3 Мальчик хочет в Ростов

Писательское мастерство можно развить, либо, если повезет, очень сильно повезет, родиться с талантом слагать буквы в слова, а слова в предложения. Тут явно второй случай. Если справка на обложке не обманывает, то свою первую книгу автор написал в тринадцать лет. И ее взялось издавать «Эксмо». Что тут скажешь, это круто, когда твою первую книжку сразу берет в оборот такое крупное издательство. И в принципе понятно, по какой причине. Тексты у М. Самарского без всяких «но» весьма качественные. Можно, конечно, придраться к сомнительным эпитетам, вроде «родинка на ее подбородке — настоящая бомба». Но в общем и целом читается легко и приятно.
Однако штука в том, что для того, чтобы создать по-настоящему сильное произведение, одного качественного текста недостаточно. Еще нужно как следует поработать над миром, сюжетом и персонажами. Ну и необходимо иметь какой-никакой жизненный опыт, чтобы все эти атрибуты произведения выглядели гармонично и правдоподобно, причем совершенно неважно о фантастике или реализме идет речь. И вот с этим, на мой взгляд, у автора серьезные проблемы. Мне неизвестно, сколько Самарскому было лет, когда он написал «Двенадцать прикосновений к горизонту», но предположу, что не очень много, потому что нехватка жизненного опыта ощущается с первых страниц. В персонажах, в их взаимоотношении и в диалогах (особенно, в диалогах).
Сюжетная завязка такова: подросток по имени Миша под Новый год в тайне от родителей отправляется к свой возлюбленной Маше из Москвы в Ростов автостопом. Естественно, по закону жанра «дорожного приключения» в пути случаются разные непредвиденные обстоятельства, которые сталкивают героя то с дальнобойщиками, то с джентльменами удачи, то с проститутками, то с милиционерами. Причем практически все встреченные Мишей персонажи любят залить за воротник и пустить слезу по поводу и без. Ну а как иначе. Суровая российская действительность, ничего не поделаешь. Но дело даже не в этом, а в том, как все эта история «Путешествия из Москвы в Ростов» обставлена и подана. Главный герой, без пяти минут вундеркинд, упивается своей интеллектуальностью, рассуждая о высоких материях и цитируя Канта, но при этом наивен до неприличия и без тени сомнения может зайти в дом к незнакомцу. Бандиты с большой дороги с удовольствием помогают всем встречным и поперечным, даже денег за помощь не берут, хотя только что украли борсетку у несчастных водителей. И все это выглядит как постановка. Словно все (и грабители, и дальнобойщики, и менты, и проститутки) — не персонажи авторского произведения, а актеры низкобюджетного российского сериала, где им не дали время вжиться в роль и явно не доплатили, поэтому они то недоигрывают, то переигрывают.
В конце читателей ждет развернутый хвалебный отзыв от некой особы, которая на пальцах объясняет, о чем эта книга и почему она столь прекрасна. Выглядит это крайне странно и даже нелепо, потому что это не философский трактах, нуждающийся в объяснениях, а художественное произведение о простых вещах: семье, дружбе и, конечно, любви. И что тут объяснять и зачем, совершенно непонятно.

Источник