Черный принц

Чтобы существовать как личность, надо уметь провести границы и сказать чему-то "нет".

Брэдли Пирсон этого не умел.
В свои 58 лет он решил, что уже может оставить постыдную (на его взгляд) службу налогового инспектора и заняться любимым искусством. Брэдли - писатель. И у него есть всё, чтобы создать лучшую книгу своей жизни - свободное время, средства, острое желание и домик на берегу моря. Чемоданы собраны, осталось только проститься с домом. Но у судьбы на Брэдли другие планы. В насмешку ему в кадре появляются все новые и новые персонажи. Настырные, назойливые, распихивают друг друга локтями, чтобы побыстрее вломиться в его жизнь и занять в ней побольше места. Каждый предъявляет на него свои права и пытается навязать обязанности. И как бы Брэдли им не сопротивлялся, в итоге все равно идет у всех наповоду. И все бы ничего, если бы не любовь. Испепеляющая, после которой только выжженная душа да пекло в сердце. Он все таки напишет свою книгу, но совсем при других обстоятельствах.

У каждого есть представление о себе, и это представление ложно.

Мердок преподавала философию в Оксфордском университете. Преподает она ее и в своих книгах. Ее романы это череда событий и комментариев к ним. А «Черного принца» стоило прочесть хотя бы ради послесловий к нему. У каждого своя правда и Мердок предлагает читателю найти свою.

Из дневника наблюдений:
"Черный принц" четвертая прочитанная мною книга у Мердок. Выявилось несколько особенностей. Итак, в каждой книге были замечены:
а) Письма, много писем, километры писем
б) Слёзы. Обязательно найдется героиня, которая проливает селевые потоки слёз
в) Писатели-неудачники
г) Любовный угар пенсионного возраста

«Стреляли голубей. Что за образ нашей судьбы – громкий хлопок, бедный белый комочек перьев бьётся на земле, машет крыльями отчаянно, напрасно пытаясь опять взлететь! Сквозь слёзы я смотрел, как подбитые птицы падают и скатываются по крутым крышам пакгаузов. Я видел и слышал их вес, их внезапное трагическое порабощение силой тяжести. Как должно огрубеть человеческое сердце, которому назначена такая обязанность – преображать невинные, высоко парящие существа в бьющийся комок лохмотьев и страданий. Я смотрел на пароходную трубу, и она была жёлто-чёрная на фоне раздражающе зелёного неба. Жизнь ужасна, ужасна, как сказал философ. Когда стало очевидно, что лондонский поезд уже ушёл, я позвонил домой, но никто не поднял трубку».

Удивительно чувственное, полное одиночества, трагизма и живой мысли произведение.
И этот небольшой отрывок из текста запомнился ярче всех, говорит о моём личном понимании всего произведения, допустим, пусть не всего, но отчасти, немалую его половину. Герои книги будто птицы, падающие вниз по «зелёному небу» пролетая мимо «пароходных труб» Лондона с тяжёлым сердцем от свинца разлитых чувств, сковывающих и не дающих свободы. И каждый из них падает в мир своего одиночества, слегка соприкасаясь перьями с проносящимися совсем рядом. И если и раздаются телефонные звонки в этих мирах, то они длиною в жизнь. Каждый боится взять трубку.

Во всём романе начинает по мере прочтения разочаровывать только одно: послесловия героев книги. Но в конце всех домыслов и рассуждений, высказанных в послесловиях, всё больше и больше веришь главному герою (Брэдли) и его чрезмерно глубокому миру, который рассказывает об искусстве наивысшего чувства – о любви. И читатель сам для себя может выбрать итог всей истории.

«В жизни нет отдельных, пустых, немаркированных моментов, в которые можно поступать как попало, с тем чтобы потом продолжать существование с того места, на котором остановились».
На мой взгляд, так поступил главный герой романа, вверив всего себя до конца не разгаданному для многих миру. И от этого становится более не ясно то, кто поступает верно: то ли главный герой, вверяя себя таинственности будущего, или другие, кто живут слепым настоящим, боясь глубокого восприятие изначально существующего до рождения любого человека, но не каждому способного открыться вновь наталкивающееся на нас чувство любви.

Чудесными кажутся строки, давно, возможно, известные каждому, но обличённые в слова главным героем: «В любимой всё привлекательно. Каждый поворот головы, каждое изменение голоса, смех, стон или кашель, подёргивание носом – всё бесценно и исполнено смысла, как мгновенное райское видение».

И только после прочтения всего романа думается только о том, что «…пережитое нам дороже, когда мы о нём молчим». Пожалуй, для этого романа всё оказалось совсем наоборот.

Книга, которая вызвала много мыслей. Мыслей, которые нужно тут же записывать, иначе они снова уходят в глубины мозга, откуда были извлечены благодаря силе творчества. Книга, которая взорвала сгусток воспоминаний о том, как надо читать книги, как надо писать книги.

Первая за последние 4 месяца, которая вызвала во мне столько эмоций.

Книга, которую я должен был прочитать именно сейчас и никак не раньше.

Книга, которую мне посоветовал близкий мне человек и филолог.

Книга, на форзаце которой, я не просто выписывал номера страниц, на которых я отмечал цитаты, но и писал свои мысли.

Вот это и есть настоящая Литература с большой буквы. Когда во время чтения просыпаются мысли.

Через пару недель книга начнет исчезать из моей памяти, но не из моего сознания. Через год я спокойно могу высказать мысль, созвучную этой книге, и буду в полной уверенности, что это исключительно моя мысль, которая родилась в моей голове сама.

Экзистенциализм на практике. Солипсизм любви.

Давно я так не сопереживал герою. Давно я про себя не кричал: «Дурак! Что ты делаешь! Ты что не понимаешь! Скажи…» и так далее..

Читая эту книгу, чувствуешь себя в вагончике Американской (Русской) Горки. Чувствуешь себя взрослым на детском аттракционе. Как будто рядом с тобой сидит главный герой и рассказывает тебе свою историю. Он то философствует и делает лирические отступления (вагонетка медленно ползет вверх, обобщая тебя мыслями и философией), то переходит на повествование событий, и диалоги длятся долгие страницы (Мердок несомненный мастер диалога) (при этом вагонетка срывается вниз, катится с бешеной скоростью, делая виражи и мертвые петли). Вы мчитесь и мчитесь на этом аттракционе. И в самом конце вы медленно подъезжаете к финишу. Главный герой сказал свои слова и покинул вас. Ваша вагонетка останавливается перед четырьмя фигурами. 3 женщины и один мужчина. Все с укором смотрят на вас и качают головой. Кроме последней. Она то ли подмигивает вам, то ли пожимает плечами.

Вы встаете и медленно, задумчиво идете своей дорогой...

Попытаться написать рецензию на "Черного Принца" - выпотрошить себя, а я не собираюсь.

Попробую объективно. Первую часть книги я читала урывками - меня невероятно раздражали все персонажи (кроме Брэдли, который мне невероятно, просто до умопомрачения близок), они навязывают себя, свое видение, свои проблемы... Я не могла долго выносить этого, я постоянно откладывала книгу, но через пару минут снова возвращалась - она захватывает, поглощает с головой. Даа, Мердок умеет ударить в мозг.
Вторая и третья части пролетели за полночи, у меня такое ощущение, что я всю ее прожила вместе с Брэдли, пропустила каждое слово через себя.
Трудно сказать, о чем эта книга. О любви? Безусловно. О муках творчества? Конечно. О том, что ты видишь себя одним человеком, а воспринимаем окружающими другим? Еще как. О том, что от людей хорошего ждать не приходится? Именно. Эта книга настолько глубокая, что охватывает миллионы тем, ну как можно выделить что-то одно?
Я не возьмусь ее перечитывать, зачем? Ее нужно прожить один раз и потом хранить в воспоминаниях. Советовать не буду, но если вы ее прочитаете, то, наверняка, книга что-то в вас изменит. Подумайте, нужно оно вам или нет.

Сказать по правде, я несколько раз хотела бросить эту книгу. Но наличие такого большого числа положительных отзывов на нее меня останавливало. И как хорошо, что я этого не сделала, ведь книга захватила меня, увлекла, стоило мне пробраться сквозь запутанные дебри начала повествования.

Вначале хочу сказать пару слов, о том, что мне в ней не понравилось. Во-первых, в вопросах литературы я весьма консервативна. В том плане, что я люблю классический стиль повествования – неспешная завязка, всплеск эмоций в момент кульминации и размеренная, последовательная развязка. Именно поэтому меня утомило такое полное событий начало книги. Однако, прочитав ее до конца, мне стала ясна задумка автора. Вся эта суматошная карусель событий, диалогов, буквально сбивающаяся с ног читателя в самом начале, необходима, чтобы показать, что в нашей жизни масса обстоятельств, каждое из которых влияет друг на друга так, что порой сложно понять, какое из них является причиной, а какое следствием; и чтобы возможно было одно событие в нашей жизни, необходимо, чтобы до этого целая куча случайностей произошла в строго определенной последовательности. А во-вторых, я не верила главному герою в момент его внутренних терзаний, его самоанализа. Слишком уж оформлены были все его мысли, слишком точны, слишком однозначны. Герой сам себя судит, и порой слишком дотошно. Однако с того момента, когда Брэдли Пинсон уезжает со своей возлюбленной в загородный дом, я начала ему верить. Такое чувство, что его мысли приобрели какую-то одухотворенность, просветленность. Кажется, что остальная часть книги написана в абсолютно противоположном, размеренном и уверенном стиле. Вот с этого момента и началась моя любовь к книге.

Это книга об искусстве и книга о любви. Это книга о борьбе. О борьбе искусства настоящего, молчаливого, проверенного временем, и искусства поспешного, словоохотливого письма, не наполненного извечным смыслом. О борьбе любви настоящей, искренней, всепоглощающей, и любви корыстной, поверхностной, но выставленной напоказ. Это книга о счастье, которое может уложиться в несколько дней, но будет греть душу многие годы. И еще это книга о мести, жестокой и расчетливой.

Прекрасная книга, в которой каждая эмоция называется своим именем и кажется, что пытливому уму читателя уже нечего в ней искать, все лежит на поверхности, но в то же время она полна глубинного смысла. Эта книга такая же загадка, какой является человеческая душа. И мне кажется, если перечитать ее через несколько лет, можно будет увидеть совсем иные грани и получить совсем иные эмоции, чем те, который открылись при первом знакомстве.

А что касается послесловий, написанных от лица действующих лиц, то каждое из них можно рассматривать как отдельное произведение, в полной мере раскрывающее сущность каждого из них. Одни полны желчи и саморекламы, другие искренние и дружелюбные. Но в каждом из них сам человек. И никто другой не может рассказать о человеке так много, как он сам.

В целом книга оказалась хорошим путеводителем по человеческой сущности. И вызвала желание познакомиться с другими произведениями этого автора. И именно наличие послесловий привело меня к мысли, что одной из идей этой книги была: «Каждый живет в своей сказке». Каждому приходится лгать по разным причинам, но в конце концов люди верят в свою же ложь и живут с ней, как с чем-то само собой разумеющимся.

Когда я читала первую часть, мне то и дело хотелось закрыть книгу и отнести обратно в библиотеку. Читать было тяжело, а местами даже противно. Тяжело, очень тяжело психологически — из-за бесконечных рассуждений, сосредоточенности, с которой Мердок пишет о каждом событии, каждом чувстве, разжевывая, обнажая каждое движение как души, так и тела — даже рвотного рефлекса! Противно — из-за того, как рассказывает Мердок о жизни Присциллы, как безжалостно подводит черту ее бесполезности и никчемности. «По-моему, Мердок именно так представляла жизнь — в образе пятидесятилетней Рейчел, рыдающей на кровати, раскинувшей рыхлые некрасивые ноги в пигментных пятнах, или в образе Присциллы, размазывающей желто-розовую дрянь по бесцветной дряблой коже», — так я писала о книге, когда читала первую часть, и все еще считаю, что старение по Мердок — процесс мерзкий и ужасный.

Послесловия переворачивают книгу с ног на голову, разрушают построенные образы персонажей, и тем еще сильнее подчеркивают главную мысль романа, идею, которую Мердок воплотила в книге.

Последнее

Почему вы это сделали?

все еще гремит в ушах.

Кто такой Черный Принц, довлеющий над судьбой Брэдли? Он упоминается за книгу всего один раз. «В шахматной партии с Черным Принцем я, возможно, сделал неверный и роковой ход».

У Пратчетта тоже есть безглазый Рок. Он тоже играет в шахматы, но когда против него выступает Госпожа, неизменно проигрывает. Человек, больной Альцгеймером, пишет о надежде. Подумать только. У Мердок Рок изначально представлен победителем.

Удивительно, но каждый день мы читаем газеты про страшные убийства, катастрофы, несчастья, смотрим новости и продолжаем верить, что уж с нами-то все устроится по-человечески. И смерть будет тоже человеческой.

Прочитав книгу, я будто взглянула на мир глазами Брэдли — мужчины под шестьдесят, которому остается лишь грустно усмехаться, когда малышка Джулиан замечает, что ей, двадцатилетней девушке, нужно спешить, потому что в ее распоряжении осталось слишком мало времени...

Взглянула глазами никогда не покидавшей своей головы Присциллы, ощутила запах тлена изможденного, никогда не использовавшего силу тела, пота, свалявшихся колтуном блеклых волос и почувствовала сильнейшее отвращение.

Взглянула глазами Рейчел и ощутила тот самый огонь, о котором она говорила — беспощадный, сильный жар, пугающий своим безжалостным спокойствием и целеустремленностью.

Взглянула глазами Фрэнсиса — человека, которого пинали всю жизнь, с маленькими подобострастными слезящимися глазками и сложенными в молитве руками.

Взглянула глазами Джулиан — ах, малышка Джулиан, так позврослевшая в послесловии!.. — она вся в последнем письме.

Только в книгах и фильмах есть конец — определенный, логичный, последовательный. Не важно, хороший он или плохой, но до нас ясно доносят, что случилось, почему и какой урок из этого увиденного или прочитанного необходимо вынести. Жизнь этой восхитительной определенности лишена. Она нелепа, представляет собой путаницу и неразбериху в отношениях между людьми, которые сами запутались и не знают, чего хотят. Над жизнью властвуют случайность и рок. Но, даже осознавая это, люди все равно будут верить в Госпожу и в то, что «уж с ними-то все устроится по-человечески».

Иначе нельзя. Иначе можно сойти с ума.

Из всех прочитанных у Мердок романов, "Черный Принц" потряс больше всего. Это же законченное произведение искусства, от начала и до конца.
Прекрасно и очень тонко, как впрочем и во всех ее произведениях, вплетены философия и психология, здесь даже можно сказать и психиатрия, но при этом есть и нечто, особенное именно для этого романа - ощущение спектакля, особого накала драматизма и иронии, взгляда со стороны. А как умно и тонко идет развитие темы Шекспира и Платона, как будто слоями, как будто рефреном.
Испытываешь удовольствие от первой страницы и до последней, постоянно чувствуешь, как автор играет материалом, мастерски им владея.

Каждый человек мелок и смешон в глазах ближнего. У каждого есть представление о себе, и это представление ложно.

Вот именно "Черный принц" заставил меня пожалеть о принятой на этом сайте системе оценок произведений!
Что значит "понравилось", "не понравилось" или, тем более, "нейтрально" по отношению к такой книге? Я определённо не занесу "Чёрного принца" в список любимых книг, но тем не менее рекомендовать к прочтению несомненно буду. И непременно вернусь к ней. Через некоторое время.
Честное слово, сразу по прочтении осталось впечатление, что автор забавлялась, играя мыслями и искусно манипулируя сознанием читателя. Накал страсти, острота ощущений и напряженность в рукописи главного героя таковы, что даже поверить в существование чувства такой силы в нашей привычной, приглаженной и причёсанной жизни кажется невозможным. И, скажу честно, читая первое послесловие - холодное, рациональное и всё объясняющее - я испытывала некое облегчение: да, да, Брэдли Пирсон просто бредил, всё придумал, сошёл с ума, в конце концов! Но вот второе объяснение, не менее логичное и обоснованное, затем третье, четвертое... И уже не таким диким и надуманным показалось мне желание Главного Героя уединиться, отстраниться от фальши и лживости единственно эффективным способом.
А что в итоге? Главное, что цель Писателя достигнута - книга увидела свет, а мир... мир продолжает заниматься саморекламой, выгораживанием собственных интересов, поддержанием никому не нужного и неубедительного реноме.

Да будет так вечно, ибо ничто не утрачивается, и, приближаясь к концу, мы неизменно оказываемся в начале.

Представьте себе ситуацию: Вы – мужчина 58 лет от роду, одинокий, в браке были 1 раз и то не долго, ушли с работы, потому что накопили достаточно денег, при этом вы считаете себя писателем, но кое-как за всю жизнь издали только 3 книги. По-моему, я довольно подробно описала главного героя романа А. Мердок «Черный принц» - Брэдли Пирсона.
Вроде бы все в вашей жизни хорошо. Все идет своим чередом, равномерно и размеренно. Вы собираетесь уехать путешествовать, избавиться ото всех и в путешествии написать книгу, которая должна стать самым лучшим вашим творением. И в этот самый счастливый момент обрушивается ваше же мироздание. Все полетело к чертям. Ваша размеренная жизнь оказалась разрушена и по вашей жизни идут вражеские танки. Они просто растаскивают на куски ваш стабильный мир, что не проходит для вас без внимания. Ну а вы простой стареющий клерк, справитесь ли вы с такими изменениями, сможете ли их остановить и не захлебнуться в новой реальности?

«Эта небольшая книга важна для меня, и я написал ее так просто и правдиво, как только мог. Хороша ли она, я не знаю и в высшем смысле Не придаю этому значения. Она родилась, как родится произведение истинного искусства, — из абсолютной необходимости, с абсолютной свободой. Что это не великое искусство, я уж как-нибудь понимаю».

Прочитала книгу и долго не могла собраться с мыслями, чтобы наконец написать отзыв.

Мердок создала в своем произведении целый мир. Это обычный мир — обычные люди, со своими мыслями, характерами, тараканами в голове. Когда читаешь книгу, полностью погружаешься в этот мир. Мне постоянно казалось, будто эти герои — живые. Как будто я их давно знаю. И вообще, ты порой забываешь, что ты читаешь книгу, потому что не чувствуешь автора. Автор как бы самоликвидируется, когда представляет нам сначала предисловие издателя, затем предисловие автора. Это книга в книге. Ты не чувствуешь в ней автора. Тебе кажется, что автор — сам Бредли Пирсон, он же главный герой.
Бредли Пирсон — главный герой. Сначала он показался мне вредным, напыщенным. Но потом я поняла, что он — самый обычный человек. Он терпим, в меру приветлив, он обладает чувством юмора. Но в моменты плохого настроения у Бредли, как у всех, обостряются нелицеприятные черты характера. Бредли знает, чего он хочет. Он хочет написать великую книгу. Ну, не то чтобы великую, но такую, какую можно было бы назвать венцом своего творчества. Он трепетно относится к искусству, считает, что это какой-то божественный, таинственный процесс, а не ремесло, при помощи которого можно зарабатывать деньги. Здесь нам представляются писатель-художник и писатель-ремесленник, его друг Арнольд Баффин.
Действие в книги протекает довольно плавно. Происходит какое-то событие и затем нам представляется подробный мыслительный анализ его. все свои чувства, мысли, эмоции Бредли выкладывает перед нами, как врач раскладывает приборы на хирургическом столике — чтоб всё было видно. Он находит причины, обоснования, практически с научной точки зрения разбирает все свои чувства. Может быть, именно поэтому книга запала мне в душу. Некоторые его размышления просто невозможно не примерить на себя.
Автор постоянно напоминает нам, что эта книга — это драма, трагедия. Поэтому поневоле ждешь какого-то драматического события. Когда ты понимаешь, кого полюбил Бредли и,главное, как, становится понятным, в чем заключается драма. Сложно понять, было ли с её стороны это настоящим чувстом или лишь ребячеством. Мне всегда сложно было осознавать, что большинству героев этого романа под шестьдесят лет! Мысли, действия их и вообще они сами целиком — казались не старше сорока, уж точно. Ну, разве что Рейчел казалось самой староватой из всех.
Рейчел мне никогда не нравилась. Даже к Френсису Марло не испытывала я такой неприязни. к нему скорее жалость. Рейчел же… такое ощущение, что эта дама просто не знает, чем ей заняться и забавы ради разрушает чужие жизни. По началу к ней испытываешь сочувствие и даже жалость, но это быстро проходит. Всем своим чудовищным поступкам она легко находит оправдание. Тут же она говорит, что ненавидит Арнольда, через минуту хохочет и заявляет, что они никогда ничего друг от друга не скрывают. Она разрушила любовь Бредли, кто знает, если бы не она, у них бы всё было хорошо, но нет же. А что я ещё могла сказать? Это же правда.
Кристиан всегда меня смешила. Ну, до её послесловия по крайней мере. Она такая легкая, забавная. Джулиан я и после прочтения прожолжаю симпатизировать. Всё-таки она попала в сложную ситуацию, но она одна, наверное, не упала в моих глазах после послесловия.

Всем нам нужно ради чего-то жить. Где-то в глубине души каждый знает, что его ждет нечто особенное. То самое, что перевернет всю его жизнь, всего его самого. Наверное, когда такое событие приближается, его чувствуешь и, когда оно случается, ты понимаешь — да, это оно. Это не обязательно может быть любовь. Бредли считал, что это то самое — написание книги, его шедевра. Но он ошибся. И тут уже нужно либо выдержать этот шквал, который на тебя обрушивает судьба, либо не выдержать. Возможно, пафосно звучит, но я это так понимаю. Не знаю, как ещё можно такое событие назвать — перелом, обновление, перерождение. Мой папа иногда повторяет чьи-то слова: мы живем не для того, чтобы умереть. А для того, чтобы заново родиться.

Ещё одна важная тема, которая меня зацепила в этом романе — тема человеческой сущности. Человек порой показывает себя с такой стороны, что дико становится. С какой легкостью Рейчел отправила бредли на пожизненное заключение за убийство её мужа, это ужас какой-то. Все думали только о себе, никто не думал о нем. всем было так удобно. А то, как все высказались в своих послесловиях, вообще ввергло меня в шок. Оказывается, книга была написана из любви к Кристиан, да нет, всё дело было в том, что Бредли — гомосексуалист, нет, постойте, он просто был каким-то жалким бесталанным существом или вообще это ему все приснилось. Ну, или да — сумасшедший. Ну до чего же так опускаться, боже мой. К чему же так возвеличивать себя за счет втаптывания в грязь другого? почему же никто из них дальше носа своего не видит? мне было так обидно за бредли, что я чуть не разревелась под конец.

И стоит об одном человеке ещё сказать обязательно. Присцилла — сестра Бредли. Жизнь её сложилась неудачно и, как выяснилось очень быстро, она была ни кому не нужна. Даже брату. Когда он понял, что влюблен, он совсем забыл о ней.
Я думаю, во всем изначально виновата её мать, которая вдолбила ей в голову совершенно неправильные принципы, ту модель поведения, при которой можно только прожигать жизнь, ну и себя, как следствие. Она пришла к Бредли домой и постепенно умирала. Её перекидывали как теннисный мячик — то к Кристиан, то к Бредли. А внутри Присцилла уже умерла. У неё не было огня. Автор постоянно показывал, как и разлагалась она уже внешне. Процесс её смерти уже начался и остановить его было вряд ли возможно, в этом Бредли прав. Автор постоянно указывал на то, насколько внешний вид зависит от внутреннего ощущения — когда Бредли был влюблен, он казался моложе, как будто морщины на его лице разгладились. Но здесь была и вина Бредли. Он видел, что для того, чтобы привести её в чувство и заставить жить снова, нужно неимоверное количество его душевных сил, потому что сама присцилла уже ничего не могла. Но ему было предначертано другое и Присциллой он не занимался.
Страшно становится от того, насколько бывает не нужен человек ни кому. Ни кому на свете. Тотальное одиночество. Почему? Потому что кому-то лень, а кому-то сложно прислушиваться, помогать, участвовать.

Кстати, я ещё не разобралась в смысле названия — «Черный принц», ну, и в символике — башня почтамта, которая очень часто в тексте упоминается.