Шесть триллеров с необычными структурами для создания напряжения

Мы, как читатели триллеров и саспенса, обожаем чувство адреналина, наполняющее наше тело, когда мы пытаемся найти ответ, используя подсказки, преднамеренно оставленные для нас автором. И пока мы желаем мистических историй, от которых невозможно оторваться, и сюжетов, наполненных завлекающими событиями и держащих нас в неведении до самого конца, всё больше авторов начинают использовать необычные форматы и структуры, чтобы выделяться среди масс. Уникальные форматы триллеров не только дают глоток свежего воздуха читателям данного жанра, которые привыкли к однообразным тропам, но они также служат пленительным и стратегическим инструментом для того, чтобы показать, как именно раскрываются оставленные подсказки. И хотя такие техники являются сложными для осуществления, они в то же время двигают сюжет вперёд без надобности лишних абзацев с объяснениями. Они предоставляют как автору, так и читателю шанс больше узнать героев и отыскать бесценные возможности, которые так важны в сюжете вроде «Кто за этим стоит?»

Во время написания нашего романа «Семейное дерево» одним из самых первых и любимых решений, которое мы приняли, было придать необычный вид формату книги. Мы хотели выйти за грань простой смены точек зрений и единой временной линии и дать более глубокое представление о жертвах, которые слишком быстро погибли от рук нашего серийного убийцы. Чтобы достичь такого эффекта, мы посвятили жертвам небольшие главы, которые чередуются с основной временной линией. Каждая такая глава рассказывает о новой паре жертв в порядке, котором они были похищены, чтобы показать следующие этапы в работе убийцы, охватывая период в 40 лет. У нас появилась возможность прослеживать динамику жизни молодой женщины сквозь года и преступлениями убийцы, по пути оставляющего улики. Основные главы покрывают период в несколько месяцев, включая попытки Лиз в настоящее время отыскать серийного убийцу в её семейном дереве после того, как тест ДНК переворачивает её жизнь с ног на голову. Обе временные линии в итоге сходятся в одной точке для того, чтобы разоблачить монстра, всё это время крадущегося в темноте.
Если вам нравятся необычные структуры построения так же, как и нам, мы предлагаем вашему вниманию шесть триллеров, которые расширяют границы привычного формата, чтобы придать интересную точку зрения жанру триллеров.

Общеизвестным трендом в жанре триллеров является начало повествования с кульминации, когда перед самой развязкой автор возвращает читателя к изначальным событиям, которые и привели к данной кульминации. В своём романе «Все пропавшие девушки» Меган Миранда придала этому тренду иное значение. Авторка начинает свой роман со сцены возвращения главной героини, Николетте, в родной город, где её лучшая подруга детства пропала 10 лет назад, и затем читатель неожиданно перемещается к концовке. Мы сразу же оказываемся в точке кульминации: День 15. Каждая следующая глава рассказывает про «День ранее», медленно возвращая нас к моменту, с которого мы и начали в первой главе. Каждая глава открывается с новой загадкой и подсказками, значение и появление которых нам неизвестно, пока мы не вернемся к точке отправления и не вспомним их источник. Выходя за рамки привычного, авторка преуспела не только в создании волнующего и захватывающего эффекта, но и смогла спрятать загадку внутри загадки, повышая напряжение и интригу.

Двойные временные линии и точки зрения представляют собой эффективный и часто используемый инструмент в жанре триллеров. Но как написать про разные измерения и не уйти в научную фантастику? Книга «Две Лилы Беннетт» имеет концепт «что, если», как и романтическая комедия 90-х «Осторожно, двери закрываются», но с привкусом тайны. Лила Беннетт является успешным адвокатом уголовных дел с длинным списком врагов. В один важный момент история разделяется на два измерения. В одном – Лила забивает на своего мужа ради неформальной встречи с боссом, во втором – Лила отменяет встречу и вместо этого идет домой. Именно в этот момент решается, будет ли Лила похищена. Благодаря такой структуре, мы получаем две истории в одной: где Лига находится в заключении и где она на свободе, яростно охотится на своего преследователя. Главы двух параллельных историй под названием «В плену» и «На свободе» чередуются. Данный формат заставляет нас задуматься, кто хочет навредить Лиле и какая из двух историй происходит на самом деле.

Джина Вольсдорф, выбирая креативный способ, чтобы рассказать о роскошном отеле, который гордится самой лучшей системой безопасности в мире за несколько дней до его открытия, преподносит свой роман как единственный в своем роде. Главы обычного формата чередуются с главами, в которых рассказ ведется с точки зрения камер слежения на территории отеля. Главы написаны отрывисто и коротко, включают повторяющиеся фразы, которые подражают записи с камер наблюдения, переключаясь с одной камеры на другую. Мы следуем за Тессой, директором отеля, за тем, как она суетливо бегает по зданию, раздавая приказы. Сцены с камер на разных этажах и в разных комнатах сменяют друг друга, предлагая нам мельком увидеть, чем занят каждый человек, в том числе и убийца. Это сделано настолько элегантно, что мы можем почувствовать, будто смотрим, как камеры наблюдения подмигивают и дышат. Это также позволяет искусно сопоставлять, казалось бы, противоположные сцены. Например, тихий и глубоко личный момент перемежается со сценой, где убийца крадётся по углам, одновременно противопоставляя сильные эмоции. Наш тайный повествователь и камеры иногда говорят от первого лица, заставляя нас поверить, что камеры и повествователь это один человек. Такой инновационный способ написания истории не дает читателю расслабиться и создает пространство для Вольсдорф и ее маленькой информационной бомбы, которая, к удивлению, часто представлена в виде стихов. «Безопасность» является наиболее актуальной в своей структуре. Книга может включать предупреждения для некоторых читателей из-за своей графической натуры, но эта книга стоит прочтения благодаря своей изобретательности.

«Девочка, 11» – это история про дремлющего убийцу, совершившего серию убийств 20 лет назад. Убийца вернулся, и Элла Кастилло полна решимости разузнать в своём популярном подкасте «Запоздалое правосудие», кто он и зачем вернулся. Главы, рассказывающие про жизнь Эллы, чередуются с главами, посвящёнными эпизодам подкаста. Главы подкаста включают все технические детали выпуска эпизодов. Каждый эпизод начинается с тематической музыки и интро с закадровым голосом. Шум заднего плана каждой локации прописан до мелочей, закадровые голоса подчёркивают мысли Эллы, и мы даже наблюдаем музыкальные перерывы, которые обозначают смену гостей подкаста. Детализация подкаста не только в визуализации, но в музыкальном сопровождении даёт нам шанс почувствовать, будто мы слушаем подкаст, а не просто его читаем. Мы можем слышать звук шагающих по снегу сапог; фоновый шум кафе; скрип открывающейся двери; паузу, перед тем, как кто-то собирается высморкаться. Все эти детали, внедренные в структуру, делают эпизоды настоящими. Такая структура позволяет развязке быть неожиданной и более впечатляющей, создавая захватывающий и уникальный роман.

Что делает «Руководство по убийству от хорошей девочки» таким увлекательным триллером, так это то, что вместо стандартных глав со сменой точек зрения, в нем основное повествование чередуется с документами от нашей главной героини, Пиппы Фитц-Амоби, выбранными для её выпускного проекта. Пять лет назад в старшей школе Пиппы популярную школьную красавицу Энди Белл убил ее парень, который впоследствии покончил с собой. Проект Пиппы сфокусирован на расследовании дела по убийству и самоубийству, так как Пиппа не уверена в виновности парня. Главы с документами показывают исследование, включая ссылки на источники, сообщения, допросы и отчёты полиции, страницы дневника жертвы, список подозреваемых и так далее. Документы служат способом продвижения по истории, позволяя нам отправиться в путешествие по исследованию Пиппы, таким образом добавляя больше улик в сюжете необычным методом, который «показывает», а не только «рассказывает». Иногда вместо предложений можно найти иллюстрации или записки, написанные от руки в попытке найти связь между уликами. Такой метод делает опыт реальным, будто мы с Пиппой составляем проект вместе. Это позволяет нам распутать нити вместе с Пипп и увидеть, что мы сможем раскрыть следующим.

Луиза Джуэлл является мастерицей прозы, от которой невозможно оторваться, и «Ночь, когда она пропала» не исключение. В одну летнюю ночь молодая женщина и её парень исчезают, оставив новорождённого ребёнка. Годом позже новая семья переезжает в дом на опушке леса, где ранее пропала пара. Авторка преподносит нам загадки с первой же страницы книги, начиная с чего-то, что с первого взгляда кажется обычным понятием из словаря, но оказывается навязчивым и поэтичным прологом, который указывает на темноту, которой предстоит появиться. Затем, Луиза Джуэлл профессионально чередует главы, выходя за рамки обычного использования множества точек зрения. В главах сменяются не только события, связанные с разными героями, но они перескакивают во времени, чтобы показать разные пути, относящиеся к исчезновению молодой пары. Становится понятно, что все временные линии в итоге пересекутся, приводя к правде, поэтому авторка использует разные временные линии, чтобы оставить нам интригующие подсказки, которые заставят нас сложить кусочки воедино.

Николь Мабри и Стеф Муллин (Steph Mullin and Nicole Mabry)

Стеф Муллин и Николь Мабри познакомились как коллеги в Нью-Йорке в 2012 году, обнаружив общую страсть к писательству и настоящим преступлениям. После того как Стеф переехала в Шарлотт, штат Северная Каролина, в 2018 году, они продолжили творческое сотрудничество. Разделенные 5 штатами, они тратят бесчисленные часы на интриги по Facetime и редактирование опечаток друг друга в режиме реального времени в документах Google. «Семейное дерево» – первый криминальный роман писательниц в соавторстве.

Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ