Рецензии на книги издательства «Транзиткнига»

Хотите викторианский роман с щепотной старых недобрых сказок с эльфами, воронами и магией? Тогда вам сюда.
Приготовьтесь, что порог, через который вам предстоит входить в историю крайне высок и вы не сможете за первые пару страниц разобраться в множестве героев, но помните, что после того как вам это удастся — удовольствие сполна вернет вам сложности начала знакомства.

Англия, 1806 год. Магия давно перестала быть практическим ремеслом и превратилась, стараниями волшебников, в сугубо теоретическую науку. Большое высокопоставленные мужи не могут колдовать, зато способны процитировать вам сложный трактат или провести сравнение нескольких подходов к магии. Всех это скорее устраивает, только военные периодически ропщут, что им бы пригодилось магическое вмешательство, как никак там Наполеон сотрясает европейские устои, заставляя туманный Альбион нервничать. Однако всё непоправимо меняется в тот момент, когда появляется мистер Норрелл и заключает соглашение с остальными волшебниками, что в обмен на демонстрацию его магии они все откажутся от своего звания, раз их удел только книги. Этот пожилой книжный червь изучил все возможные труды и по ним освоил практическую сторону магии. Именно это позволило ему стать единственным Волшебником в Англии. Пусть и страшной ценой, о которой знает только он сам и девушка, лишившаяся половины своей жизни, в обмен на её возвращение.

Год за годом мистер Норрелл собирает книги по магии, стараясь не допустить появление других магов и ему это удается до того момента, пока не появляется второй волшебник - Джонатан Стрендж. Этот мужчина молод, колдует ради развлечения и сочиняет с одинаковой легкостью как заклятия, так и статьи в научные журналы. Казалось бы, взрыв должен последовать незамедлительно, но нет. И долгие годы волшебники существуют в весьма комфортном равновесии. Проходят дни, грядут военные походы и борьба с жестоким корсиканцем, меняется многое, а мужчина с волосами как чертополох кружит вокруг, оставаясь невидимым для здравомыслящих людей. Пока.

В этой истории очень плотный, полифоничный текст, Сюзанна Кларк создает целый мир, который своей атмосферой неотличим от настоящих викторианских романов. Промозглые туманы английских поместий, лондонские улицы или сырость венецианских каналов дополняются волшебными балами в королевстве эльфов, а также карканьем ворон, которые предвещают возвращение настоящего короля. Потому что это за история о магической Англии 19-го века, в которой не будет предсказаний и пророчеств, начертанных на безумном бродяге. Даже если это супермасштабная альтернативная история туманного острова, где мы встретимся с Наполеоном, Байроном, Веллингтоном.
По сложности восприятия этот роман, конечно, не сопоставим с "Обладать" Антонии Байетт, но все равно требует от своего читателя внимания и усидчивости, которые позволят разобраться в происходящем и сохранить внимание на протяжение девятисот страниц.

Решилась на прочтение Моралите потому что подумала что книга похожа на Маскарад лжецов. Но... просчиталась.Нет, я не хочу сказать, что книга совсем уж плоха, но лично меня она не зацепила. Не было в ней той "средневековости" которую я так люблю, не почувствовала я страшной чумной атмосферы окружающей грязный городок и окрестности, не было здесь и зимнего антуража, который может создать особое настроение мрачности повествования. В иные периоды мне было откровенно скучно. Все действо в книге направлено сугубо на то, как играли роли затрапезные голодные и грязные актеры, разыгрывая мораль про убийство 12-летнего мальчугана, параллельно "расследуя" ,. по ходу пьесы, кто и за что его убил (не девица глухонемая как оказалось). Рада что у книги небольшой объем, а то боюсь долго бы не протянула. Кстати, посмотрела и фильм по книге, не понравился, отменная тягомотина и тоска.

Прочитав книгу задалась вопросом, а почему одни книги становятся популярными и везде только и встречаешь о них информацию и рецензии, другие же хорошо написанные, как будто исчезающий вид и им нужна защита читателей, которые рекомендуют ее другим.
Довольно странно для этой книги, что ее прочитали так мало людей, хотя интересная аннотация, отличный слог, захватывающая история.

Приступая к чтению было интересно узнать об авторах и что сподвигло их к написанию такой довольно редкой темы.

Дело в том, что вначале 2000-ых годов семь британских писателей, работающих в жанре исторического детектива, решили объединиться для выступлений в лекциями по исторической литературе, а после им пришла идея написания нового цикла исторических романов.

Это своего рода был для авторов эксперимент, ведь каждый акт писали разные и самое главное, что текст настолько связан, что не зная ситуации никогда не скажешь, что это коллектив писал.
В каждой истории своя "изюминка" и мне понравилось что все соединено в единое произведение, читая которого с восхищением ждешь ну что же там дальше.

Может некоторым читателям покажется, что слишком много убийств и какие-то они кровожадные, но в общей канве произведения они смотрятся гармонично.
На самом деле довольно много книг о различного рода реликвиях, одни из них более юмористические, другие более исторические. Здесь мне понравилась историческая составляющая, видно, что поработали вместе и сделали единым полотном.
Реликвия, которую необходимо охранять - это частицу Креста Христова и вот начинается детективная история, когда она попадает из одних рук в другие.

Книга понравилась своей атмосферностью, соблюдением исторических реалий, красивых описаний, да и детективная история прописана увлекательно.

Кто бы ни придумал для Грегори Норминтона звание "золотого мальчика постмодернизма", но ключевое слово здесь - мальчик. Ну такой, знаете, подросточек, в чьей буйной фантазии он вполне взрослый, но разглядеть можно это, только старательно отодвинув в сторону обильные плотью сиськи и шуточки в основном ниже пояса. Мягко говоря - разочарование. Конец XVI - начало XVII века - благодатный период для историка, особенно для историка искусств, и я ожидала не "духа века" (хотя именно это обещала мне аннотация, которая, пожалуй, не наврала), но и фактов, реальных, а не выдуманных мест и персонажей. Да, есть Флоренция, Прага, но большую часть времени фигурирует немецкое княжество Фельсенгрюнде. Да, упоминается Дюрер и другие художники, но лишь как материал для подделок Томаззо Грилли, крайне неприятного главного героя. И дело не в том, что он карлик. Есть в литературе очаровательные уродцы, хоть то же Ланистер, тоже не отличающийся честностью и добротой, или бедный Квазимодо. Тут же мы имеем человека, названного при рождении MONSTRORUM ARTIFEX, и поименовал так его собственный отец, с трудом переживающий смерть жены в родах. Далее сам Томаззо в основном называет себя чудовищем, карлой, уродом. Для сравнения - горбун у Сэнсома, не стесняясь своей внешности, не выпячивает на каждом углу сложности жизни с такими физическими недостатками. Здесь же это - основа основ, увы.

Я стал знаменитостью наподобие выездного цирка: урод с талантом от Бога.

В чём именно состоит талант - от рождения(?), почти без обучения мальчик рисует. Вероятно, получили новый виток способности отца, вполне бездарного скульптора.

Я могу определить автора картины также быстро, как вы узнаете человека в лицо. И скопировать его искуснее любого фальсификатора.

Талант копииста становится источником пропитания, не считая моментов реального воровства (из пражской сокровищницы диковин императора Рудольфа), деятельности в роли брачного агента и сводника для юного герцога уже упомянутой немецкой страны, библиотекаря и в конце концов бродячего артиста. Если бы из текста были выкинуты все затянутые до невозможности сцены пользования проститутками, нерешительности герцога в посели с женой, многостраничные рассуждения в духе "По пути из утробы в могилу Жизнь не следует по прямой, она петляет и виляет, сходится и расходится, обращается вспять.", из книги мог выйти качественный историко-авантюрный роман вполне в духе Дюма. Но выпускникам Лондонской академии музыки и драматического искусства хочется встать где-то между Акройдом и Барнсом, а места-то там и нет...

Я стар, я забыл, что мир – не моя фантазия.

И если бы не концовка, которая всё-таки разрешает подумать, что все гадости, сделанные за жизнь, и та гордость, что сумел их сделать, были только позой, актёрством, призванным защитить ранимого человека от жестокостей реального мира, я бы даже не сомневалась, что книге выше двойки у меня не получить... А так - вышла троечка.

Я представил себе бесконечный эшафот, протянувшийся через весь мир, где палачи, отнявшие чью-то жизнь, расплачиваются за содеянное своей собственной жизнью. Вполне логичное следствие Первородного Греха: логика воздаяния, из-за которой человечество уничтожит себя.

Если бы я мог, я бы напечатал эту рецензию на «Remington SL3», потому как от руки написать ее я, конечно, могу, но что из этого получится. А еще я не рыжий. Это не потому, что у них, как известно, нет души. Вовсе нет. И Том Роббинс стремится доказать обратное. Если вы не поняли, то оба главных героя здесь рыжие. Но это не простая история о любви. Это весьма странная история о любви, рассказанная немного странным языком, изобилующим огромным количеством настолько оригинальных, неизбитых метафор, что в какой-то момент начинается казаться, что они просто смеются в лицо привычным штампам и шаблонным фразам, кочующим из книги в книгу. Вот просто для того, чтобы не быть голословным, раскрыл книгу в случайном месте и прочитал, что

Однако не успела принцесса пересечь воображаемую границу, как состоящее на службе у организма Бюро Внутренних Доходов накрыло ее и предъявило счет по всем статьям.

Не устану нахваливать живость языка, но считаю необходимым пару слов уделить сюжету. Сюжет иронично абсурден. Но рассказывается с настолько серьезным выражением лица, что иногда проскальзывает мысль, что автор действительно так думает. А может это и не шутки? А может здесь реальная философия автора? Вот настолько убедительно звучит эта явная псевдофилософия. Или я заблуждаюсь? Не важно, главное, что мне это понравилось.

Молодая принцесса, проживающая с родителями и одной служанкой в Сиэтле из-за переворота в ее королевстве, направляется на Гавайи, чтобы принять участие в симпозиуме по вопросам экологического характера. Там она встречается с всемирно известным террористом, идеалистом, анархистом и просто бунтарем. И между ними вспыхивает искра. Яркая, как тысяча солнц, хотя сами они такого сравнения точно не одобрили бы. Ну не любят они солнце. В общем, не будь они рыжими, все пошло бы совсем не так. И мир не узнал бы скорости роста ежевичных зарослей в Сиэтле, о противостоянии лунной и солнечной культур, о роли рыжих в истории нашей планеты и о важности пирамид. А самое главное, мы бы никогда не узнали о бурундуке, который изо всех сил перебирает своими крохотными лапками где-то в центре Земли, что и заставляет нашу планету вращаться. Может мы бы никогда не получили ответа на вопрос «Как удержать любовь?». Ведь все описанное Томом Роббинсом было на самом деле, и он ничего не приврал. Ну вот разве что «Remington SL3» своим почином что-то добавила или изменила.

Есть у этой книги и недостатки. Если примерно до середины я активно помечал сочные цитатки, то потом или начал их игнорировать, или кандидаты в таковые попросту пропали из поля моего зрения. А еще автор не дал ответа на вопрос «Куда же все-таки пропал золотой мячик?». Впрочем, он исправился и пояснил, что это на самом деле не так уж и важно, потому что важно другое. А вот что именно другое важно, я вам не скажу. Хотите узнать – читайте сами.

Если я все же сподоблюсь в конце года подвести книжные итоги 2024 года, то эта книга обязательно будет там упомянута среди лучших книг, прочитанных в этом году.

Невероятно, совершенно невероятно, но факт, что мисс Лемон, секретарь Эркюля Пуаро, сделала в письме три(!) ошибки. До этого она никогда не ошибалась. Оказалось, что причиной такой невнимательности стали кражи в студенческом пансионате, куда недавно устроилась на работу экономкой сестра мисс Лемон, недавно овдовевшая и по этой причине немного скучающая, миссис Хаббард. Сёстры были чрезвычайно взволнованы столь бестолковыми кражами. Целый список никак несвязанных между собой пропавших предметов:
- вечерняя туфля из новой пары (зачем красть одну туфлю? Хотя кража одного ботинка уже встречалась у Артура Дойла в "Собаке Баскервилей" и мы знаем, что за этой бессмысленной кражей стоял опасный преступник);
- браслет, бижутерия;
- кольцо с бриллиантом, обнаруженное вскоре после кражи в тарелке с супом;
- компактная пудра;
- губная помада;
- стетоскоп;
- серьги;
- зажигалка;
- старые фланелевые брюки;
- электрические лампочки;
- коробка шоколадных конфет;
- шёлковый шарф;
- рюкзак, впоследствии найденный разрезанным;
- борная кислота;
- соль для ванны;
- поваренная книга.
На первый взгляд обычные кражи клептомана или розыгрыши, шутки среди студентов. К чему привлекать знаменитого сыщика? Да и Пуаро никогда бы не заинтересовался мелкими кражами. Но... Пуаро любит порядок, а ошибки это беспорядок, несовместимый со стилем жизни аккуратиста и щёголя, обладателя наиоригинальнейших усов.
Итак, Пуаро отправляется в студенческий пансионат и читает обитателям лекцию о теории и практике расследования преступлений, рассказывая о наиболее интересных делах, которые ему пришлось вести. Здесь Агата Кристи делает отсылки к своим произведениям из новелл "Подвиги Геракла": "Немейский лев" и "Укрощение Цербера".
Кстати об обитателях или о "питомцах", как называла их хозяйка пансионата.
Во -первых, их много. Я терялась в множестве разных имён и описаний (в экранизации количество проживающих студентов разумно сокращено).
Во-вторых, многонациональный состав пансионата напоминает общежитие Российского университета дружбы народов: Индия, Турция, Египет, Западная Африка, Нидерланды, США и, естественно, Великобритания. Это создаёт предельно суматошную атмосферу. Каждый персонаж достаточно ярок и оригинален (иногда слишком оригинален). Все они ещё изучают или занимаются разными видами деятельности. Здесь археологи, фармацевты (редкий роман Кристи обходится без этих двух профессий), врачи, психологи, историки коммерсанты, всех не перечислить.
Хозяйка пансионата, миссис Николетис, гречанка, владела несколькими студенческими клубами и организациями, что оказалось важным для расследования.
По количеству и изобретательности "шалости", происходящие в пансионате, постепенно становятся чуточку утомительными и не столько создают детективную интригу, сколько вызывают недоумение: а это то зачем? Как ещё и шарф порезали, не только рюкзак?
Если вернуться к списку пропавших вещей, а Пуаро, инспектор и полицейские, постоянно к нему возвращаются, то можно отметить, что основная часть предметов почти сразу была вычеркнута, так как одна из студенток признаётся, что совершила кражи из-за того, что страдает клептоманией (так или нет выяснится в конце); другой студент тоже признался в своих "проказах". Разные обитатели невольно становятся свидетелями преступлений, среди которых не только кражи, но и убийства.
Следить за сложной головоломкой, с постепенно открывающимися новыми обстоятельствами, сложновато, но достаточно интересно. Кристи добавила немного политики, заявив словами одного из персонажей, что у молодежи сейчас на уме только политика и психология. Упомянуты вполне реальные события, связанные с так называемой охотой на ведьм в США (как я поняла, это какое-то антикоммунистическое движение). Для общей картины мира ещё и религиозная секта мелькает в романе.
Как детский стишок, который попал в название, связан с преступлениями? Да никак.
Просто Пуаро вспомнился стишок, когда он услышал, что пансионат находится в Лондоне на Хикори роуд.

Хикори-дикори,
Часики тикали,
Хикори-дикори-док,
Мышонок в часы – скок-поскок

Недавно я вернулась к славной книге моего детства. Это было правильно!

Мне нравится в ней все, кроме названия. Совершенно незначительный эпизод, когда главный герой Сережа Щербачов читает книгу о французском барабанщике, погибшем в боях за свободу, дал название прекрасной повести. И испортил её! Книга преподносится политизированной историей про юного пионера, который борется со шпионами. Для тех, кто ее не читал, а только слышал о повести, - так оно и есть.

А на самом деле это книга об одиноком мальчишке, оставшемся без попечения родителей. О простом школьнике, который страдает и мучается от стыда из-за отца, сидящего в тюрьме за растрату. О ребенке без всякого жизненного опыта, который становится жертвой манипуляций группы опасных преступников.

Непременно нужно читать эту книгу во взрослом возрасте. Появится разительный контраст между тем, что рассказывает Сережа о событиях (книга написана от лица ребенка) и тем, что происходит в сюжете на самом деле. Гайдар великолепно использовал прием недостоверного рассказчика, когда ребенок видит только внешнюю сторону действий и не догадывается о той опасности, которая окружила его со всех сторон. Сережа до последних страниц не ощущает себя овечкой, предназначенной для заклания, не знает, что вот-вот с ним жестоко и немилосердно расправятся. А читатель все видит и с ужасом ждет, когда же бандиты убьют ребенка.

В общем, саспенс в книге нешуточный. И хотя я наизусть знаю сюжет, я перечитывала книгу с волнением. Я уже не была пионеркой, а взрослой женщиной, матерью подростков. Когда Сережу обманул шпанюк Юрка с покупкой фотоаппарата, я хотела звонить участковому, когда герой уходил из дома шататься в парк с хулиганами, я хотела хорошенько надрать ему задницу, когда в квартире появился лже-дядя, я уже негодовала так, что могла бы дойти и до начальника милиции.

А где были все эти люди, окружавшие семью Щербачовых, когда его папа был директором магазина, когда он получал ордена как герой гражданской войны? А эти чистоплюи не хотели себя замарать общением с семьей растратчика. И плевать им было на то, что ребенок брошен на произвол судьбы, а его мачеха укатила с новым мужем в Кисловодск. А где была пионерская организация? Ребенок в школу не ходит, живет неизвестно на какие средства, а им все равно. Ну, пришел начальничек от пионерии пару раз, дома мальчишку не застал и успокоился? Непорядок.

Зато Гайдар все честно описывает. И если бы папа мальчика был не растратчик, а немецкий шпион или троцкист, которого осудили бы в 1937 году, то книга была бы менее трагичной. Более модной, но менее искренней.

Центральная тема книги – это чувство стыда за преступление отца, желание простить отца и понять его и полная неспособность это сделать в силу детского возраста. Сережа чувствует, что его предали, бросили, отвергли. Он оказался совершенно один на один со всеми проблемами: учеба, отвернувшиеся друзья, отсутствие наставника, который бы показал, что хорошо, а что плохо, неустроенный быт и полная неспособность жить самостоятельно. И бедный ребенок льнет то к мелкой шпане, то к более взрослым прохиндеям, а то и вовсе оказывается заложником бандитов. И ведь верит каждому, будучи неспособен различать, где добро а где зло, где правда, а где обман.

Есть моменты, когда герой кажется совсем уж взрослым: его неожиданная встреча с Ниной в парке, когда мальчика захлестывает волна первой любви, щенячий восторг, воспоминания детства. Момент, когда он лжет новому киевскому другу о себе, потому что не скажешь этому прекрасному мальчишке Славке, сыну инженера-изобретателя о том, что ты всего-навсего бродяга, жулик и сын вора. Момент, когда герой решается на убийство, совершенно потрясающий.
И при этом Сережа – ребенок. Он наивен, добр, прост.

И эта двойственность персонажа делает его достоверным, вызывающим невероятное сочувствие, желание помочь. Как вы уже поняли, вовлечение читателя в процесс невероятное.

Понимаешь, что Гайдара любили и издавали вовсе не из-за пионерской тематики. Он прекрасный психолог, знаток подросткового мира, о котором пишет. У него яркий, точный язык. От книги не оторваться. Качели эмоций (как теперь принято говорить) работают вовсю. Сюжет динамичный, а читательский интерес не угасает благодаря правильно выбранному темпо-ритму текста.

К слову сказать, «Судьба барабанщика» не была обласкана. Поначалу издали часть повести в детском журнале, а потом сравнительно небольшим тиражом (по меркам того времени и с учетом популярности Гайдара) она вышла отдельной книгой. Слава к повести пришла благодаря удачным экранизациям.

Мне жаль, что современные дети не прочитают эту книгу, жаль. Не найдется человека, который убедит их в том, что «Судьба барабанщика» современна как никогда, что это и есть настоящая литература на все времена.