Последняя проблема с сериалом «Шерлок»

Автор: Софи Гилберт (Sophie Gilbert)

Внимание! Статья содержит много спойлеров по сериалу «Шерлок» в целом и последней серии 4-го сезона в частности!

В четвертом сезоне сериал BBC превратил главного персонажа в супергероя, но по дороге растерял всё, что делало его особенным.

Кристофер Нолан – поистине великолепный британский кинематографический талант, и вот что парадоксально: его работа, похоже, заставила измениться (по крайней мере, временно) уже двух величайших вымышленных героев этой страны. Создав новую палитру тонов и настроений при показе супергероя в своей трилогии о Бэтмене, Нолан спровоцировал «эффект домино». Сначала он прыгнул через океан и превратил Джеймса Бонда из похотливого и жизнерадостного агента разведки в измученного самокопанием киллера, у которого после смерти родителей буквально не было другого выхода, кроме как заняться выслеживанием всё более ненормальных злодеев. Теперь же, как наглядно продемонстрировала нам в воскресенье «Последняя проблема», влияние Нолана сказалось и на «Шерлоке». Ироничная детективная драма с неожиданными сюжетными поворотами превратилась в историю происхождения супергероя, идущую в комплекте с мучительной детской травмой и ужасными антагонистами, наделенными невероятными способностями, а финальное выяснение отношений происходит в сгоревшем дотла родовом поместье.

Марк Гэтисс, который вместе со Стивеном Моффатом работал над «Шерлоком» и в соавторстве с ним написал сценарий к «Последней проблеме», а также сыграл в сериале брата Шерлока, Майкрофта, ранее уже намекал, что «Шерлок» существует в той же вымышленной вселенной, что и Джеймс Бонд. В конце третьего сезона Майкрофт, защищая своего брата, произносит такие слова: «Как любит говорить один мой коллега: «Порой этой стране требуется грубый инструмент». Этот комментарий содержит отсылку к «М», главе МИ-6, однажды в схожих выражениях высмеявшей Джеймса Бонда, но он также, похоже, объясняет, почему в четвертом сезоне «Шерлока» творится такой бардак. Раньше Шерлока Холмса можно было назвать кем угодно, то точно не «грубым инструментом» – он воплощал собой мозги, побеждающие мускулы, силу наблюдения и интеллекта, противопоставленную огневой мощи в деле спасения мира. Последние три эпизода «Шерлока», напротив, уделяли слишком много внимания его эмоциональной и интеллектуальной уязвимости, чем фактически свели на нет всё то, что раньше делало это шоу таким особенным.

Кажется, проблемы начались с момента появления Мэри (Аманда Аббингтон), которую нам поначалу представили как невесту Джона Ватсона в «Пустом катафалке», но потом разоблачили как бывшего суперагента и киллера в «Его последнем обете». Подобное разоблачение уже начало уводить «Шерлока» от реализма в сторону неправдоподобной, подобной комиксам фантазии (как, кстати, и гротескный злодей, обитающий в здании с великолепной архитектурой). Самые изобретательные сцены того сезона показали, как Шерлок (Бенедикт Камбербэтч) в поисках намеков на разгадку отправляется в свой «дворец разума». Однако в итоге победили мускулы. Шерлок, не сумев справиться с изворотливым медиа-магнатом за счет мозгов, выстрелил ему в голову и объявил себя «высокофункциональным социопатом», чтобы оправдать содеянное.

Именно тогда, похоже, начала выкристаллизовываться эволюция «Шерлока» (комментарий Майкрофта о «тупом инструменте» последовал как раз за этой сценой). И три серии четвертого сезона понеслись в заданном направлении с удвоенной скоростью, ориентируясь в основном на невзгоды главных героев и лишь изредка отвлекаясь на решение интригующих головоломок. Неслучайно лучшей частью сезона стала серия «Шерлок при смерти» – это был единственный эпизод, который представил Шерлока за работой, в борьбе с отвратительным миллионером, по совместительству являющимся серийным убийцей. В «Шесть Тэтчер», напротив, почти весь хронометраж посвящен прошлому Мэри и её смерти, ставшей нелегким испытанием как для Шерлока, так и для Ватсона (Мартин Фриман). «Последняя проблема» и вовсе стала кульминацией всего этого бардака, в которой сценаристы, кажется, дали волю своей проклятой фантазии. «Вы много чего увидели в начале этой истории, – рассказал Моффат в интервью «Entertainment Weekly». – В конце же вас ждет беготня в попытке предупредить авиакатастрофу, решение нескольких головоломок и тонущий Джон Ватсон. Я просто подумал, что это будет головокружительно весело».

Две недели назад я написала о том, как сильно разочаровала меня смерть Мэри, и высказала недоумение, почему столь изобретательный сериал не в состоянии нормально включить женщин в свой мир. Появление Эвер (Сиан Брук) в роли тайной сестры Шерлока во второй серии сезона заставило меня усомниться в своих суждениях, но Эвер из «Последней проблемы» каким-то непостижимым образом оказалась совершенно иным персонажем, чем выглядела ранее – причудливой смесью сверхъестественного монстра по имени Самара из «Звонка» и Хавьера Бардема в роли Рауля Сильвы, обиженного на весь мир бывшего коллеги Бонда из «Координат «Скайфолл». Эвер, невероятно убедительно сыгравшая в предыдущем эпизоде трех различных персонажей, здесь внезапно превратилась в какое-то хоррорное клише – белое лицо со спутанными черными волосами и мертвыми глазами. Она использует контроль разума, чтобы заставлять других делать ужасные вещи, и принуждает брата решать экстравагантные загадки, спасая друзей от смертельной опасности.

Дела пошли еще хуже, когда действие внезапно переместилось в дом, где Шерлок, Майкрофт и Эвер провели детство – обугленную груду камней, навевающую мысли о Скайфолл или поместье Уэйнов (оба этих дома, как мы помним, в конечном итоге были стерты с лица земли злодеями, лелеющими давние обиды). Попавший в колодец Джон обнаруживает там кости ребенка (еще один привет «Звонку»), и это помогает Шерлоку вспомнить многие значимые события, память о которых он подавил наряду с любыми воспоминаниями о сестре. Несколько десятилетий назад Эвер настолько приревновала Шерлока из-за его близких отношений с лучшим другом Виктором, что столкнула последнего в колодец и потом мучила Шерлока загадкой, которая могла бы привести к нему. Шерлок не смог решить загадку, Виктор в результате умер, а измученная психика Шерлока превратила Виктора в «Рыжую бороду» (собаку по кличке Редбёрд), а также побудила его отказаться от человеческой стороны своей личности и с головой погрузиться в расследование преступлений, превратившееся в своего рода искупление.

Этот эпизод сопротивляется любым попыткам нормально его осмыслить. Зачем Эвер маскировалась под другого человека, чтобы дать Шерлоку ключ к разгадке тайны, которую он расследовал, не говоря уже о попытках в другой маскировке соблазнить Джона Ватсона? Если уж ей удалось сбежать из Шерринфорда, расположенного на острове форта строгого режима, где она провела в заключении большую часть своей жизни, то зачем она потом вернулась в свою камеру? Почему она пять лет назад заставила Мориарти записать кучу развеселых гифок для дела мести братьям, но потом не предприняла ничего, когда Мориарти заставил Шерлока совершить самоубийство в «Рейхенбахском водопаде»? Вместо того чтобы свести воедино все нити и дать ответы на все сложные вопросы, как делает финальная серия любого хорошего сериала, «Последняя проблема», напротив, наделала новых дыр в повествовании, окончательно разведя в стороны разные его нити.

Она также, похоже, поставила в «Шерлоке» жирную точку, когда закадровый голос ныне покойной Мэри, по сути, заявил нам, что дальше все они жили долго и счастливо. С учетом того, что четвертый сезон мы ждали целых три года (за что надо сказать «спасибо» взлетевшей до небес популярности главных актеров шоу и их невероятно насыщенным съемочным графикам), можно предположить, что новые эпизоды если когда и появятся, то будет это очень не скоро. С тем вектором развития, какой сериал обрел в этом сезоне, теперь с ним уже легче распрощаться, чем месяц назад. Современная культура и без него перенасыщена супергероями, их напарниками, гаджетами и тайными душевными терзаниями. Но «Шерлок» в своей лучшей форме очень сильно от них отличался – это была история героя, чьей главной способностью было просто рациональное мышление.

Перевод: Count_in_Law
Совместный проект Клуба Лингвопанд и редакции ЛЛ