pavloid 20 июня 2014 г., 10:16 Пожаловаться Не нужно перегружать артиста рассуждениями. Мы часто не учитываем этого, мы каждый кусок слишком подробно комментируем, и это уводит актера в отвлеченно-умозрительное состояние. Мы сами глушим возникающий в его воображении пульс будущей сцены, без которого он никогда не подойдет к решению актерской задачи. Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 20 июня 2014 г., 10:15 Пожаловаться У меня часто чувство удовлетворенности или неудовлетворенности репетицией связано с тем, сколько я говорил. Если я много говорил — значит, плохо, значит, я словами прикрывал собственное незнание того, чего я хочу в данной сцене. Чем глубже режиссер видит сцену, спектакль, образ, характер, чем точнее чувствует ритм и… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 11:34 Пожаловаться Несколько лет назад молодой, наивный и очень экспансивный провинциал сильно разволновался, увидев, как на картине Репина Иван Грозный убивает своего сына. Потом, по его словам, он «пошел в шишкинский лес и там немного отдохнул…» Не напоминают ли многие наши классические спектакли этакий шишкинский лес, в котором можно… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 09:55 Пожаловаться Итак, сегодня театр соперничает с любым визуальным и зрелищным искусством. Канули в Лету времена, когда, скажем, смена двадцати картин была в театре немыслимой. «Братья Карамазовы» в дореволюционном МХТ были «спектаклем в двух вечерах»! Сегодня сцена может дать столько же эпизодов и смен мест действия, сколько и… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 09:49 Пожаловаться На наших глазах на пространстве своей пьесы драматург Рощин борется с прозаиком Рощиным, а в данном случае и с Рощиным-очеркистом. Пьеса «Эшелон» — талантливые литературные этюды, художественный очерк, но очерк движется скорее сюжетом мысли автора, его чувством, нежели сюжетом характеров героев. Вся гамма авторских чувств… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 09:39 Пожаловаться Нужно обратить внимание и на качество конфликта лучших пьес этого типа. Оно весьма высоко по вполне традиционным законам драмы. Во-первых, нет «хороших» и «плохих» персонажей! Все бескорыстны и желают, чтобы дело шло лучше. Но одни находятся при этом в шорах устоявшихся представлений о возникающих проблемах, другие… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 09:33 Пожаловаться "Важен не перечень имен, а суть и направленность творческих поисков. Успеха добиваются те драматурги, которые сочетают открытие новых характеров со вкусом и способностью к подлинному социальному анализу. Я подчеркиваю — подлинному, потому что на сценах достаточно имитации, псевдопроблем, повторения того, что уже дали… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 20 июня 2014 г., 08:22 Пожаловаться Нельзя давать зрителю возможность хотя бы на долю секунды раньше угадывать то, что актер совершит в дальнейшем. В существовании актера должна быть некая загадка, которую зритель в определенный момент спектакля должен решить. Если он опережает актера, значит, тот находится в плену архаичной манеры исполнения. Артист должен… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 20 июня 2014 г., 08:20 Пожаловаться Без умения напряженно мыслить на сцене искусство артиста современным быть не может. Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 20 июня 2014 г., 08:13 Пожаловаться Время идет, и само понятие правды в искусстве не остается чем-то неизменным, статичным. Не может быть единой правды на все времена. Если бы возможно было проверить впечатления двадцатилетней давности, вновь увидеть спектакли, актеров, поразивших некогда наше воображение, то каждого из нас постигло бы глубокое… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 19 июня 2014 г., 15:36 Пожаловаться У С. Эйзенштейна есть по этому поводу очень интересные наблюдения. Он разбирает в своих записках описание А. С. Пушкиным Полтавского боя, которое построено поэтом целиком по законам кинематографа, когда кинематографа еще не было и в помине. Если вы проследите строчку за строчкой описание этого боя, то увидите, что здесь… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 19 июня 2014 г., 15:34 Пожаловаться Мне кажется, что режиссеру в процессе рождения замысла (а не его воплощения) не нужно отказываться от «кинематографического» видения будущего спектакля. Что это значит? Мы должны видеть события и людей пьесы в движении, в широком охвате жизни, не стесняя себя на этом этапе рамками сцены, не ограничивая себя временем и… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 18:10 Пожаловаться на первом этапе работы над пьесой видение является самым главным врагом нашего воображения, как у актера — видение результата. Почему? Прежде всего потому, что каждый нормальный человек обладает известной долей воображения, независимо от того, работает он в искусстве или нет. Если бы это было не так, нам не к кому было бы… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 13:30 Пожаловаться Виноваты те, кто пытается сыграть Чехова «под МХАТ», Островского «под Малый», Лермонтова «под Александринку», а Лопе де Вега «под Театр Советской Армии». Традиция — отличная вещь, если ее понимать как исторически сложившуюся мудрость. Традиция — вреднейшая штука, если понимать ее как свод правил, приемов, решений.… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 11:18 Пожаловаться Люди, спекулирующие на лозунгах партии и правительства, выдают себя за партийных художников, а свои «притчи» — за идейное искусство. А мы еще частенько путаем служение с обслуживанием, пафос с крикливостью, страсть с экзальтацией, а идею с моралью. Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 10:18 Пожаловаться Ныне же почему-то считают, что все классики, все их пьесы находятся в одинаковом положении. Все равно, что поставить — «Отелло» или «Короля Лира», «Лес» или «Доходное место». Конечно, «Маскарад» не становится хуже оттого, что его редко ставят. Но вопрос его сегодняшнего звучания должен решать театр, художники, создающие… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 18 июня 2014 г., 10:16 Пожаловаться Как ни парадоксально это звучит, но театр терпит провал тогда, когда ставит классиков как классиков. Мы иногда в нашей работе уходим в какую-то деляческую, унылую логику. Вдруг кто-то вспоминает: «Давно не ставили классических пьес. Что бы поставить? Ну, давайте “Волки и овцы”. Глафиру может сыграть артистка Иванова, и… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 17 июня 2014 г., 19:27 Пожаловаться "Безграничное богатство ассоциации отделяет современного зрителя от зрителя прошлого века. Современный зритель мыслит «кинематографически». Современные театральные авторы, режиссеры, актеры также обязаны мыслить кинематографически, но выражать свои мысли они должны специфически театральными средствами." Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6
pavloid 17 июня 2014 г., 15:16 Пожаловаться "Во все времена искусство, если оно стремилось к современности, если оно хотело быть необходимым сегодня, разрушало границы, установленные нормативной этикой. Новые люди, новые проблемы, новые события ломали и содержание, и форму драмы. Развитие смежных искусств, техники самым чувствительным образом отражалось на театре,… Развернуть Зеркало сцены. В двух книгах. Книга 1 Г. Товстоногов 4,6