Рецензии на книги — Вера Красовская

Книга Веры Красовской "Нижинский" это биография великого танцовщика, причем биография с отчётливым уклоном в творчество, в балет, а не в личную жизнь. "Опасные" для цензуры моменты сглажены, отношения Вацлава с Дягилевым просто не уточняются. И это совершенно не портит книгу. Взрослый читатель и так знает, что к чему.

Книга завораживает. Не со всеми оценками автора я согласна, но личность Нижинского нарисована очень ярко. Я совсем не поклонница современного балета, но с волнением следила за повествованием о том, как Вацлав создавал новую пластику на сцене, новые балеты. И, конечно, невозможно не сочувствовать Нижинскому, постепенно уходящему в безумие.

Учитывая, что Вера Красовская была балериной и доктором искусствоведения, думаю, смело можно назвать её труд серьёзной книгой. несмотря на…

«Я хочу танцевать, рисовать, играть на рояле, писать стихи. Я хочу любить - вот цель моей жизни. Я люблю всех. Я не хочу ни войн, ни границ. Мой дом везде, где существует мир. Я хочу любить, любить. Я человек, Бог во мне, а я в Нем...» (Вацлав Нижинский, из "Дневника")

Я хотела прочитать биографию Вацлава Нижинского, а получила экскурс в историю балета, в котором я ничего не понимаю, написанный хорошим, но порой витиеватым, слогом. Я очень удивилась, узнав, что на парижской балетной сцене начала XX в., за дефицитом танцовщиков, мужские партии часто исполняли женщины. В России до такого не додумались, но и у нас дела обстояли не лучше. Блистали Павлова, Егорова, Преображенская, Карсавина, Кшесинская, Рубинштейн, Каралли. А из мужчин - кто?
Вацлав Нижинский родился 28 февраля 1889 г. в семье…

Красовская замечательно умела писать о балете. Настолько легко и изящно, что словно видишь перед собой танец, когда читаешь. Эта книга о петербургском периоде жизни великой балерины Анны Павловой. Об этом, кстати, не так много сведений существует.

Немного удивляет утверждение автора, что уехав из России Анна "выдохлась", перестала творить и так далее. Но если учесть, что советский автор не мог позволить себе написать, будто вдали от родины кто-то неплохо жил, творил и состоялся, то удивление исчезает. Я не видела Анну Павлову ни до эмиграции, ни после, так что мне трудно судить - действительно ли она потеряла творческий огонь после отъезда из России или это "советский подход", свойственный многим книгам той поры. Пусть это каждый читатель решит для себя сам. В целом, это не портит книгу…

Красовская написала зарисовки, наброски к творчеству балерины «русского периода», т.к., по мнению автора, за границей Павлова только повторяла то, что наработала дома. В других странах ей было неоткуда черпать вдохновение, она застыла в творческом росте, отчего происходили кризисы и срывы.
Анна Павлова не была универсальной балериной. Технически она могла всё (но не всё одинаково выразительно), но по душе «лебедю русской сцены» был академизм, чистые, нежные балеты XIX в. Воздушные, страдающие и чуточку друг на дружку похожие Сильфиды, Жизели, Раймонды. Я считаю, что Павлова не приняла Русские сезоны не потому, что в новых спектаклях не хватало глубины (тут зависит от мастерства артиста), а потому, что её героини терялись на фоне костюмов и музыки. Анна же музыку переделывала под себя и…

Это, если можно так выразиться, классический труд о Нижинском, о величайшем танцовщике, звезде «Русских сезонов», который повествует о развитие его карьеры, его жизни и его болезни. Он достаточно научный, хотя читается легко.

Балет занимает почетное место в истории искусства России, в истории ее культуры вообще. Он развивался, завися то опосредованно, то непосредственно от русской литературы, музыки, живописи, театра, испытывая их воздействие и сам воздействуя на них.

Вот лучше и не скажешь. «История русского балета» дает представление о возникновении, становлении и развитии балета в России до двадцатого века. И этим книга была интересна для меня. Особенно тем, что моим любимым классическим балетам, идущим и сейчас, уже более ста лет и до сих пор они вызывают восхищение. Это и «Спящая красавица», и «Жизель», и «Лебединое озеро», и «Тщетная предосторожность», и «Корсар», и «Щелкунчик»…

За сравнительно короткий срок балет в России добился многого. Он сделался равноправным, даже привилегированным видом…

Обратилась к книге не столько ради самой Анны Павловой, сколько из интереса к балету вообще - в поисках практически отсутствующих фоновых знаний, которые гораздо интереснее черпать не из учебников, а из жизни. И надо сказать, что ими эта небольшая книжечка обеспечивает, пазл истории и теории потихоньку заполняется детальками.

И в ней такие красивые вклейки с фотографиями!

Тон повествования несколько печальный и даже нравоучительный, но, наверное, это стоит списать на стиль тех времён.