Отзывы о книге Дюна
Zatv12 апреля 2015Перечитывая «Дюну», на этот раз в переводе Павла Вязникова, я жалел только об одном, что при первом знакомстве потратил время на явно неадекватное переложение романа. Фантасты 60-х годов прошлого века имели такой бэкграунд, что перевод на русский требовал не только досконального знания английского, но еще и нескольких европейских и азиатских языков, не считая общего культурологического запаса, конечно. В той же «Дюне» огромное количество арабских слов, аллюзий на Библию и упоминаний средневекового частного права, без знания которых текст выглядит в лучшем случае не понятным, а в худшем – искаженным.
Несколько выдержек из гуляющих по просторам интернета переводов. «Отцы наши ели манку в пустыне». Это вместо манны небесной. Или «система кастовых фофрелюхов». Думаю, никто не догадается, что речь идет о ленном и квазиленном владении. И хотя, переделка Пола в Пауля немного резала слух, в остальном Вязникову вполне можно поставить памятник или, как минимум, бюст за столь титанический труд. *** Но вернемся в 60-е. Именно тогда в фантастике зародился новый тренд, соединивший принципы фэнтези с космическим будущим. Позаимствовав у фэнтези средневековые реалии, авторы помещали героев во времена межзвездных полетов. В результате, императоры, бароны и графы соседствовали со сверхскоростными космическими фрегатами, а в основной массе поединков использовалось только холодное оружие.
Впрочем, Герберт дал этому вполне логичное объяснение. По всей видимости, роботы и искусственные интеллекты стали малость выходить из-под контроля, что породило Великий Джихад и Джихад Слуг, уничтожившие все сложнее будильников, за исключением средств передвижения, определителей ядов и силовых щитов. В итоге, функционал машин пришлось заменять пробужденными человеческими способностями. Ментаты, к примеру, представляют собой ходячие компьютеры, а вся элита обитаемого мира проходит специальное обучение в школах Бене Гессерит, где настолько тренируют тело и разум, что человек может по собственному желанию впадать в кому или изменять внешность, управляя лицевыми мышцами.
Есть еще одна причина возникновения средневеково-космического тренда. Уже в 60-х годах стала проявляться главная черта сегодняшнего мира – анонимность. У катаклизмов и потрясений стали отсутствовать авторы, и человечеству захотелось вернуться (хотя бы в мечтах) туда, где все зависит только от твоей силы, храбрости и ловкости. В мир, где за всякой гадостью стоит конкретный маг, дух или человек.
Плюс, это дало возможность использовать почти неисчерпаемый источник вдохновения – шекспировские пьесы с их неистовыми страстями. В центре таких сюжетов, чаще всего, бывает противостояние двух родов (домов), но главная тяжесть борьбы достается не отцам, а детям.
И этот базис из принципов фэнтези, космоса и Шекспира оказался настолько мощным, что позволил создавать эпопеи сравнимые с «Властелином колец» Толкина. По крайне мере, Фрэнк Герберт своей «Дюной» точно хотел бросить вызов оксфордскому профессору. Об этом свидетельствует, хотя бы, уровень проработки созданного мира. В приложениях приводится история всех правящих Домов, даны подробные справки об экологии Арракиса, религиозных течениях того времени, приведены карты местности, а также подробный глоссарий всех упоминаемых терминов. (Книгу лучше всего начинать читать именно с этих приложений). ***
Сюжет романа в чем-то следует классическим канонам. Есть Император с его мощной армией безжалостных сардаукаров, есть Ландсраад - объединение Великих Домов – высший орган законодательной власти Империи и есть Гильдия Космогации, владеющая монополией на космические перевозки. Все вместе они образуют «треножник власти», скрепленный Великим Договором. Хрупкое равновесие держится на жестких договоренностях (например, применение атомного оружия против населения карается уничтожением планеты) и пряности. Пряность или меланжа – разновидность наркотика, обладающего гериатрическими (предохраняющими от старения) свойствами и дающего дар прозрения будущего, без которого невозможна безопасная космонавигация. Но вся проблема заключается в том, что пряность не поддается синтетическому воспроизводству и, являясь побочным продуктом жизнедеятельности песчаных червей Арракиса, добывается только на этой планете.
В сущности, из-за Арракиса все и началось. Передав ленное управление от Дома Харконненов к Дому Атрейдес, Император породил между ними непримиримую вражду. Харконнены, естественно, захотели вернуть себе планету, и с помощью предателя убили герцога Лето, но, сбежавшие в пустыню, сын с матерью возглавили живших там фрименов, устроив захватчикам полноформатный джихад.
На самом деле, это краткое изложение сюжета мало что говорит о глубине романа, поднимающего извечную тему выбора. Что лучше - «до основания разрушить, а затем…», или встроиться в систему, в надежде ее реформирования изнутри. Паулю (Полу) Атрейдесу пришлось метаться между этими двумя крайностями на протяжении всего текста. И не столь важен конечный результат, занявший всего пару страничек в конце романа, главным оказался сам процесс выбора.
Печально только то, что Герберт не остановился на достигнутом. Все-таки, хороший сюжет, как и творец, должен вовремя умереть, а не тиражироваться в десятке книг, составляющих «Вселенную Дюны» (и это еще не все романы).
Вердикт: несомненный «первоисточник», в значительной степени повлиявший на развитие фантастики. Обязательное чтение.
P.S. Для определения качества перевода достаточно раскрыть первую страницу книги. Если в третьем абзаце наткнетесь на: «Ночь в замке Каладан была жаркой, но груда камней, служившая домом уже двадцати шести поколениям семьи Атридесов…» (или в другом варианте «груда камней» заменена на «пилон»), то бегите от нее. В оригинале это звучит следующим образом: «Над замком Каладан стояла теплая ночь, но из древних каменных стен, двадцать шесть поколений служивших роду Атрейдесов, как всегда перед сменой погоды, выступил тонкий, прохладный налет влаги».
132 понравилось7,2K
Комментарии 54
Ваш комментарий
, чтобы оставить комментарий.
Доброго дня, уважаемый Zatv! Чей перевод Дюны посоветуете к прочтению? Благодарю!
Интересная мысль. Е если взглянуть на теперешнюю идеологическую борьбу, то становится понятным стремление к персонализации зла, Бен-Ладены разные.
Прекрасно, что Герберт не послушался вас и не остановился на достигнутом. Так родился один из величайших фантастических романов всех времен и народов - "Бог-император Дюны". Первая "Дюна" рядом с ним - как орнитоптер рядом с хайлайнером.
А вот ещё "Эйфельхайм. Город-призрак" Флинна (2006) - реальное земное Средневековье смешанное с космическими пришельцами и неземными технологиями будущего. Вот уж где не бэкграунд, а бэкграундище. Вне зависимости от размышлений о гонораре. : )
Ну сам Фрэнк Герберт написал всего 6 романов, которые по бэкграунду неуступают первому, а некоторые даже сильнее. Другое дело, что его сынок потом наклепал целую уйму уже просто космопер. Единственное интересное из новых книг это "Путь к Дюне" и то за счет неопубликованных ранее отрывков из первых романов. В принцыпе любая soft science fiction имеет хороший бэкграунд на основе социальных наук, иначе какое-бы это было НФ. Хотя у Фрэнка Герберта хватает и элементов science fiction и хорошей космооперы. Кстати, а почему 60х только? Или это из рачета появления первых произведений? Вспоминается цикл Артура Кларка "Космическая одиссся" - первый роман вроде тоже был создан в конце 60х.
А что такое стилсюит? Ты читаешь "дистикомб" и понимаешь, что это составное слово и из каких именно слов он составлено. Для этого не требуется знание английского и это хорошо. Стилсюит - для русского уха совершенно искусственное слово, которое большинство читателей даже не пыталось для себя объяснить, наверное.
Перевод Вязникова прекрасен - присоединяюсь.
Постойте-постойте. Вы же сами пишете о Толкине, который работал над "Властелином" колец в сороковых годах. "Хроники Нарнии" - пятидесятые, цикл о Земноморье - конец 60-хх-начало 70-хх. "Хроники Амбера" в девяностых и тогда же "Ведьмак" Сапковского, а в 2000-х его же сага о Рейневане. "ПЛИО" Мартина, начатая в конце 90-хх и продолжающаяся по сей день. За всеми этими книгами стоит "огромный культорологический бэкграунд". И это только навскидку. То, что вспомнилось сразу.
Огромная благодарность за подсказку насчет перевода! Вот такая "манка в пустыне" лет 20 назад и стала причиной того, что "Дюну" я не дочитала. Обязательно вернусь к этой книге.
Спасибо за рецензию! Очень рада, что изначально прочла эту книгу в переводе Вязникова. Причём о том, что могут быть какие-то другие не совсем корректные переводы узнала уже закончив чтение, в примечании переводчика.
Прекрасная книга, которая даже сейчас, 50 лет спустя, читается очень свежо (прямо скажем, не вся старая фантастика может этим похвастаться).
Есть еще как минимум два перевода, которые ни в чем не уступают (а для некоторых и лучше перевода Вязникова), А. Нового и О. Соколова. И там конечно нет никаких "груд камней", чем так пугал Вязников.
переделка Пола в Пауля немного резала слухТут, как и в случае с "дистикомбами", Вязников "ересь навязывает".
красивая вводная в космооперу Герберта
"Груда камней" — это поистине ужасно. До сих пор радуюсь, что мне сразу попался именно этот перевод. Спасибо за рецензию.
Спасибо за такой интересный анализ. С интересом узнала, что читала в другом переводе (причем с Паулем, а не Полом). Повод перечитать в будущем.)
Спасибо за методичный анализ.
Но вернемся в 60-е. Именно тогда в фантастике зародился новый тренд, соединивший принципы фэнтези с космическим будущим.Если я что и понял за годы чтения, так это то, что опасно делать безапелляционные утверждения. При прочтении этой фразы сразу вспомнились "Звездные короли" 1947 года, с императорами и принцессами.