Пишем эротические сцены в царстве тайн

Совершенно другие мурашки

Есть причина, почему любовный подсюжет является опорой в триллере или мистической истории. Он позволяет читателю отдохнуть от бесконечных смертоносных событий. А еще это открывает нам другую сторону героя. А может тут и вовсе нет никаких отношений. Может, наша Джейн Бонд просто выбирает первого встречного для быстрого перепихона. Или два персонажа с колкостями постоянно шагают между любовью и ненавистью друг к другу. При любом раскладе, сцена секса – это шанс разнообразить повествование и повысить ставки.

«Секс-сцены придуманы, чтобы подтолкнуть героя в другом направлении и изменить траекторию его пути», — говорит Тесса Вегерт, автор серии детективов о Шане Мерчант. И да, Тесса обещает, что в будущем романе будет жарко. «По сути, детективы – это проникновение в глубины человеческого состояния. Поэтому, если сцена раскрывает некий аспект человеческого поведения, будь то манипуляция, саморазрушение или эмоциональное состояние мозга (например, доверие), все это только на пользу сюжету».

В конце концов, раз уж вы решили не оставлять все за закрытой дверью, на то есть причина (правда же?). Если бы вашему читателю было важно чистое возбуждение, он бы предпочел эротический роман. Но он выбрал ваш. Значит, тут что-то другое.

Как и с другими сюжетными аспектами в моих книгах, я стараюсь хранить хотя бы один секрет специально для такой сцены. И во время действия он раскроется. Это может быть что-то тонкое, вроде того, что мачо оказывается болваном. Или что-то суровое, например, наша героиня о чем-то сосредоточенно думает во время самого процесса. Думают ли они о своем прошлом опыте? Есть ли кто-то другой, с кем бы они хотели оказаться вместе? Может быть, у наших героев ничего не выходит с первой попытки, потому что кто-то сбивает их с настроя. Пытаются ли они с этим справиться, или сдаются? Все это помогает узнать больше о персонажах и обстоятельствах.

Имейте в виду, что у людей полно причин для занятия сексом, не все вам сердечки да цветочки. Удовлетворение собственного эго, ревность, желание заставить ревновать кого-то другого, желание унизить партнера, надежда что-то почувствовать. Люблю видеть, как персонажи совершают ошибки и понимают все не так в попытках обнаружить мертвое тело. Ну или… Живое.

Это, однако, не значит, что писать эти сцены легко. Я знала, что в переломный момент мои персонажи должны переспать. А еще я знала, что мою прошлую книгу читали и мои родители, и все двоюродные тетушки, и мои учителя из начальной школы. (Мой совет: убедите себя, что эту-то книгу они читать не станут.) Моя цель – держаться подальше от возвышенных чувств, а вместо этого сконцентрироваться на жизненных деталях. В «Костяном рифе» (The Bone Cay) моя героиня сразу же после большого события идет пописать, пока герой засыпает. Ах, романтика.

Как и в жизни, у людей разный вкус в сексе и разная степень пошлости. И нет ничего универсального, что срабатывало бы для всех. Хорошее произведение останется хорошим во всех аспектах, а с плохой писаниной вы, в сезон наград, найдете себя в совсем не тех списках. Но мы же все тут хорошие писатели, да? Никакого перемудренного текста, никаких сюжетных дыр, никакого изобилия огромных метафор. «Что возбуждает одного читателя, может быть отвратительным для другого. Так что это тот случай, когда я игнорирую правило: покажи, а не расскажи», — говорит Уэнди Уокер. В прошлом году вышел ее роман «Не ищи меня» (Don’t Look For Me).

Я читаю довольно много боевиков, так что мне знакомо, как пишут секс-сцены от лица мужчин. В целом, там полно разговоров о том, как желанна женщина, смачных описаний ее физической привлекательности и как она наслаждается… эм… умениями нашего бравого героя. Предпочитаю думать, что мы можем бросить вызов сами себе и предложить нашим читателям что-то по-настоящему новое и свежее.

Я спросила у Э. А. Аймара, автора «Они пропали» (They’re Gone) и «Нераскаявшийся» ( The Unrepentant ), какие примеры его любимых триллеров, разрушающих клише, приходят ему в голову. «Я правда восхищаюсь теми авторами детективов и триллеров, которые относятся к сексу с таким же вниманием, с которым мы обыкновенно относимся к жестокости, — сказал он. — Первыми на ум приходят Дженнифер Хиллер, П. Дж. Вернон и Криста Фауст. Это тройка лучших авторов, которые не оставляют без описания моменты, когда одежда оказывается на полу. Криминальной литературе это на пользу».

Я бы добавила к этому еще и рекомендацию не застревать в одном жанре и выбрать несколько горячих любовных романов. Многие из них включают в себя разнообразие в сочетании пар и в точках зрения. Эти ребятки знают, что делают!

Но если есть сомнения, просто расслабьтесь. «Если говорить о триллерах, то я стараюсь не забивать страницы чем-то, что не продвигает сюжет или не раскрывает персонажей, — говорит Уэнди. — Так что, если мне действительно необходимо, чтобы читатель прочувствовал сексуальность между героями, я сделаю сцену небольшой и сделаю акцент на эмоциональной составляющей, а не физических подробностях. Как говорят, начать и кончить!»

Жаль, что я не поговорила об этом с Уэнди раньше. Я уже отправила последний черновик романа в семейную рассылку.

Элайза Неллумс (Eliza Nellums)

Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ