5 «Как написать 130 романов и не сойти с ума?»

Рецензия на книгу «Живой текст» Карен Визнер
Издательство «МИФ» издало еще один «известный западный» учебник для писателей «Живой текст» Карен Визнер, которая представлена, как успешный англоязычный писатель. В интернете Карен Визнер представляется автором 132 книг, написанных за 21 год. Кроме того, указывается, что ее книги получили 134 награды/номинации.
Правда, обнаружить признаки успешной литературной деятельности Карен Визнер очень трудно. На самом популярном англоязычном читательском портале гудридсе можно обнаружить всего две художественных книжки и 5 книг для писателей. Причем, на романах вообще нет ни одной оценки, а на писательских учебниках от одной до 107 оценок, что сравнительно немного. Даже на лайвлибе больше рецензий на одну книгу Визнер, чем на гудридсе на все ее книги.
Если посмотреть на ее личном сайте, что собой представляют эти «134 награды/номинации», то выясниться, что большая часть из них являются рецензиями в журналах. Если бы не удалось обнаружить ее многочисленные романы на амазоне, то можно было предположить, что это очередной дутый «писательский гуру».
Из писательских учебников Карен Визнер на иностранный (на русский) переведена только одна книга. Возникает вопрос, по какому принципу издательство «МИФ» отбирала книгу для издания. Складывается впечатление, что явно не по известности и популярности.
Об авторе
Исследовав интернет-источники, можно выяснить, что Карен Визнер действительно написала более 130 романов.
Карен Визнер пишет в жанрах, которые в России называются любовный роман, мистика. В США серии ее книг попадают в жанры christian romances, christian romantic mystery, romantic action, women’s fiction, contemporary romances. Особенностью ее творчества является серийность. Все художественные книги написаны в 17 сериях по 3-8 книг.
Эти жанры отличаются небольшим объемом (6-8 авторских листов) — в 1,5-2 раза меньше «среднего» романа (60-90 тысяч слов). Но в своем учебнике Визнер указывает, что в ее «мистическом триллере обычно бывает от 75 до 120 тысяч слов, в любовном романе (без детективной составляющей) – от 50 до 85 тысяч». На «Амазоне» объем ее романов составляет от 170 до 400 страниц.
Интересно, что в романах она использует 40 сцен, в то время как считается минимальный размер стандартного американского романа должен быть 60-120 сцен.
Перевод
На английском книга называется «Bring Your Fiction to Life: Crafting Three-Dimensional Stories with Depth and Complexity», то есть «Воплоти свой замысел в жизнь: Создание сложных и глубоких трехмерных историй».
Первый раз встречаю понимание трехмерности, как изменения по шкале времени. Я бы предложил автору использование термина «темпоральный», то есть «высказывание, учитывающее временной аспект. Тем более, что ранее в англоязычной литературе определение трехмерный использовали для персонажей, подразумевая их физические, социальные, психологические характеристики. Об этом можно прочитать в работе Лайоша Эгри «Искусство драматургии». Автор выбрал свой вариант обозначения концепции и это его право.
О содержании
Особенностью литературного опыта Карен Визнер написание узкожанровых книг (романсы, любовные романы) в сериях.
Любовные романы, как жанр, отличается достаточно жестким жанровой конвенцией, в рамках которых читатели ожидают от книг определенных героев, сюжета, сюжетных поворотов. Если автор отходит от конвенции, то либо издатели отказываются ее издавать, либо книга проваливается. Правда, в американском жанре любовного романа за последние 40 лет произошли значительные изменения в связи изменением роли женщины в обществе и в отличие от по прежнему патриархального типа любовного романа в России, в США появилось множество поджанров со своими требованиями, в которых у женщин-героинь более разнообразные общественные роли.
Так или иначе, Карен Визнер приходится писать в высококонкурентном жанре, или, как говорят в США, «работать на рынке», с жесткими требованиями к сюжету и героям.
Поэтому в ее книгах по писательскому мастерству отражается особенности работы в этом жанре.
В ее учебнике минимальное количество внимание уделено таким элементам композиции, как система персонажей, точка зрения, тема, идея, экспозиция, кульминация и так далее. То есть тому, на что профессиональные преподаватели писательского мастерства тратят основное время.
Авторы писательских учебников, которые являются профессиональными и успешными писателями чаще всего в своих работах рассматривают только проблемы, которые важны для них в текущем моменте. Это хорошо заметно по популярным учебникам Стивена Кинга, Варгаса Льосы, Рея Брэдбери, затрагивающие только небольшую часть сферы писательского мастерства.
Карен Визнер в отличие Стивена Кинга читала и анализировала учебники по писательскому мастерству других авторов. Поэтому она использует в своей книге (всегда ссылаясь, что редко делают большинство авторов) многие наработки из этих работ.
Однако, серийность книг и жанр, более 130 написанных книг не позволяет ей вспомнить многие проблемы начинающих авторов, связанные с написанием сюжета, созданием персонажей.
Она подходит к выбору темы учебника с точки зрения собственных трудностей написания серийных романов. А в сериях же важно увязывать развитие персонажей и сюжета на протяжении множества книг.
Именно поэтому у Карен Визнер появляется парадигма трехмерных персонажей и сюжетов, под которыми понимается развитие этих элементов во времени — прошлом, настоящем и будущем. Для серии очень важно понимать, как герой будет изменяться на протяжении множества книг. В то же время серийность приводит к тому, что в рамках одной книг герой не может кардинально измениться. Если персонаж справляется со своей главной проблемой/недостатком в романе, то чем ему заняться в других книгах? Поэтому Визнер не идет по пути классического представления сюжета и развития персонажа.
Зато положительным следствием серийности Визнер является опыт высокой писательской производительности
Визнер рассказывает о том, как писать востребованному автору очень много и не выгорать, не терять писательский энтузиазм. Она фактически ежегодно работает на 10-15 романами. Одни она пишет, другие редактирует, третьи перерабатывает, четвертые переиздает и так далее. Поэтому Визнер выработала успешную систему одновременной работы над большим количеством проектов, в рамках которых использует 11-ти этапную схему.
Ключевые идеи
Трехмерный герой, сюжет и антураж – ключевая идея литературной композиции Карен Визнер. Под трехмерностью понимается изменение этих трех элементов композиции во времени. То есть, персонаж существует и действует «сейчас» в романе. Но все его действия сейчас определяются его поступками раньше, до того как началось действие. Обычно называется «предысторией». Соответственно, поступки персонажа «сейчас» оказывают влияние на его «будущее», хотя в рамках конкретного романа этого еще не видно. Тоже самое касается сюжета и антуража. Антураж, судя по всему это то, что называют сеттинг, мир романа. Возможно, термин антураж ввел переводчик, а у автора используется традиционный «сеттинг».
Такая трехмерность накладывается на структуру каждой сцены, в которых нужно отражать все эти изменения. Для самой Карен Визнер такая трехмерность имеет прикладной характер. Процесс написания книги у нее состоит из множества этапов, между которыми значительные перерывы («паузы»), во время которых она работает над другими книгами. Паузы нужны, чтобы отойти от процесса написания книги и посмотреть на рукопись при редактировании со стороны.

«Вы, вероятно, заметили, что три из девяти (четыре, если считать все одиннадцать) этапов – это паузы. Откладывая проект в сторону, с глаз долой, на пару недель или даже месяцев, получаешь возможность взглянуть на него по-новому. Отстранение помогает объективно оценить собственную работу и двинуться дальше: добавить новые смысловые уровни, новые измерения сюжета, образов и антуража. Еще одна причина, по которой стоит брать паузу: писатель часто достигает стадии, когда вдохновение гаснет и хочется бросить недоделанный текст».

Как мне представляется, в таком режиме написания появляется необходимость устанавливать связи между драматическими контекстами сцен и частей романа. Поэтому Карен Визнер расставляет эти элементы связей сюжета, персонажей, сеттинга для обеспечения связности текста.
Этап 1. Мозговой штурм
Этап 2. Сбор материала
Этап 3. Планирование
Этап 4. Пауза
Этап 5. Первый вариант текста
Этап 6. Пауза
Этап 7. Редактирование
Этап 8. Пауза
Этап 9. Окончательная версия
Этап 10. Пауза
Этап 11. Последняя вычитка и правка
Второй ключевой идеей, и как мне кажется, самой важной в книге, является обоснование написание романа по плану. Все писатели вырабатывают для личные алгоритмы написания романов, по плану, без плана, промежуточные варианты. Все с пеной у рта обосновывают правильность и эффективность своего способа. В действительности многие прекрасные романы написаны, как по плану, так и без плана. В то же многие отвратительные романы написаны как по плану, так и без плана.
Карен Визнер объясняет, как и почему ей кажется эффективнее писать по плану и почему неэффективно писать без плана.

«Прежде всего рабочий план должен выполнить такие задачи: • Помочь вам продумать сюжет с начала и до конца (для меня это означает прописать все эпизоды). Таким образом закладывается добротная основа будущей книги. • Выявить потенциальные слабые места еще до того, как начнется работа над текстом. Если заранее расписать каждую главу, становится видно, какие моменты пока недостаточно продуманы, над чем надо посидеть еще. Лучше, если вы поймете это сразу, а не на середине книги. • Помочь вам сосредоточиться на главном и не отвлекаться на детали. Все, что нужно для работы, постоянно будет у вас перед глазами. Не придется ничего искать и придумывать, отрываясь от процесса, – ведь сюжет уже будет готов».

После первого («мозговой штурм») и второго этапа («сбор материала») Визнер пишет очень подробный план. Настолько подробный, что он фактически представляет собой конспект каждой сцены, диалога, описания, эпизода. Объем — десятки страниц. В России от авторов, пишущих по заказу, требуют иногда подробный синопсис (на 7-10 страниц). Так вот, даже этот синопсис уступает по количеству деталей плану Визнер. Фактически она пишет первый черновик.

«Обратите внимание: мы составляем не просто план-конспект. Когда я заполняю рабочие листы, у меня фактически получается первый черновик книги, потому что это и есть вся моя книга… только в предельно сжатой форме. План выходит настолько подробным, что в нем уже есть все персонажи, все сюжетные нити и детали обстановки; в нем просчитана вся динамика от завязки до логического завершения. И, поскольку это черновик, мне не приходится прилагать лишние усилия, чтобы сразу писать идеально».

Задача такого плана-черновика проверка идей, сюжета, героев, сеттинга на возможность создания произведения, которое должно понравится читателям и издателям. После подготовки плана-черновика Визнер внимательно его изучает и редактирует в соответствии с замыслом.

«После того как план составлен и все эпизоды проработаны, я перечитываю материалы, ищу и заполняю пробелы, добавляю к сценам диалоги, описания, внутренний монолог и все, что придет в голову. Фактически я редактирую план так же, как редактировала бы черновой вариант рукописи».

И здесь самый главный плюс написания романа «по плану» перед «без плана». Работа правка в рамках плана-черновика позволяет сэкономить кучу времени, когда вы понимаете, что сюжет провисает, второстепенные персонажи «внезапно» перетягивают на себя внимание, перипетий недостаточно для раскрытия темы, сеттинг не позволяет отыграть сюжет. И вот когда написан черновик без плана, писатель сталкивается с необходимостью переработки всего романа, объем необходимой работы заставляет просто опустить руки. К тому же неопытному писателю нужно фактически написать план своего романа, чтобы разобраться в чем проблема. Стивен Кинг описывает в книге «Как написать книгу» случай, когда он написал несколько десятков страниц предыстории своего героя, а потом понял, что эта часть вообще не нужна, и удалил ее. В алгоритме Карен Визнер этот момент был бы обнаружен еще на стадии работы над планом-черновиком.

«Я всегда полностью прорабатываю сюжет, прежде чем напишу хоть одно слово. Это мой метод, и он никогда меня не подводил: только так можно убедиться, что замысел созрел и стоит того, чтобы впрячься в работу. Не вижу смысла писать (и бесконечно переписывать) книгу, которая не заинтересует ни публику, ни издателя. Зачем брать на себя заведомо провальное дело? Моя главная задача – удостовериться, что я придумала добротный сюжет, который заслуживает воплощения. Для меня это значит заранее проработать план каждого эпизода, чтобы потом не нужно было хвататься за голову и тратить время на переделку. Править сотню страниц черновика значительно легче, чем четыреста страниц готового текста. Если в середине или даже под конец работы с планом вы разочаруетесь в некоторых идеях, нужно будет всего лишь убрать неудачные эпизоды и двинуться в новом направлении. В предварительных наметках такую правку можно сделать за несколько дней. А вот подметить и устранить недочеты в полной рукописи, написанной без плана, гораздо сложнее. На это могут уйти месяцы, а то и годы».

По мнению Карен Визнер, написание по плану вовсе не убивает творческий элемент в написании книги, как считают многие писатели «без плана».

«Многие авторы, которые не любят предварительных набросков, повторяют один и тот же аргумент. Они боятся, что планирование убьет вдохновение, что эта рациональная, логическая процедура несовместима с подлинным творчеством. Никак не могу согласиться. По крайней мере, я никогда не чувствовала себя скованной рамками плана. Даже наоборот: наличие четкого плана позволяет мне исследовать каждую грань собственного замысла, не рискуя при этом отвлечься и увязнуть в деталях. Благодаря плану мои персонажи (да и сюжеты) получают возможность расти и развиваться естественным образом. Предварительные наброски можно использовать как вам заблагорассудится. Если в ходе работы на свет появятся новые персонажи, прекрасно».

Меньше слов, больше дела. Вот результат работы Визнер за один год.

«Всего за 2015 год я продумала и распланировала четыре романа, • написала три романа и одно пособие для начинающих авторов; • отредактировала пять романов, подготовила к переизданию два романа и девять повестей; • опубликовала пять новых романов, повторные издания двух старых романов и девяти повестей, одну детскую книгу; • подготовила заявки на публикацию четырех романов, одного учебного пособия и одной статьи».

В итоге
Пытаясь дать оценку книге Карен Визнер, выбирал оценку на шкале от единицы до пятерки. С одной стороны, в книге недостаточно раскрывается проблемы композиции. Ее идея трехмерного структуры персонажа, сюжета, сеттинга, при которой под трехмерностью понимается изменения элементов во времени, мне показалось недостаточно убедительной и самоочевидной. За эту часть можно было поставить Карен Визнер единицу. Но вот та часть, в которой она рассказывает о том, как эффективно организовать процесс написания, производит впечатление. Ее аргументация о том, что написание романа по плану позволяет автору экономить огромное количество времени и не мешает творческим поискам убедительна.
Для большинства непрофессиональных авторов писательство, написание «своего романа» — это хобби, которое позволяет отвлечься от действительности, игра в фантазию, арт-терапия. Для писателей-любителей нет цели в виде профессионально написанного романа, в соответствии с литературными и издательскими требованиями, изданного на бумаге. Для писателей-любителей написание романа это акт созидательного эскапизма. Написание романа является далекой фантазией, которому, возможно, лучше не реализовываться на практике. Ведь после написания рукописи ее нужно отдать на оценку в издательство и, возможно, для того чтобы не столкнуться с отказом, лучше никогда не дописать роман, чтобы не огорчиться и не разбить мечту и веру в себя как писателя.
Поэтому писать книгу «по плану» большинству непрофессиональных писателей не интересно. Им книга Карен Визнер не нужна.

Блог о книгах по писательскому мастерству