Рецензии на книги издательства «Независимая газета»

Кто-то скажет, что не нужно такие отзывы писать, когда толком-то и сказать нечего. Но тут дело вот в чем.
Книгу я так и не смогла осилить, что, признаюсь честно, для меня совсем не свойственно.
Это было мое первое знакомство с Харуки Мураками. Конечно же, как и большинству, мне часто попадались на глаза его произведения, однако раз за разом момент знакомства откладывался. И все же наконец настал. Сначала эти события вас затянут в невероятный водоворот, в котором непременно захочется разобраться. Вот только ответов произведение дает в разы меньше, чем задает вопросов. Повседневная жизнь главного героя сменяется мистикой, затянутыми описаниями его размышлений о вечном, о познании самого себя, рассказами о военном времени, а после дополняется сексом. И так на протяжении всех глав. Описания, как по мне, иногда слишком уж нудные, приходилось чуть ли не заставлять себя дочитывать некоторые из моментов. Надежда была на то, что в конце объяснят все и как-то свяжут все события. Но до конца я не смогла добраться.
Сцена освежевания человека описана столь подробно, что мурашки от ужаса по телу. Я считаю, что это перебор.

Первый вопрос, который возникает, когда читаешь этот роман: что вообще происходит? Когда закрываешь: а что это было?
А была это игра с пластами существования, с переосмыслением, кризисом личности и множеством аллюзий.
Тут и Лора Палмер (это я подчеркнула из отзывов, сама ещё не смотрела "секретные материалы"), и миф про Орфея и Эвридику (главный герой отчаянно старается забрать свою возлюбленную из другого мира, но для этого ему нельзя на нее смотреть и вообще видеть, а надо победить чудище), и миф про Тесея и Ариадну (лабиринт, в который так стремится попасть главный герой)
А начинается все с пропажи кота.
Вслед за ним пропадает и жена главного героя. Сначала без объяснения причин, потом, правда, объясняя, что это из-за любовника. Но к этому времени вокруг главного героя (удивительно безынициативного) столько всего начинает происходить странного: и сестры-экстрасенсы по имени Крита и Мальта, и странная соседская девушка, потерявшая интерес к жизни, и ветеран войны с птср. А потом и вовсе парочка, называющая себя Мускатным орехом и Корицей. И в череде всех этих сумасшедших событий, герой понимает, что ушла жена не просто так. Она продолжает звать его из другого пространства
Я, честно говоря, так и не поняла, что это за пространство такое: иной ли пласт реальности или личный мир каждого человека. Но суть в том, что его жену удерживают там насильно, и ему надо спасти ее. А помогут ему в этом заброшенный колодец, украденная бита и незнакомка по ту сторону телефонного звонка
Мураками изящно сплетает между собой историю Тору Окада и окружающих его людей, ведёт через них красной линией заводную птицу: ее никто никогда не видит, но ее пружина все равно каждый раз заводится. То ли чтобы крутить этот мир, то ли чтобы предвещать чью-то смерть
Такой вот салат из непонятностей, метафор и аллюзий. Как оказалось, я такое люблю

Достаточно сложно сказать что то однозначное о данном произведении. Наверное каждый увидит в нём что то своё. Читала долго, шла книга тяжело, несколько раз откладывала. Но оторваться не могла)) Хотя есть книги, которые не нравились и я их совсем отложила.

Я не литературный эстет, поэтому не призываю прислушиваться к моему мнению. Просто люблю читать книги. Но эта...
После прочтения пришлось лезть в интернет и пытаться разобраться "что хотел сказать автор" - так много введено сюжетных линий (которые должны бы пересекаться или хоть иметь какой-то смысл?), так много введено персонажей (которые должны бы пересекаться или хоть иметь какой-то смысл?). Это разорванные истории из разных романов, которые не сплетаются в "цельное полотно". Загадки остались неразгаданными. Либо разрешились просто сами по себе (*спойлер* в начале произведения пропадает кот главного героя и этому придается важность и в один из дней кот ПРОСТО вернулся, но похоже что хвост не его. Как и почему хвост не его тоже не объяснят). Зато все окутано (напускным?) ореолом мистицизма.
На главного героя от начала до конца произведения просто плевать.

Наверное, не лучшее произведение получилось для знакомства с Мураками, но после такого не знаю как заставить себя дать шанс более популярным его книгам.

Бета-информация об этой книге исчерпывается словами «Борис Пастернак считал "Вавича" лучшим романом о русской революции.» Я, конечно, уважаю Бориса Леонидовича, его «Доктора Живаго» я называл в числе лучших книг, прочитанных за год. Мне нравится его поэзия, недаром многие стихи были положена на музыку и стали песнями. Но вот здесь у нас произошёл рассинхрон.
Есть кое-что общее между «Живаго» и «Вавичем» - время действия – начало 20 века, Российская империя, стартует с нескольких точек одновременно, одна из них – штаб стачечников. Но дальше пути разошлись, и если у Пастернака страниц через 50 картинка складывается и дальше идёт раскрытие/достройка/взаимодействие, то у Житкова как был с первых страниц хаос, так он не закончился и к концу первой книги. Да и герои, знаете ли. Не могу ничего сказать против книг, где нет положительных героев, если они хорошо прописаны и ярко выражены. Возвращаясь к тому же «Живаго», что главный злодей, что два главных персонажа «не о мира сего» были на редкость выпуклыми. Здесь же

— Вот манера, — ворчал под нос Санька, — набирать в дом паршивых щенков разных, хромых котят… сволочь всякую… чтоб гадила… по всей квартире… милосердие… —

Набрано, не сказать, чтобы с помойки, неважных персонажей, которые толком не прописаны, логикой и интеллектом тоже не страдают. Студенты, которые только и делают, что пьянствуют по ночам, мелкие служащие, которые сами не знают, чего хотят, кабарешные девицы, артисты погорелого театра. Башкин один на всех харизматичный персонаж, пусть и негативный, а остальные? Набрать по сусекам, назанимать, заложить ценное, чтобы выручить друга – и… прокатать эти деньги на извозчике и бутылку шампанского взять! Матерь Божья! Я бы ещё понял, если бы он пошёл в карты играть, чтобы выиграть побольше. Но это зачем? Ладно, дуракам везёт, но всё же где логика в его действиях? Остальные тоже недалеко ушли. Освоив уже половину книги, я так и не понял, что двигало, например, Филиппом? Только то, что мастер не оценил его подхалимаж? Мало понятен персонаж Таисия – для неё у автора нашлось минимум три варианта её имени! (Как тут не вспомнить Павла Проскурина с его трилогией о Захаре Дерюгине? Между началом первой и третьей книгами – 50 лет, но Алёнка из первой части так же Алёнка и в третьей, хоть уже бабушка. А здесь она то Таинька, то Тайка, то Таисия.) А вот для постройки характера не нашлось места. Влюбилась – ладно, но дальше-то что?
Действий самый минимум, за первую книгу нам показано несколько пьянок, дебош, одна забастовка, один рабочий день Вавича. И штук тридцать поездок на извозчике! И вот тут он размахнулся – у каждой поездки расписана и цена, и процессы торга, и как они сидели/лежали/свисали с саней.

Один двугривенный был завязан в уголке платка.
— За двугривенный к тюрьме, — сказала Тая извозчику.
— Шесть гривен положите! — гулко по морозу отколол слова извозчик, и весь извозчичий ряд шевельнулся, оглянулся. Тая шла вдоль ряда.
— Куда везти-то?

Вот что самое важное-то оказывается. Зато очень много разговоров, местами сами с собой общаются, непременно поминают чертей и чьих-то бабушек. Не всегда получается понять, то ли сказал, то ли только хотел, то ли запланировал обдумать. Также много описаний застолий, как начал с первой главки визиты Вавича к смотрителю с описаний обеда, так и дальше решил не забывать. Пожрать, конечно, важно, но нужно ли каждый день — это описывать? Ладно там, голодовка Башкина, но каждый божий день Дуняша собирает на стол, Груня собирает на стол, Егор готовит чай… Это настолько важно, чтобы прочувствовать эпоху?
Начал читать вторую книгу, вроде, войну Японии объявили, забастовка.. Но это пара глав, а дальше опять застолье, ругань без дела и колесо истории, которое раздавит дураков. На этом моё терпение иссякло. Самое важное – это цифры, так сообщаю, что 806 из 1512 телефонных страниц (53,3%) книги я освоил и на этом всё. Оценку ставить не буду, пусть идёт к чёрту, так часто тут упоминаемому!

Роскошная книга, как по форме, так и по содержанию. Увесистый томик увеличенного формата почти на 500 страниц. На полях изображения гениев, бумага белая, шрифт убористый, есть суперобложка.
Основной посыл содержания: гений тесно связан с местом проживания, которое определяет гениальность творца. И неважно, что Джойс большую часть жизни прожил вдали от Дублина, Андерсен ненавидел Данию, а Шекспир вообще в Вероне не бывал. Духовные узы и скрепы так же материальны, как и самые прочные канаты.
Читала полтора месяца, текст очень емкий, не разбежишься и не поторопишься. Вообще-то можно начинать и продолжать с любого места: захотелось освежить в памяти Джека Лондона – читаешь раздел о Сан-Франциско, планируешь путешествие в Испанию – есть информация о Гауди и Веласкесе, собрался в оперу – вот тебе Вагнер.
Дочитал до конца и возвращайся к началу, за один круг трудно уловить все содержание до конца, до донышка. Много интересных фактов и фактиков, но интереснее их взаимосвязь, неожиданные отсылки, скрытые намеки и противопоставления.
Дюма был масскультом своего времени – быть может, первым настоящим масскультом всех времен, чему сильно способствовало изобретение в Париже в 1829 году журнальной формулы «Продолжение следует». И современники относились к нему, как всегда современники относятся к масскульту: читатели читали, писатели ругали.
Тон повествования спокойный, невозмутимый, возможно, перегруженный именами, датами, названиями, причем не все они знакомы читателю, то есть мне. Практически любую фразу, с любого места можно использовать как цитату, красивую, исполненную смыслами и филигранной отделкой. Только каждая фраза тянет за собой следующую, раскрывается по спирали, и цитировать приходится абзацами. В самом тексте тоже множество цитат, раскрывающих и подтверждающих автора.
Необыкновенные описания пейзажей: подробно, сухо и впечатляюще.
Храм стоит на берегу Зеркального пруда, усеянного островками ив кривых соснах и каменных фонарях. Поспела хурма, над утками и кувшинками свисают деревья, сплошь покрытыми золотыми плодами: рот раскрывается непроизвольно – так не бывает. Золотые, оранжевые, красные, черные, белые карпы бросаются, как поросята, на крошеный хлеб, выпрыгивают и хрюкают. В центре пруд, согласно названию, зеркален – в нем ничего, кроме точной копии Золотого Храма. Идеальные пропорции, нарисованные очертания, рама из продуманного пейзажа.
После чтения и в его процессе возникают два странных чувства. Первое – собственного несовершенства. Багаж знаний автора намного превосходит твой собственный, тянуться и тянуться, и вряд ли сможешь хоть немного сравняться. Второе – мелкая зависть. Столько проехать, пропутешествовать, увидеть и осмыслить. Понимаешь, что тебе этого не дано, отсюда и грусть-печаль.
Отрицательные эмоции вызвал легкий космополитический налет, не открытым текстом, скорее между строк, выраженный неярко, но вполне ощутимый.
Отлично подойдет для неторопливого познавательного чтения, можно в параллель с другими книгами, отрывок-другой по настроению.

«Хроники Заводной птицы» – первая и пока единственная книга Харуки Мураками, которую я прочла. Впечатления от нее остались неоднозначные, в какие-то моменты было увлекательно следить за развитием событий, а в какие-то – довольно мучительно.
Итак, о чем же само произведение? Главный герой, от лица которого ведется основная линия повествования, – Тору Окада, 30-летний мужчина, решивший сделать передышку от серых будней рядового сотрудника юридической фирмы, уволиться с работы и посидеть на шее у жены. Его жена Кумико, впрочем, и не возражала против такого расклада, делегировала ему домашние обязанности, а сама стала задерживаться допоздна на работе. В отношениях супругов заметен кризис: они существуют почти параллельно, Тору обнаруживает, что знает далеко не все о своей жене. Главный герой вообще очень пассивен, не имеет ориентиров, непонятны его жизненные цели и приоритеты. Не рановато ли для кризиса среднего возраста? Когда начинала читать, думала, что ему лет 40–45. Была очень удивлена, когда выяснилось, что всего 30. Это же молодой человек в самом расцвете сил, а уже так утомился. Видимо, это какая-то восточная специфика.
Всю эту рутину нарушает череда странных и мистических событий, начинающаяся с пропажи кота супругов, которого они опрометчиво назвали в честь брата Кумико. Причем к этому родственничку и Тору, и Кумико испытывали неприязнь (и как довольно быстро станет понятно – небезосновательно). Ну какие нормальные люди назовут своего милого котика, которого позиционируют как символ своей любви, своих отношений, именем неприятного им человека?! Так они и ненормальные. Нормальных людей в произведении вообще не наблюдается. На пути главного героя встречаются то сестрички-экстрасенсы, которые работают под псевдонимами в честь островов, то девчонка-соседка, занимающаяся тем, что считает на улице людей с лысинами и проплешинами, то ветеран Второй мировой войны с травмированной психикой, то странная женщина и ее глухонемой сын и т.д., и т.п. В общем, вот такой вот мистический реализм.
Основная сюжетная линия связана с уходом из дома вслед за котом Кумико и поиском ее главным героем. Поиск тоже, надо сказать, довольно пассивный. Тору Окада ждет жену дома, ходит по окрестностям, болтает с соседкой, залезает на дно глубокого колодца, чтобы погрузиться в воспоминания и размышления, осознать смысл своей жизни, рассматривает лица людей на улице. И оказывается, что именно это позволяет ему попасть в другой мир и приводит к разгадке. Мне кажется, здесь отражена особая, восточная философия, связанная со следованием интуиции, судьбе, чему-то трансцендентному.
В романе есть еще несколько линий повествования, в качестве рассказчиков выступают разные персонажи. Наиболее интересной кажется история лейтенанта Мамия, его воспоминания о событиях Второй мировой войны. Необычен взгляд японца на эти события, но нужно быть очень аккуратным и понимать, что представленная позиция утрирована и может совсем не соответствовать историческим фактам или сильно их искажать.
Несмотря на частую смену рассказчиков, насыщенность разновременными событиями, иногда произведение воспринималось как затянутое, нудноватое. Финал показался скомканным, лично мне не хватило внятного объяснения, как связаны все сюжетные линии (помимо определенных образов и символов). Ряд отдельных сюжетных элементов и функций персонажей мне тоже понять не удалось.

Кому бы я порекомендовала эту книгу:
– любителям Японии, Мураками и восточной культуры;
– тем, кому нравится погружаться в сложные философские вопросы и проблемы;
– читателям, которым интересно домысливать, строить различные теории по интерпретации смысла произведения.

Кому бы я не порекомендовала эту книгу:
– тем, кому важен четкий и динамичный сюжет;
– читателям, которые хотят получить в конце ответы на все вопросы, связанные с сюжетом произведения (загадок в «Хрониках Заводной птицы» намного больше, чем отгадок);
– тем, кто не переносит откровенные описания интимных действий и сцены насилия (тут с людей сдирают кожу, избивают битой, а зверей в зоопарке расстреливают).

Согласно Википедии книги Мураками в большинстве своем меланхоличны, с темами одиночества и отчужденности. Поэтому, если вы активны и "человек дела"), то текст Хроник может вас: 1) усыпить, 2) вызвать массу вопросов, например: "В какую-же пустоту и ментальные дебри себя может загнать человек от безделья?", 3) предложить герою решения, такие как: "Иди лучше работай, работа - отличная возможность выбить дурь из головы, на нее просто не хватит энергии".

Есть книги, в которых смысл прочтения кроится в поиске этого самого смысла. Получается найти - книга оставит след и теплые воспоминания, нет – значит не поймали задумку автора. Для меня, к сожалению, Хроники так и остались непонятыми, несмотря на все попытки. При чем, процесс чтения был нескучным, удалось найти правильный темпоритм , уловить дыхание текста. Я признаю, что книга написана настоящим мастером своего дела. Это реально очень хорошо и талантливо.

Но главные герои не тронули. И их судьба в поиске самой судьбы во мне вообще никак не отозвалась. И если метания жены главного героя Кумико по-человечески понятны – ранний брак с первым встречным редкую женщину сделает счастливой. То действия главного героя вызывали только вопросы. Может не стоит в 30 лет все силы кидать на поиск смысла жизни, а просто жить, накапливая опыт и навыки, чтобы "поскорей найти свою пружину"? Если хочется задуматься над этими вопросами, Хроники послужат прекрасным подспорьем.

Хроники заводной птицы - восьмой по счету роман в библиографии Харуки Мураками — одного из самых известных на постсоветском пространстве японских писателей и переводчиков. Написана она была в 1994-1995 годах, когда писателю было 45-46 лет.

Когда начинаешь читать классику, хочешь получить какой-то эффект. Хоть что-то должно тебя "торкнуть". И до этой книги все так и было. Я либо переживал за героев, либо чему-то учился, либо просто наслаждался красивым языком. Тут вообще ничего не получил. До самой последней странице надеялся, что вот сейчас и случится "вау" и я осознаю весь замысел автора. Может быть нужно прочитать всю трилогию, но теперь я уже не уверен, что буду читать продолжение.
Мне не понравилась главная героиня. Богатая, скучающая аристократка не нашла ничего лучше, чем осчастливить целый народ. В конце 19-го века в Европе таких народов было вагон и маленькая тележка. У нее были правильные лозунги для народа, социалистические и даже ближе к коммунизму. Но разве мало было до этого историй об этих самых утопиях? И все было предсказуемо, что и ее идея закончится ничем. Народ не хочет быть счастливым, он хочет быть угнетенным. И просто одними деньгами народ счастливым не сделаешь. Тем более, когда чиновники вокруг вовсю обогащаются за ее счет. В конце концов ей эта "игрушка" надоела и она тактично слилась. У нее проснулась любовь к искусству. О чем расскажет вторая книга серии.
Помимо такого весьма заезженного сюжета, язык книги тоже не отличается легкостью. Все довольно тяжело и долго читается. Я потратил очень много времени для такого объема. И ничего не приобрел. Рекомендовать не могу.

Невероятно длинное, напряженное и запутанное творение Мураками, в котором срываешь один пласт, а под ним еще несколько и так до бесконечности. Как будто «залез в чью-то голову» и пытаешься разобраться в действиях, мыслях и поступках, а в итоге оказываешься в пучине чужих страстей, в которых тонешь, погружаясь в трясину уже своих собственных мыслей.
Главный герой, осознав, что находится не в том месте, увольняется со скучной офисной работы и временно становится безработным домохозяином на попечении у своей жены. С этого момента в его жизни начинают происходить странные и необъяснимые вещи, приводящие к ещё более причудливым последствиям, к которым сложно применить какие-либо оценочные категории. Пропажа кота запускает цикл загадочных исчезновений (начиная с галстука и заканчивая женой), неожиданных знакомств, разочарований, грустных, но увлекательных историй от случайных знакомых, медиумы и прочие запредельные штуки.
Чтобы познать себя, восстановить нарушенный баланс времени, разомкнуть замкнутый круг, вернуть Кота, Жену, счастливые времена и сокрушить вселенское зло – следует спуститься на самое дно.
Первое, что надо сделать, во всем этом сумасшествии – сменить имя на что-то, более звучное и подходящее для столь нестандартной ситуации, собственно так Тору Окада становится Заводной Птицей (осталось научиться заводить пружину).
Второе, как можно чаще спускаться на это самое дно, которое находится на соседнем участке, где никто не стал счастливым, а из колодца давно исчезла вода.
Третье, найти деньги, ведь дом сам себя не купит, а не каждый колодец подходит для столь деликатного дела.
«Чем дальше, тем страннее»: случайные люди, не случайны, увлекательные истории рассказаны не просто так, умение делить лысых на группы (спасибо, Мэй Касахара), появление пульсирующего родимого пятна на лице (способность помогать другим), и мир, где выматывающие сны становятся явью, и конечно же спасти то единственное, ради чего стоит бороться. А зло ведь не дремлет, и противостоять ему с каждым днем становится все сложнее, главное, что бита была наготове.