текст можно растаскивать на цитаты, восхищаться каждой строчкой, удивляться точности и вескости, красоте метафор и тд, но, с другой стороны - слишком мудрено)
Том Стоппард не перестает меня радовать. каждая его книга является для меня открытием. наблюдать за тем, как сквозь динамичный ироничный сюжет он проносит извечные вопросы: что есть жизнь и смерть, в чем назначение искусства и пр. одно удовольствие. он живой классик, славный продолжатель чеховских традиций в драматургии.. и этим, в общем-то, все сказано))
