Новая экранизация Маргарет Этвуд: сумеет ли «Она же Грейс» повторить телевизионный успех «Рассказа Служанки»?

Автор: Алекс Кларк (Alex Clark)

Роман Она же «Грейс» , опубликованный 21 год назад, появился точно посередине писательской карьеры Маргарет Этвуд: до него вышло восемь книг, а после него – семь (и, судя по производительности Этвуд, мы точно можем надеяться на выход хотя бы еще одной книги). К тому времени автор уже зарекомендовала себя в жанре сатиры и антиутопии (романы Мадам Оракул и «Кошачий глаз», Cat’s Eye ), и «Она же Грейс» стала её первым опытом использования событий далекого прошлого. Действие книги происходит в 1840-х и 1850-х годах в канадском Онтарио (совсем недавно избавившемся от статуса британской колонии) и воссоздает реальную и полную вопросов историю Грейс Маркс.

Сценарий Сары Полли наконец обрел жизнь на Netflix – наконец, потому что Полли впервые обратилась к Этвуд с просьбой предоставить ей право на экранизацию сразу после публикации книги, когда ей было всего 17 лет, – а значит, книга станет известна более широкой аудитории, как это ранее было с «Рассказом Служанки», показанным Hulu.

Маркс и её коллега, тоже слуга, Джеймс Макдермотт в 1843 году были обвинены в убийстве своего работодателя Томаса Киннера и его экономки (и по совместительству любовницы) Нэнси Монтгомери. Дело было представлено так, словно Маркс была влюблена в Киннера, а Макдермотт испытывал сильные чувства к самой Маркс. Макдермотта в результате повесили, а Маркс отправили в сумасшедший дом, а потом в тюрьму. Когда мы знакомимся с ней в версии Этвуд, она уже обрела славу «знаменитой убийцы» и образцовой заключенной, которую (вот вам еще одно пересечение с Рассказом Служанки ) пригласили работать служанкой в дом коменданта тюрьмы, где она попутно развлекает своим присутствием его жену и её подруг.

Sabrina Lantos/Netflix

Этвуд с самого начала обращает внимание на то, что характер роли женщин в обществе сохраняется даже при их взаимозаменяемости как отдельных людей. «Я сижу на фиолетовом бархатном диванчике в гостиной коменданта – в гостиной его жены, – рассказывает нам Маркс. – Эта гостиная всегда принадлежала жене коменданта, хоть и не всегда одной и той же, ведь жены менялись по причинам политическим».

Маркс, конечно, выглядит опасной не только потому, что она участвовала в жестоком преступлении, но и потому, что её роль в нём трудно понять, а её личность трудно постичь. У неё действительно плохо с головой, как представил дело её адвокат? Или у неё лопнуло терпение? А может, во всём произошедшем виден трезвый расчет? Сама она настаивает, что ничего не помнит о событиях, о которых идет речь. Поэтому познакомьтесь с Саймоном Джорданом, врачом-психиатром, который намеревается «пробудить дремлющую часть её психики, пересечь порог её сознания и оживить воспоминания, которые там обязательно должны скрываться».

Впрочем, как он сам признается в письме коллеге, легче оказалось сказать, чем сделать, особенно с учетом того, что Маркс явно не вписывается в привычные ему стереотипы. «Мне бы очень помогло, – объясняет Джордан, – если бы она и впрямь была сумасшедшей или хотя бы немножко безумнее, чем кажется, но она до сих пор проявляла самообладание, которому могла бы позавидовать даже герцогиня. Я еще никогда не встречал женщины, обладающей такой выдержкой». Возможно, подобная сдержанность сформировалась под влиянием непростых событий её жизни – она мигрировала из Ирландии в Канаду, потеряла большую часть семьи, а вместе с ней и способность чувствовать себя в безопасности хоть где-то в этом мире.

Джордана придумала сама Этвуд, такого человека в реальности не существовало, как и Мэри Уитни – еще одной служанки и подруги Маркс, которая умерла от аборта и в течение книги становится всё более двусмысленной фигурой в воспоминаниях Маркс. Но в романе есть еще одна «реальная» женщина – Сюзанна Муди, автор книги о жизни английского мигранта в Канаде, навестившая Маркс в психиатрической лечебнице, куда её поначалу поместили.

Sabrina Lantos/Netflix

В 1970 году Этвуд опубликовала «Дневник Сюзанны Муди» – сборник стихотворений, основанный на произведении Муди, и теперь вновь вернулась к её образу, опираясь на то, как Муди описывала Маркс: «В её лице ощущается безысходная печаль, которую очень больно наблюдать»; «Грейс Маркс смотрит на вас искоса, украдкой; глазами никогда не встречается с вами и, незаметно взглянув, неизменно потупив взор, уставляется в землю».

В послесловии к книге Этвуд отмечает, что, хотя воспоминания Муди «в целом заслуживают доверия», её книга «Жизнь на вырубках» содержит очень маловероятную версию событий, включающую расчленение женского трупа и жирную отсылку к одной из любимых книг Муди Приключения Оливера Твиста , чью убитую героиню тоже звали Нэнси. Вопрос о том, кем на самом деле была Маркс, до сих пор остается открытым. Возможно, поэтому Этвуд решила, что лучше будет сразу переосмыслить эту историю в формате художественной прозы, чем творить фантазию неосознанно, как это делают другие.

Похоже, что Этвуд обретает новый уровень известности в качестве писателя. В первую очередь, благодаря «Рассказу Служанки», который предоставил широкое поле для деятельности кинематографистов, удобренное современными проблемами, связанными с репродуктивными и сексуальными правами женщин. Теперь нам предлагают «Она же Грейс». И это своевременно, поскольку что еще мы наблюдаем вокруг себя так часто и ежедневно, как женщин, вынужденных играть свои предопределенные роли жертвы, истерички или злодейки безотносительно личных обстоятельств, индивидуальных особенностей психики и положения в патриархальной системе?

Сериал «Она же Грейс» доступен на Netflix с 3 ноября 2017 года

Перевод: Count_in_Law
Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ