Давняя традиция наполнять криминальную литературу черным юмором

Автор: Томас Кэрри (Thomas H. Carry)

Мне всегда нравились элементы сатирического, черного юмора в криминальном нуаре, и когда я писал свой дебютный роман «Привилегия» о пассивном и неуклюжем профессоре элитного университета, который случайно оказался вовлеченным в убийство, я стал действительно одержим. Взять, к примеру, фильм братьев Коэнов «Фарго». Он переполнен ужасающими преступлениями, воплощенными в ярких сценах насилия. Но только попробуйте посмотреть весь фильм ни разу не засмеявшись. Попробуйте. То же самое и со многими произведениями криминальной литературы. Великолепие черной комедии в криминальном нуаре заключается в способности проникнуть в суть ужаса и раскрыть подтекст юмора. Это достигается с помощью множества хитрых приемов: неловкого убийцы, соприкосновения обыденного и жестокого, плохого парня с соответствующими проблемами. Кто-то использует черный юмор, чтобы высмеивать наши худшие моменты. Например, когда печально известного викторианского убийцу Уильяма Палмера вели на казнь, он взглянул на люк виселицы, повернулся к палачу и сказал: «Ты уверен, что это безопасно?»

Фрейд, среди прочих, предполагал, что поиск абсурдного, сатирического и смешного в самых ужасных ситуациях — это механизм выживания. Мы минуем что-то ужасное с помощью черного юмора, возможно, используя его как последний акт восстания против жизненных обстоятельств.

Ниже вы увидите 8 ярких примеров криминальной литературы, в которых юмор и сатира использованы так искусно и хорошо, что хочется сказать авторам: «Так писать просто незаконно!»

Это, пожалуй, лучшая книга из цикла Патриции Хайсмит о Томе Рипли. Мы читаем про аморального и аморфного мистера Рипли, затеявшего садистскую игру-мщение человеку, который пренебрег им на званом ужине, и все ради того, чтобы выступить его защитником, когда ситуация станет опасной. У читателей будет возможность насладиться сардонически смешным эпизодом с участием Рипли, гарроты и мафиози под прицелом — и все это на движущемся поезде.

Тем, кто знаком с сериалом, стоит углубиться в чтение романов, чтобы получить еще более мрачный портрет этого симпатичного и всеми любимого серийного убийцы. Да, он играет по собственным правилам — преследуя других серийных убийц — но жуткое, полное юмора повествование от первого лица помогает заглянуть в его разум, даже более извращенный, чем это смогли показать в сериале.

Этот роман вызвал много споров из-за изображения чрезмерно живописного и садистского насилия, но со временем его стали ценить за сатиру на финансовую культуру 80-х. Главный герой — психопат, едва сдерживающий приступы паники при сравнивании качества своих визиток с визитками своих сверстников. Постоянная тревога из-за такого нелепого материализма накладывается на садистские фантазии, объединяясь в единый портрет одержимых статусом, соперничающих яппи. Грубая материальная гонка и садистские фантазии становятся единой сатирической сущностью.

Келлер — типичный парень из поколения X. Он работает на своей работе, пытается продвинуться по службе, посещает психотерапевта, чтобы справиться со своей депрессией и тревогой. Он пытается заполнить свое одиночество, начав встречаться с девушкой и заведя собаку. Конечно, его работа — убивать людей по контракту, но на самом деле он обычный человек, имеющий дело с условностями жизни конца 90-х. Как звучит известная фраза Элмора Леонарда о плохих парнях: «Они хотят того же, чего и вы, и я: они хотят быть счастливыми».

Роман начинается с того, что доктор Питер Браун дает читателям точный урок анатомии, ломая руку потенциального грабителя. Хороший врач знает свое дело: в прошлой жизни его звали Пьетро Брнва, киллер мафии, который сбежал из этого мира. Когда среди онкологических больных, его пациентов, оказывается мафиози, который узнает его, Питеру поступает предложение: спаси меня и я сохраню твою тайну; а если нет, я позабочусь о том, чтобы информация о тебе дошла до твоих старых начальников. Столкновение двух его противоречивых личностей — это одновременно и смешно, и страшно, а его план решения этой ситуации — один из самых оригинальных и жестоких из тех, с которыми мне приходилось сталкиваться.

Юмор — не первая мысль, которая приходит на ум, когда думаешь о Паркере, общеизвестно лаконичном и серьезном антигерое. В романе «Паркер и дилетант» ограбление Паркером футбольного матча в колледже разрастается, ведя его по дикой тропе из преступников, полицейских и бездельников. Юмор в романе про Паркера столь же лаконичен, как он сам — скрытый контекст сверх-профессионального вора, который лишен юмора, но ему приходится справляться с сатирическим миром любителей и идиотов. Он идеальный преступный честный человек, пытающийся убедиться, что не является объектом насмешек.