Рецензии на книги издательства «ПК "Туркестан"»

Уф. Что мы имеем: изуродованный злобный гениальный мужик носится со своей местью. В книге целых четыре женских персонажа - немало для 1950-х. И все они что? Правильно, влюблены в главного героя, хотя считают его чудовищем во всех смыслах этого слова (и периодически восклицают что-то вроде: “Чудовище! О да, ещё, ещё!”). Одна влюбляется прямо во время того, как он её насилует.

Помимо этого в сюжете присутствует таинственное вещество ПирЕ, способное изменить ход войны между внутренними и внешними планетами. Другие элементы вселенной - люди научились немножко телепортироваться, есть телепаты, миром правят корпорации, религии запрещены, верующие молятся тайно.

Эта книга вроде как считается великой, но я её читала через “не хочу”. Было скучно и неприятно.

А вот рассказы («Человек, который убил Магомета» и «Ночная ваза с цветочным бордюром») неплохие. Первый - о том, что будет, если вернуться в прошлое и начать его менять. Второй - о мире, в котором из-за катастрофы все данные о прошлом люди могут почерпнуть только из чудом уцелевших голливудских фильмов. Правда, без девицы, не способной противостоять своим чувствам, и тут не обошлось. “Ах, я буду закрывать свою дверь на ночь, ах, скорее бежим в койку”.

Пишут, что брак у Бестера был счастливый.

Ну кто из любителей фантастики не слышал о Бестере и его легендарном романе? Ну и я, конечно же, слышал, а вот читать не доводилось до сих пор. И сразу следует отметить что читать его этим самым любителям фантастики надо всенепременно.

В представленный сборник вошли заглавный роман и 2 рассказа. Посмотрим на каждый из них поподробнее.

Тигр! Тигр!
Далекое будущее. Человечество заселило Солнечную систему и ближайшие планеты. Космос бороздят звездолеты, Земля принадлежит потомкам владельцев мегакорпораций (названия превратились в фамилии: Кодаки, Мерседесы, Жилетты и Бьюики), на внешних спутниках, как водится, зреет недовольство и начинается "холодная война" с грабительскими набегами на корабли чужой стороны. Всё по канонам жанра. Вот только тут люди овладели так называемой джантацией. Стоит тебе очень четко представить место в котором ты хочешь оказаться и бах! — ты уже там. Да, да, классическая телепортация. Джантировать все могут по-разному: от нескольких километров до целых стран, поэтому сильные мира сего защищают свои дома специальными лабиринтами и тщательно скрывают изображения жилищ, чтобы никто не мог неожиданно появиться в их комнате. Но всё это мало волнует Гулливера Фойла — звездолетчика с корабля "Номад", подбитого где-то между Марсом и Юпитером. Уже полгода он пытается выжить, таская в свой отсек продукты и запасы кислорода. И вот наконец-то он видит звездолет "Ворга", вот и спасение! Но "Ворга" проходит мимо, несмотря на подаваемые Фойлом сигналы. Фойл клянется отомстить...история этой мести растянется на несколько лет и будет включать в себя аристократические перевоплощения, заговоры спецслужб, нечеловеческие страдания, атомные бомбардировки, ограбления, любовь, предательство и угрозу существованию всей Земле.

Роман интересный, читается на "ура!" и действительно является настоящей классикой фантастики, 1956 год, как ни крути. Мне понравилось. Отдельно хочу добавить, что после прочтения полез изучать историю его создания и переводов и нашел много любопытной информации (вот тут все подробности, очень рекомендую статью к прочтению). Вероятно, я бы не отказался прочитать этот роман в полном издании и в другом переводе и увидеть те самые визуальные эффекты текста, которые сам Бестер создавал при написании.

Человек, который убил Магомета
Небольшой рассказ об ученом, который, придя домой, обнаружил свою жену в объятиях другого мужчины. Что делать? Ну конечно же изобрести машину времени, отправиться в прошлое и прикончить предков своей неверной второй половины! Как? Она всё еще на диване милуется? Ну ладно, слетаем ликвидируем Наполеона. Нет?! Колумб, Карл Великий, Цезарь...?

Рассказ юмористический. Заканчивается совсем не очевидно и показывает что у времени есть свои законы. И да, разумеется тут есть та самая бабочка...

Ночная ваза с цветочным бордюром
США, лет через 500 от сегодняшнего дня. Историки изучают оставшиеся от нашего времени миксеры, коврики, журналы и спорят могли ли они сосуществовать в жилище одного человека. Само общество построено на идеалах Голливуда 30-50-х, поэтому при захвате преступников кто-то обязательно должен картинно упасть, с криком хватаясь за сердце; люди носят имена звёзд того времени, а тем временем таинственный вор похищает предметы старины. Помощник одного из магнатов вот-вот выйдет на след похитителя...

Объемный рассказ. Читается странновато, ровно до того места, когда становится известна личность похитителя. Потом всё встаёт на свои места...до финальной сцены. Впрочем, тут есть нюанс — как мне удалось выяснить с помощью "фантлаба", финал рассказа на русский не переводился, а он добавляет тонкую нотку и понятие "хронофантастики" становится и вовсе запутанным.

Да, Бестер, определенно, хорош. И звание "гранд-мастер фантастики" носит заслуженно. Не могу сказать, что испытываю желание срочно бежать и читать у него что-то еще, но очень рад, что познакомился с классикой жанра и закрыл пробел в своем фантастическом образовании.

Удивительно, насколько сильно меняется человек. Нет, не начинайте про "люди всегда одинаковы". Людей мучают всегда одни и те же страсти, но выражают они их в зависимости от среды. В одной рецензии я прочитала, что год выхода книги - 1990-й и лишь пробормотала, что этого не может быть. Я ставила на 60-е. Оказалось, что всё ещё раньше - 1956-й.

У Бестера неправильные женщины. Неправильные с точки зрения нашего общества. Он-то полагает, что описывает сильных женщин. На самом деле в те годы у женщин реально не было эмоционального выхода, если они не хотели терять сексуальной привлекательности, но при этом быть сильными. Это сейчас женщина может быть мудрой, в те времена мудрость была уделом мужчин и старух. Потому все женщины у Бестера ведут себя одинаково - "я хочу мороженного и угольков, а когда ты их мне принесёшь, я дам тебе пощёчину и потом отдамся". И подобное поведение "накуй логику" - это не только личный глюк Бестера. Как та, что посмотрела адское количество кино разных лет, могу утверждать, что такое поведение женщинам навязывалось. Больше абсурда в желаниях и поведении. Мужчина в таком случае постоянно в подвешенном состоянии, зато о вашем уме он думать не будет (нельзя думать о том, чего нет, тут не Декарты вокруг), он будет думать о том, чтобы вас трахнуть (тем паче, что будет надеяться, что идиотка заткнётся хотя бы на время секса). Все анекдоты о "женской логике" пошли от этого немудрённого приёма держать мужчин постоянно в напряжённом ожидании "куда обезьяна бросит гранату". Интересно, что чем более патриархальное общество, тем сильнее женщинам навязывается именно это поведение. Быть абсурдной дурочкой, наверное, дело благодарное, у мужчин на подсознательном уровне, полагаю, срабатывает, что да, раз женщина совершает два противонаправленных действия одновременно - это идеальный объект для секса (думаю, что-то там на биологическом уровне ассоциируется с разнонаправленностью фрикций). Но у Бестера женщины дурят и в моменты выживания, ладно бы только социального взаимодействия. Уже в 70-е Бестера бы порвали. И ладно бы только феминистки)))

В придуманном мире джантации, то есть телепортации, которой можно обучаться. как обучаются плаванию, меня смущает именно придуманная Бестером мораль. Да, наверное, вернулась бы викторианская мораль и знатные люди смогли бы позволить себе гаремы. Но на бытовом уровне разврат стал абсолютно естественен. Если ты не можешь себе позволить изолировать свою квартиру от джантации, то любовники жены могут к ней прыгать раз в двадцать минут. Чуть-чуть намёков Бестера (на изнасилования, если что) должны были шокировать наивную и чистую публику 50-х. Но в наше время наивным выглядит именно его роман.

При этом Бестер остаётся певцом человеческих возможностей. Я читала не так много его романов и рассказов, но во всех них человек обретает могущество, которое уже заложено в нём, магия, которая уже в человеке. И я понимаю, почему я дважды забывала сюжет романа (я перечитала третий раз), а теперь он мне не понравился. Эта книга чересчур рассудочна. А безумной фантазии Бестера никто не знает, чем всё закончится. Он как будто сам заворожён громадными мирами, где он является не сочинителем, а наблюдателем.

"Тигр! Тигр!" - это роман мира, в котором появилась атомная бомба. Гулли Фойл, который стремится уничтожить космический корабль "Ворга", которой не откликнулся на его зов, когда он умирал на остатках корабля "Номад" - это лишь один из "тигров". Мир делится на слабых и на тех, кто ими управляет, идёт по головам, "тигров". Основная мысль романа - людям надо повзрослеть, не отдавать власть в руки тех, кто готов нести ответственность, но при этом и уничтожать окружающих, самим становиться "тиграми". Но при этом книга всем своим многообразием локаций, наполненностью, отвращает от себя главным - у тебя нет желания какой-то определённой концовки.

Гулли Фойл - отвратительный персонаж, чья отвратительность постоянно подчёркивается. Но при этом он завораживает читателя, так как его агентивность является силой, такой силой, перед которой поклоняется читатель. Бестер тыкает Фойлом читателя в нос: "Вот, вот он ваш "тигр", и вы готовы сочувствовать ему не потому, что разделяете его взгляды, а потому, что он обладает тем, чего нет у вас - силой желания".

В отличии от "Человек без лица", где герой-злодей Рич вызывал сочувствие потому, что должен был вызывать сочувствие, Фойл является не столько персонажем, сколько плакатом. Он - выражение всего плохого, этакий "Заводной апельсин", только с более ясным и правильным посылом. Не "он вырастет и станет миленьким и уютненьким" (раздражало это дерьмо в ЗА, не люблю ЗА), а "очнитесь! Агентивность, которой вы увлекаетесь, это второй облик зла. Становитесь равными, умейте принимать брошенный вызов, а не падайте на спину, подставляя беззащитный живот".

При этом книга обладает почти психоделической яркостью. Наиболее интересна, с моей точки зрения, вторая часть, когда Фойл наконец-то приступает к поискам команды "Ворги", понимая, что все они скрывают какой-то глубокий секрет. Это на двадцать лет опережает триллеры 70-х и лет на сорок - мистические ужасы 90-х, так как во время допросов Фойлу является он сам - горящий в пламени.

Мы велики тем, что стоим на плечах гигантов. Если бы Бестер родился в наше время, все те приёмы, всё то литературное напряжение, которое он только нащупывал, стало бы уже пройденным этапом и своё слово он должен был бы сказать сейчас, а не тогда. Обращение к скрытым человеческим возможностям, мистические, а не н/ф-триллеры его времени. Бестер кажется человеком, который пытался сломать стену там, где пока никто и не задумывал дверей. Анахронизм. Осколок нашего времени, попавший в глубокое прошлое. Тигр, лишённый джунглей, и завораживающий своими прыжками обитателей зоопарков.

В моём далеком и беззаботном детстве я очень любил читать приключенческие книги, а так же смотреть приключенческие же фильмы. И как-то у моих родственников мы взяли кассету с фильмом «Путешествие к центру земли» и этот фильм мне понравился сразу, буквально с первых минут. Но дело в том, что качество записи кассеты оставляло желать лучшего, а минут через 20 вообще изображение пропало и по экрану пошла белая рябь. Я было расстроился, но отец сказал, что фильм снят по книге Жюля Верна и, узнав об этом, я тут же помчался в библиотеку, но там желанной книги не оказалось. Обидно, досадно, но что же поделать…

Прошло 15 лет. У меня появился интернет и электронная книжка. И в один день меня осенило – ведь я могу всего за несколько секунд найти ту самую книгу и прочитать таки её, осуществив ту детскую мечту. Я действительно нашёл ту самую книгу, через пару минут она была уже у меня в читалке… Где находилась ещё года три. Но вот, час этой книги настал и я всё таки её прочитал.

Знаете, есть такие авторы, которых лучше оставить в детстве. Например, я в детстве зачитывался книгами Александра Беляева, но вот недавно прочитал пару его книг, и мне совсем не понравились – какие-то они наивные, с блеклыми персонажами и без какой-либо интриги. Книги Жюля Верна я тоже запоем читал в детстве и где-то в глубине души боялся повторения ситуации с Беляевым. Но всё оказалось совсем наоборот.

Если бы я в детстве всё-таки добрался до «Путешествия к центру земли», то я бы не смог сформировать своё мнение о книге, ибо я бы эту книгу просто не дочитал. Ведь от этой книги я ожидал путешествия в неизведанный мир, тяжелейшие испытания героев, их встречи и сражений с неизведанными монстрами и т.п. А тут же львиную долю повествования занимает подготовка к путешествию, потом идёт самое обычное и малоинтересное путешествие к месту приключений (на корабле, на вьючном транспорте и всё это без каких-либо происшествие и сюжетных поворотов), ну а уже при непосредственном походе к центру земли автор большую часть внимания уделяет описанию камней и строению земли. При том, что в книге всё таки есть и неизведанный мир, и гигантские монстры, и героические поступки персонажей, но их ничтожно мало, по сравнению с описаниями камней.

Вот зачем было так делать? Камни же вообще ни разу не крутые! Точнее, камни то крутые, но только, если они падающие. Вот гигантские монстры, остатки в пещерах людей и животных, ужас от встречи с чудовищами, выживание на маленьком плоту в бушующем море – вот это всё очень хорошо, этого бы побольше! Но, имеем то, что имеем – большая часть книги – скучные описания и блеклое путешествие, отчего ребенок, до сих пор живущий внутри меня, очень расстроился. Я ведь в детстве так же забросил «20 000 лье под водой» того же Верна, потому что там было слишком много терминов и сносок, а мне хотелось читать больше про подводное путешествие и загадочный мир. Может быть, Верн таким образом просто пытался совместить два в одном – приключенческую литературу с научно-популярной, но что в детстве мне бы такое не понравилось, что сейчас, я не остался в восторге.