4

Отчужденность человечества от самого себя достигла уже такого уровня, что оно может переживать свое собственное уничтожение как эстетическое удовольствие высшего класса. Вальтер Беньямин

Эта книга - о том, во что превращается внешний и внутренний мир, окружающий живущего внутри современной цивилизации человека. Мир, начавшийся с внедрения с 60-х годов прошлого века в массы новых форм Искусства и выродившийся к настоящему времени практически в абсолютное Ничто. По своему содержанию книга рассказывает о том, как мировые брэнды проникли в жизни "маленького" человека и как они ткут его реальность, превращая рядового коротышку в объект состригания социальной шерсти на Дурацком острове. По форме эта книга - поп-арт чистой воды, из осколков уже существующей реальности, из привычных форм, клише и устраивающих массовое большинство явлений создающая своё собственное - а если и не создающая, то выдающая за создаваемое. Автор ставил своей целью выразить искусство попизма через литературу и у него это получилось. По напутствию своему "Поп-арт роман" - одновременно и проповедь, и отповедь рядовому современному человеку, однозначно запутавшемуся в важных истинах, теряющему смысл жизни, и счастье, и покой.

Книга состоит из 26 глав, каждая из которых посвящена отдельному брэнду, в алфавитном порядке - среди них Andy Warhol, Coca-Cola, Google, McDonalds, IKEA, Nokia, Orbit, Barbie, Xerox, USA и даже многострадальный Putin. Каждая глава посвящена влиянию этих явлений на Человека, которым является главный герой книги - в нём воплощаются черты и автора-человека, и автора-писателя, и просто коллективного бессознательного - таким, милым и своим, мог бы стать герой минаевского Духless, если бы не был живым трупом и не выражал то, что никому не важно и даже противно. Нужно отдать должное - в попытке более умного рассмешить, а менее - слегка ткнуть носом, автор не тешит себя иллюзиями и прекрасно понимает, что он - копия, та самая копия, о которых рассказывается в главе "Xerox", и которые с каждым днём убивают этот мир: начиная с цитирования известных контр-интеллектуалов вроде Дугласа Коупленда, Фредерика Бегбедера, Чарльза Буковски и Чака Паланика, Ролана Барта и Славоя Жижека, Франца Кафки и Альбера Камю, Ричарда Бротигана и Олдоса Хаксли, Жана Бодрийяра и Фридриха Ницше, автор заканчивает цитированием самого себя. В этом отдельная и шутка, и правда "авторства" этого романа как термина, как явления, как сути всего происходящего в окружающем литературном мире.

"Поп-арт роман" при этом хорош, выбирает правильную интонацию. Словесное LEGO: сочетание лингвотеррариума Патрика Оуржедника, простого взгляда на вещи Жоржа Перека, проповеднического жонглирования явлениями в духе Джорджа Карлина, смешанное с ведущими идеями, которым может и проникается стремящийся к званию интеллектуала современный юноша лет 25-30, искренний по отношению к самому себе и окружающему миру. Очень хорошо книга играет на возрастном. Мне, попавшему в указанный авторский возраст, "Поп-арт роман" показался пусть упрощённым, но в целом отличным выражением мыслей поколения - не обязательно всего, не обязательно большинства, но той части, которая помнит отсутствие многих вещей в дораспавшемся СССР, и тот вал вещей, что хлынули не то сверху, не то из-под железного занавеса с развалом советской империи на территорию России, и все те мысли, что с этим связаны.

Надо думать, книга малоизвестна только потому, что автор - начинающий, совсем молодой человек 28 лет от роду. Если бы подобную вещицу написал бы кто-то маститей и поизвестней, люди бы бегали и хвастались друг другу, что ахкакоймолодец. В целом получилась направленная на внутренний дзен полезная подборка мыслей для обобщения и упорядочения собственной повседневной реальности, идеальное размышливо для офисного работника, подспорье для креативщика, рекламного агента и копирайтера, упрощённая для рядового обитателя паноптикума адаптированная философия об одной из главных болезней XXI века - потреблятстве, во многом словами и идеями известных мужей от литературы.