Рецензии на книги издательства «Мир книги»

Очень тяжелое послевкусие оставила после прочтения эта книга, даже не могу описать насколько ужасны были мои впечатления. Причем ужасны они были не из-за того, что книга плохо написана, а из-за гнетущей безвыходной атмосферы.
Все действие происходить с шестью молодыми людьми (2 девушки и 4 парня), которые решили на пьяную голову найти себе приключения. Они их нашли, причем у каждого были свои причины отправиться в сомнительное путешествие. Четверо из них были друзьями и составляли две парочки, двое были не так близки с первыми, один из них даже не говорил на общем с ними языке. В общем компания во время своего отдыха выясняет, что у одного из них когда-то недалеко от места их нынешнего пребывания пропал брат одного из друзей. Брат однажды ушел на поиски своей возлюбленной, которая, в свою очередь, уехала на какие-то археологические исследования. Как оказалось, от брата осталась даже схема, как добраться до археологического лагеря. Ну и конечно же веселая компания решила отправить на поиски брата и ее возлюбленной.
По пути к обозначенному месту их пытались остановить другие люди и собственная интуиция, но они не прислушались. Когда они приехали на место, то оказались в будто необитаемых и густо заросших джунглях. И им бы уходить оттуда неподготовленными, но они решили продолжить путь. По пути они даже наткнулись на странную деревню майя, которая вызывала больше вопросов, чем помогла сориентироваться на местности. Ну а дальше начались разные события, которые по началу больше напоминали квест на выживание. Чем дальше развивался сюжет, тем ужаснее и фантастичнее становилось положение героев книги.
Конечно то, что автор смог передать отчаянность положения героев книги, это огромный плюс писателю. Но поставить оценку выше я не смогла, потому что после этой книги осталось мерзкое ощущение от произошедшего, тяжелые мысли и какая-то депрессия и страх. Я даже не смогла уснуть, так как боялась, что сюжет и безысходность перейдут в мои сны. Но ниже 3,5 баллов тоже оценить не имела права, как мне кажется, потому что автор действительно создал в мире книге что-то чрезмерно мерзкое и злое. Да и описать он это смог так, что я осталась под глубоким впечатлением. В общем я не могу рекомендовать эту книгу, но и отговаривать от чтения не стану, так как кому-то эта книга может понравиться.

Действие очередного романа Дороти Сэйерс (вышедшего в 1931 году) происходит в юго-западной части Шотландии, причём все упоминаемые в тексте населённые пункты существуют на самом деле. Местные жители занимаются в основном рыбалкой, а кроме того, этот живописный уголок издавна облюбовали многочисленные художники, обосновавшиеся здесь всерьёз и надолго.
Приходится признать, что данные творческие личности стали источником и некоторых проблем. Особенно отличился при этом некий мистер Кэмпбелл, постоянно задиравший своих знакомых и не раз распускавший руки. И никто особенно не опечалился, когда этот человек был найден мёртвым в небольшом ручье под обрывом. Всё выглядело так, будто он, рисуя очередной пейзаж, случайно сорвался с кручи и разбился при падении. Но незамедлительно прибывший на место детектив-любитель Питер Уимзи (находившийся здесь на отдыхе) пришёл к выводу о том, что данная смерть была насильственной. На это указало некое подмеченное им обстоятельство, долгое время сохранявшееся писательницей в тайне (что вообще-то нарушает восьмую из «10 детективных заповедей Рональда Нокса» и первое из «20 правил для писания детективных романов» С. С. Ван Дайна, причём данное нарушение вряд ли можно признать оправданным с какой бы то ни было стороны)...
Немного поразмыслив, тот же мистер Уимзи пришёл к выводу о том, что убийство было совершено кем-то из коллег-художников. В составленный им список подозреваемых вошло шесть человек, причём пять из них тут же скрылись с места происшествия (двое, правда, вскоре вернулись, а вот с розыском ещё троих пришлось повозиться основательно)... Дошло до того, что на состоявшемся уже под конец книги совещании сотрудники полиции выдвинули несколько различных версий случившегося, продолжая подозревать каждого из упомянутой шестёрки. (В этом, кстати, Д. Сэйерс явно использовала сюжет «Дела об отравленных шоколадках» Э. Беркли, вышедшего двумя годами ранее, а иные моменты её книги заставляют вспомнить также произведения Ф. У. Крофтса...)
В целом данную вещь можно охарактеризовать как довольно скучную и однообразную; автор в ней без конца «блуждает в трёх (т. е., вообще-то, в шести) соснах», постоянно мусоля одни и те же аспекты: реконструкция возможных поездок преступника по железной дороге (с подробным анализом расписания поездов), на автомобиле и на велосипеде, а также рассмотрение алиби каждого из подозреваемых. Ко всему прочему, концовка книги вышла неимоверно затянутой. Понравилось же то, что для вычисления убийцы мистер Уимзи, помимо всего прочего, использовал сравнение манеры письма и художественных приёмов разных живописцев...
Общий итог: книгу можно признать неплохой, но она явно не относится к числу бесспорных творческих удач данного автора.

Исходя из названия я искренне полагала, что прочитаю о легендарной египетской царице, но немного разочарована, потому что речь велась больше о царственном Гармахисе – последнем потомке фараонов, истинном царе Египта. Соперник Клеопатры в правах на трон рассказывает в трех папирусах, найденных исследователем в пирамиде, историю огромного заговора, противостояния и любви. Еще в самом начале Гармахис дает понять, чем все закончится для него, а потом плавно подводит к тому, что привело к такому исходу.

И в целом приключения, и срез эпохи Древнего Египта занимательны, но чрезмерная витиеватость и некоторая высокопарность слога отталкивали. Красотой языка насладиться не получилось, потому что все это больше походило на тягучую резину. Еще сложилось ощущение, что автор одновременно и восхищается женщинами, и в то же время присутствует доля сексизма по отношению к ним. От женщин все зло. Они красивы, но красота их коварна. Гармахис, бедный и несчастный, так не хочет, но вынужден пролить кровь, чтобы занять трон. Ему так это претит, но «надо, Федя, надо...» А Клеопатра и Хармиана – кровожадные, мстительные убийцы, которым ничего не стоит убить, и при этом никаких сомнений. Но любая революция, любое восстание, какие бы идеи они не несли – борьба за власть ради власти. Так почему Клеопатра не могла бороться за власть? Зависть к богатству и уму – мощный толчок в сторону заговоров. И сторона противостояния всегда будет вытаскивать на свет только плохое о противнике. Но так ли плоха была Клеопатра, как здесь была представлена автором? История об этом умалчивает, здесь только беспринципная, коварная женщина, пользующаяся своим острым умом и красотой, как оружием, без жалости и сожалений, лишь бы сохранять власть и купаться в роскоши. Гармахис же, как бы его не старался автор превознести, показался мне преисполненным гордыни. Возомнивши себя неотразимым, хотел пойти легким путем, но по факту оказался слабаком, предавшим свое наследие, как фараона и жреца. Может быт и к лучшему та участь, которая его постигла. Неизвестно, к чему бы он привел Египет.

Если не считать того, что Клеопатра здесь скорее герой второго плана и некоторой нудности, то роман интересен происходящим: заговоры, интриги. А еще можно почерпнуть некоторые сведения о бальзамировании, гробницах и пирамидах, о празднествах в Древнем Египте.

Книга попала в мой виш-лист благодаря серии, в которой она издана, это был «Золотой век детектива» (да и что там, еще одно, более дурацкое объяснение – обложка мне понравилась). Вообще я люблю знакомиться с истоками жанра, там все обычно так безыскусно и бесхитростно, но иногда автор так наэкпериментирует, что очень неожиданно. Однако эта книга осталась на стадии «безыскусно».
Начну, пожалуй, с того, что автор- это какая-то терра инкогнито, в свободном поиске в интернете о нем очень немного. Только то, что господин Август Вейссель, живший на рубеже девятнадцатого и двадцатого столетий, писатель австрийский. Начинал с журналистики, причем специфичной, криминально-уголовной, только вот столетней давности. Аннотация убеждает, что именно там он и вдохновлялся на свои сюжеты, в чем лично я позволю себе усомниться. Ибо книга эта жеманная, светская и полная всяческих аристократический тайн, малодоступных для газетчиков (ну мне, по крайней мере так кажется). Автор возможно писал много, но переведена у нас была единственная его книга, да и то аж в 1913 году, это как раз «Зеленый автомобиль» и вот, прошло более ста лет, а положение с его библиографией не изменилось. Перед нами история романтичной эпохи, пропитанная пиететом к аристократии и их возвышенным драмам общественного и личного порядка.
Время действия в этой истории – 1907 год, видимо тогда это был роман для современников. «Зеленый автомобиль» так назван неспроста, по этому признаку – машине и ее цвету будут искать таинственных подозреваемых. А я задалась вопросом, сколько же автомобилей вообще в принципе могло быть в крупном европейском городе в 1907 году? Но вернемся к сюжету. Преступлений автор наворотил несколько, тут и убийство, и похищение военных ценных важных документов (из дома, а точнее с письменного стола генерала во время светского раута, прикольно так и чем-то напомнило еще рассказы Агаты Кристи), и даже шантаж, куда же без него в таких отношениях. А мотивов-то сколько будет, замучаешься разбираться. И все практически в среде людей с «голубой кровью», которые и ведут себя специфично, соответственно. То и бело мелькают бароны, баронессы, графья и прочие титулы. Особенно, признаться, раздражала одна светская дама, которая извивалась в показаниях, пыталась героически-драматически отстоять свою позицию, лгала и искренне страдала, когда ее уличали в лжи и упрекали в этом. Сбегала от полицейского сопровождения, давала дезинформацию… А иногда вообще говорила – я вам клянусь, тем, что мне дорого и других доказательств приводить не буду, отчего же вы мне не хотите верить (святая простота блин)? Подозреваю, это должно было вызвать сочувствие, умиление и восторг от ее смелости, самоотверженности и несусветной отваги, но почему-то не вызвало. Как же должно быть сложно было расследовать такого рода события, связанные с общественными этикетными и прочими неформальными, но обязательными политесами. Кстати, особенность книги еще и в том, что одного какого-то главное сыщика тут нет, тут знаете ли такая проектная команда по расследованию кластера преступлений, если можно сказать текущим жаргоном. Начинает вроде бы расследование (неформальное, а просто причастное к основному) доктор Лео Шпехт, бывший комиссар венской тайной полиции, а далее его подхватывают другие люди.
Резюмирую, получился очень слабенький детектив, хотя автор хотел показать накал разных эмоций и запутать интригу как только это было возможно, однако сложилось ощущение отсутствия какого-то действительно авторского азарта и желания погрузиться глубоко именно в детективную линию .

Небольшой по объему триллер, который читается очень быстро и не дает заскучать, несмотря на то что сюжет во многом предсказуем. Главный герой - Виктор, психиатр, его дочь Жози несколько месяцев мучается от необъяснимой болезни и при очередном посещении доктора таинственно пропадает. Вот она зашла в кабинет, отец отвлекся, а дочери нет, а главное все вокруг утверждают, что ее никто и не видел давно. Полиция ничего не может найти, жена Виктора относительно спокойна и только сам гг мучается и погружается в настоящий мрак, мысли о том жива или нет Жози не отпускают его. Через несколько лет Виктор уезжает на остров, где у него есть дом, чтобы в тишине и одиночестве ответить на вопросы для интервью (но это не главное), и для того чтобы раз и навсегда разобраться с травмой, принять для себя что Жози больше нет и, возможно начать жить дальше. Но, обстоятельства и люди на острове буквально заставляют его вернуться к прошлому, чтобы найти наконец-то ответ - жива ли Жози и кто виноват в ее пропаже.
По ходу собственного расследования Виктора всё время появляются нестыковки, время от времени мнение кто преступник - менялось (но первое впечатление в итоге оказалось верным, хоть и совсем не так как казалось в начале книги). В середине книги даже появляется чувство тревожности - не в опасности ли сам Виктор? В общем, скучно не было, хотелось по-скорей узнать, что же произошло на самом деле. Единственный минус, который и заставил меня снизить оценку - это огромное раздражение от действий гг! Он ведет себя как типичный персонаж низкопробных ужастиков. Отвергает любые разумные методы обеспечения собственной безопасности, настойчиво встречается с человеком, не внушающим доверия (а то и вовсе похожим на психа-убийцу), и вообще, готов бежать в темноту ночи при подозрительных звуках и кричать при этом "кто здесь?!". Очень раздражающее нелогичное поведение, пока читаешь хочется стукнуть его и сказать не делай так)))

Рецензируемый роман открывает цикл произведений, посвящённых частному детективу Мод Сильвер – коллеге и подруге мисс Марпл. Встаёт закономерный вопрос: кто из них двоих был первым? – По идее, ММ, поскольку первые несколько рассказов с её участием появились годом раньше «Серой маски». Однако, тётушка Джейн в них представляла собой вовсе не сыщицу, а всего лишь проницательную пожилую даму, успешно угадывавшую преступника в историях (до этого уже расследованных), которые ей рассказывали знакомые. Но, с другой стороны, и персонаж Патриции Вентворт в своём первом выходе на сцену не совсем походит на ту Мод Сильвер, которую мы знаем (и любим) по более поздним произведениям, а напоминает порой скорее Ната Пинкертона. Между прочим, второй роман данной серии вышел только девять лет спустя, да и у мисс Марпл, если на то пошло, дебют оказался примерно таким же вялым. Короче говоря, однозначного ответа на озвученный выше вопрос, по-видимому, просто не существует...
Что же касается «Маски», то её сюжет начинается с того, что один хорошо обеспеченный молодой человек возвращается на родину после нескольких лет странствий, заходит в свой собственный дом (доселе пустовавший) и... неожиданно натыкается на сборище некой таинственной преступной организации (слава Богу, оставшись при этом не обнаруженным). Первым его желанием было, естественно, немедленно поставить в известность полицию, но тут среди собравшихся он замечает девушку, в которую был влюблён, и на которой собирался жениться, пока та неожиданно не расторгла помолвку. В результате, правоохранительные органы в данной истории так и остались за бортом...
Далее начинается вторая сюжетная линия. – 18-летняя дочь миллионера (девица очень красивая, при том, в сущности, добрая и стойкая, но до крайности инфантильная и неразвитая), получив известие о гибели отца, возвращается домой из швейцарской школы и обнаруживает, что, во-первых, она вдруг оказалась незаконнорожденной; во-вторых, всё отцовское состояние должно отойти кузену, а ей не причитается вообще ничего; в-третьих, этот кузен втихомолку договаривается о том, чтобы её прикончить. Девушка в панике бежит из дома, не имея ни каких-либо других родственников, ни знакомых поблизости, и без гроша в кармане. Ну а дальше этим двум сюжетным линиям суждено было сплестись между собой...
По сути, данная вещь представляет собой сочетание собственно детектива и любовно-приключенческого романа (даже мелодрамы), вдобавок с примесью готики в конце. Если более поздние книги данного автора очень напоминают произведения «марплианы», то в данном случае более уместно говорить о внутреннем сходстве с некоторыми из ранних романов Агаты Кристи.
В целом рецензируемое произведение можно охарактеризовать как сбивчивое, крайне наивное, абсолютно неправдоподобное, но вместе с тем, трогательное, очень увлекательное и позитивное (с одной свадьбой в концовке и второй – на подходе). Короче, речь идёт о вещи на любителя; но тех, кому нравятся «Таинственный противник», «Человек в коричневом костюме», «Тайна семи циферблатов» и т. п., скорее всего, и «Серая маска» разочарованными не оставит.

Стивен Ван Дайн "Дело Бенсона"

Стивен Ван Дайн - псевдоним Вилларда Хантингтона Райта, американского журналиста, издателя, а так-же писателя, являющегося одним из основоположников "Золотого века детектива". В данной запутанной истории речь пойдет об успешном маклере Олвине Бенсон-е, бездыханное тело которого было обнаружено в собственном роскошном особняке в Нью-Йорке. Подозреваемых хоть отбавляй, в числе которых начинающая красавица-актриса за которой приударял убитый, ее ревнивый жених- бравый армейский офицер, удачно женившийся прожигатель жизни, числившийся в лучших друзьях погибшего и даже экономка мистера Бенсона, имеющая "немецкий след" в биографии. Казалось бы какой простор для полицейского расследования, но нет, неожиданно для всех на первый план выходит сыщик-любитель Фило Вэнс, который в тандеме со своим лучшим другом окружным прокурором Джоном Маркхэм-ом найдет логичное объяснение исчезновению серого "кадиллак"-а с рыболовными принадлежностями на заднем сиденье, разберется с особенностями калибра огнестрельного оружия и обнаружит пропавшие женские драгоценности. Само собой разумеется, что в конечном итоге эти действия выведут его на след коварного преступника, личность которого окажется весьма неожиданной, однако под конец повествования незаурядный сыщик-ителлектуал,имеющий к слову сказать собственного биографа, стал откровенно утомлять бесконечными занудными поучениями, чрезмерным цитированием философов Древней Греции, пространными рассуждениями и излишней самоуверенностью буквально во в всем. Конечно-же поэтому время от времени мне нестерпимо хотелось оказаться в другом нью-йоркском особняке на Западной Тридцать пятой улице в обществе Ниро Вульфа и Арчи Гудвина, и все-же я не зря прикоснулась к истокам классики жанра, прониклась атмосферой крупного города середины 1920-х годов и твердо вознамерилась продолжить знакомство с расследованиями неутомимого мистера Вэнс-а...

Детективный роман, о котором идёт речь в данном случае, посвящён расследованию трагического происшествия в «охотничьем домике» (который на самом деле представлял собой шикарный двухэтажный коттедж), где собрались для приятного времяпровождения представители английского высшего общества. Однажды ночью один из гостей был обнаружен застреленным (кстати, вопреки названию книги, не в самой оранжерее, а рядом с ней), и на первых порах все подозрения пали на герцога Денверского. – Во-первых, он и обнаружил труп; во-вторых, перед этим у него с убитым произошла серьёзная ссора, в-третьих, он выходил из дома в ночь убийства, в-четвёртых, выстрел был произведён из его пистолета и наконец, он решительно отказывался сотрудничать со следствием. Но после того как к расследованию подключился срочно примчавшийся из Франции брат подозреваемого – детектив-любитель лорд Питер Уимзи, неожиданно стали выявляться не вписывающиеся в изначальную версию обстоятельства дела, включая улики против леди Мэри – родной сестры герцога и лорда и невесты погибшего...
В общем, Питеру Уимзи не в последний раз довелось спасать от виселицы близкого человека, причём и ему самому при этом досталось по полной программе: вначале в него стреляли злые «друзья Советской России», потом он тонул в трясине и в довершение ко всему, едва не стал жертвой авиакатастрофы... Но, разумеется, такие как он, и в огне не горят, и в воде не тонут!
И да, в этой книге чего только не намешано; достаточно сказать, что согласно её тексту, в ту трагическую ночь в одной точке сошлись сразу три совершенно разных сюжетных линии! В целом же повествование я бы охарактеризовал как весьма сбивчивое, маловразумительное (я, например, так и не смог понять, откуда вдруг взялась решающая улика), натянутое и перекрученное; одним словом, сумбурное и кое-где вдобавок, откровенно затянутое...
Казалось бы, всё это объясняется тем, что данная книга является всего-навсего второй, вышедшей из-под пера писательницы. Однако же, буквально на следующий год Дороти Сэйерс написала «Неестественную смерть» (другое название: «Идеальное убийство») – просто отличную вещь, лишённую всех перечисленных недостатков... Так или иначе, рецензируемое произведение надо признать определённо не относящимся к числу авторских удач.

Египетская цивилизация, существовавшая за несколько тысяч лет до нашей эры, один из самых интересных исторических промежутков. В книге есть упоминание о фараоне Рамсесе II, битве при Кадеше, а значит речь пойдет о ХIII веке до нашей эры.

Юному египтянину Сети повезло, он родился пусть и не в богатой, но зажиточной семье. Дом, в котором они живут, уже не новый, построен еще дедом, но большой и чистый, есть сад и пруд. Отец мальчика служит писцом у фараона, а старший брат учится в высшей школе. Мать следит за порядком в доме и занимается детьми, а помогают ей в этом несколько рабов и рабынь. Вот на примере такой семьи Милица Матье опишет условия быта и обычаи, существовавшие много веков назад в Древнем Египте. Расскажет о профессиях, которые тогда существовали, каким богам поклонялись, с кем воевали, кто и какое образование мог получить. На образовании автор остановится подробно, оно и понятно, ведь книга адресована детям. Неплохо им почитать данную повесть не только в плане расширения кругозора, но, и чтобы позавидовать самим себе. Ведь наказания в школах, битье плетью, были тогда делом обычным. Наказывались ученики за малейшую провинность и независимо от происхождения, будь ты сыном писца, судьи или главного военачальника. А вот поведение школяров очень напомнило проделки современных детей, впрочем, что тут может измениться - озорники они всегда озорники.

В школе учили многому, но ничего не рассказывали о жизни людей из низших слоев общества и Сети, сыну зажиточного египтянина, предстоит это узнать самому, познакомившись с мальчишками из семьи бедняков и повстречав беглого мальчишку раба. Все шло в повести неплохо, кабы не революционные идеи, вложенные в уста старого ученого, прозвучавшие как-то не совсем ко времени.

Повесть небольшая, но ее дополняют древнеегипетские сказки, рассказы, песни, сохранившиеся на древних папирусах и дошедшие до наших дней.

Что понравилось:
- Легкий, приятный слог и небольшой объем - читается за пару вечеров.
- В тексте ощущается японский взгляд на мир, то самое любование мимолетным, красивым моментом, фотографическое видение предметов вроде тени ветвей на висящей картине, бликов солнца на стене, медленно кружащихся лепестков сакуры... Небольшие описания в пару слов или строчку, а сколько в них прекрасного и душевного.
- Тема взросления, подросткового одиночества, сложной семьи.
- Проблема любви, дружбы, отношений внутри семьи, переживания смерти близкого.
- Интересные детали и подробности японской повседневности и культуры: как проходят свадьба и похороны; какие проводятся ритуалы на различных церемониях; суеверия и обряды, связанные с духом усопшего; религиозные верования и почитание предков. Например, чтобы навсегда изгнать дух покойного из дома, нужно разбить о порог его рисовую чашку. А согласно буддийскому обряду, после кремации родственники собирают деревянными палочками кости умершего со стола и перекладывают их в урну. Также упоминаются кайдан, японские рассказы о призраках, и народные сказки.
- Все работы Киоко Мори не просто автобиографичны, а являются своего рода психологической самотерапией автора. Каждое ее произведение - это саморефлексия, в которой писательница снова и снова возвращается к болезненному эпизоду из детства, когда ее мать покончила с собой из-за измен мужа. Киоко раз за разом проигрывает на страницах своих книг травматичные сцены из прошлого, переписывает их, воображает альтернативные сценарии той страшной трагедии. И если «Дочь Шидзуко» это практически пересказ реальных событий из жизни юной Киоко, где ее мать действительно совершила самоубийство через отправление газом, то вторая повесть это уже попытка представить "а что, если бы...". А что, если бы мама все же решилась бы на развод, тем самым сохранив себе жизнь? В «Одинокой птице» мама Мегуми уходит из семьи, потому что не может больше терпеть разрушенный, несчастливый брак с мужем-изменщиком, и переезжает жить к своим родителям. Согласно японским традициям, теперь дочка разлучена с матерью до своего совершеннолетия - на целых семь лет, в течение которых им запрещено видеться и общаться. Для японского общества развод означал позор и скандальную историю, и многие мужчины, имевшие женщину на стороне, предпочитали жить на два дома. Если все же муж с женой разводятся, дети обычно остаются с отцом - особенно если в семье это единственный ребенок, тогда мать почти всегда теряет с ним связь на долгие годы. Если бы мама Киоко тогда, в ее настоящем детстве, поступила бы также, как мать Мегуми, стали бы они счастливыми? Автор рассуждает над этим в обеих книгах и приходит к выводу, что, пожалуй, мама не покончила бы с собой, и хотя они были бы разлучены на несколько лет, в итоге смогли бы сохранить свою любовь и в конце концов воссоединиться. Конечно, оставшись наедине с отцом и новоиспеченной мачехой, девочка в обоих случаях чувствовала бы себя чужой, лишней и одинокой. Но все проходит, кроме смерти. Знать, что родной человек все же где-то там, далеко, но существует, скучает и ждет гораздо лучше, чем похоронить его навсегда. «Дочь Шидзуко» и «Одинокая птица» эта глубоко личная, трогательная семейная драма, основанная на реальной истории автора, где первая книга - это то, как было на самом деле, а вторая - вольная фантазия, как могло бы быть.
- Отсюда и пласт с целым набором остро-социальных проблем, характерных как для патриархального общества Японии, так и для других стран, где женщины ограничены в правах и страдают из-за несчастливого брака. На примере семьи Юки мы видим типичный семейный уклад консервативной Японии 60-70 гг., который, в общем-то, менялся медленно и неохотно, а потому сохранялся в первозданном виде вплоть до недавнего времени. Это общество, где врач утешает беременную тем, что многие теперь полагают дочь ничуть не хуже сына, как это было раньше. Многие, но далеко не все. Общество, где девочек почти никогда не избирают старостой в классах с мальчиками. Общество, где женщины занимаются всеми вопросами, связанными с организацией похорон, вплоть до разбора и сортировки чужих вещей, даже если это были родственники мужа. Мужчины никогда не принимают участия в делах, касающихся свадьбы, рождения детей и похорон. Как будто основные этапы жизни проходят мимо них. Подобные детали разбросаны по всему тексту и дают общее представление о положении женщины в японском обществе, а также портрет рядовой, "порядочной" японской семьи.
- Не смотря на четкое определение ролей каждого из героев - конфликтная дочь, равнодушный отец семейства, холодная мачеха, автор не окрашивает персонажей в черное и белое, не показывает драму в одном лице, а дает объемную картину с противоречивыми людьми, где у каждого есть как светлые, так и темные стороны. Мы видим, что многие из героев заложники устоявшихся традиций, под давлением общества отыгрывающие принятую для них модель поведения. Отстраненный, безучастный отец, пропадающий на работе и в командировках к любовнице, абсолютно не вникающий в жизнь дочери-подростка, периодически проявляет какие-то заботу и сочувствие. Несправедливое и грубое отношение мачехи к Юки во многом объясняется не только ее эгоистичной, властолюбивой натурой, но и искренним непониманием своей падчерицы, которая для нее кажется слишком свободолюбивой, самостоятельной и дерзкой.
- Для меня все творчество Киоко Мори оказалось чем-то настолько личным, интимным и близким, что я даже ощущаю какую-то внутреннюю щемящую боль от чтения ее книг. В Мегуми, в Юки, а значит и в самой Киоко я узнаю себя, свои реакции и эмоции. Вижу отражение не только своих хороших, похвальных черт характера, но и недостатков. Излишняя эмоциональность, вспыльчивость, прямолинейность, дотошность в вопросах правды и справедливости, иногда граничащая с грубостью. Но в то же время пылкий, гибкий ум, любознательность, открытость миру и знаниям, свободолюбие, тонкую, горячую душу. Меня настолько тронули, зацепили ее героини, что я будто проживаю с ними одну, общую жизнь, потому что переживаю те же чувства и реакции, что и они.
- Трогательные, философские, жизненные ситуации из истории одинокой девочки-подростка и ее семьи, которые заставляют задуматься, о чем-то вспомнить, поностальгировать. Здесь есть место и слезам, и радости, и теплоте душевности, и холоду несчастья.
- Так как автор лично пережила самоубийство матери, то тема принятия смерти, потери близкого показана очень психологично, горько и больно. Прекрасно передано состояние человека, зацепившегося за это трагическое событие, его чувство вины, сомнения в том, можно ли было это предотвратить и исправить. Автор попыталась заглянуть и за ширму самоубийцы, проследить ход его мыслей, буквально разложив его жизнь накануне по минутам, по крупицам, в надежде найти нечто то самое, отчаянное, обреченное, которое стало последним шагом в пропасть. Точно подмечено, как люди, свыкшиеся с этим решением задолго до исполнения, до последнего ищут в окружающих людях, в семье, в знакомых хоть одно слово, фразу или действие, которое переубедило бы их. И не находя его, спокойно воплощают задуманное, тихо уходят из жизни, монотонно закончив до этого свои дела по дому и приведя все в порядок.

Минусы:
- Для меня их нет...