Рецензии на книги издательства «Театр Абуки»

ㅤㅤㅤ Знаю, что многие этот роман читали еще в детстве или юности, но я столкнулась с ним недавно и совершенно случайно, что странно, поскольку жанр постапокалипсис мне очень импонирует. Книгу не назовешь очень захватывающей, что затягивает с первой главы, но она вполне способна поддержать интерес к сюжету.

ㅤㅤㅤ В один не очень прекрасный день жители Земли наблюдают необычайной красоты явление, которое окрестили «звездопадом». А уже на следующее утро все те, кто наблюдал это чудо, проснулись полностью слепыми. Подавляющая часть населения становится не менее самостоятельной и беспомощной, чем младенцы. Разумеется, такой поворот событий ввергает общество в хаос. Отягощают и без того патовую ситуацию триффиды, для которых трагический поворот событий стал манной небесной. Триффиды — это хищные подвижные растения, которые питались полуразложившимся мясом и с помощью своего жала могли поразить добычу ядом на расстоянии нескольких метров. Но в прежние времена людей, разумеется, такие малые недостатки растений не смущали, деньги превыше всего — масло, изготавливаемое из данного вида растений, имело невероятную ценность. Триффидов выращивали в специальных питомниках, где растения сидели на цепи, поскольку имели необычную привычку ходить. А во многих домашних хозяйствах эти растения выступали в декоративной роли — главное, раз в два года подрезать опасное жало.

ㅤㅤㅤ Повествование в книге ведется от лица Билли Мейсона — специалиста по триффидам. Ввиду стечения неприятных обстоятельств мужчина временно потерял зрение и, лежа в больнице с повязкой на глазах, Билли не довелось понаблюдать необычное природное явление. Сняв повязку на следующее утром, главный герой обнаруживает себя в мире слепых.

ㅤㅤㅤ Роман интересен не только с точки зрения выживания людей в таком мире, но и с моральной. В книге поднимается много вопросов подобного характера: стоит ли помогать слепым, когда немногочисленные зрячие вполне способны выжить самостоятельно, не обременяя себя недееспособными? Какое общество предстоит построить для благополучного будущего? И т. д.

ㅤㅤㅤ С этими дилеммами сталкивается и протагонист романа, но, если присмотреться, каждый раз сюжетный поворот избавляет его от принятия решения. Впрочем, это неудивительно, такова суть большинства повествований. Это всего лишь двигатель сюжета.

ㅤㅤㅤ Книга написана простым, но очень приятным языком (переводом озаботился много лет назад Аркадий Стругацкий). Главные герои понятно прописаны, не представляют из себя картонный завод. Отповеди Коукера — это отдельный вид искусства. И сам сюжет неплох, сохраняет баланс между динамикой и лирическими отступлениями. Единственное, осталось много не закрытых вопросов. В частности, о триффидах. Они сами по себе идут фоном на картине повествования, и да, вот они — те персонажи, которые плохо прописаны. :)) Откуда на самом деле появились эти ребята? Связан ли роковой «звездопад» с триффидами? Ненароком закрадывается мысль, что хищные растения — некая инопланетная раса, пришедшая захватить Землю.

ㅤㅤㅤ Любителям постапокалипсиса читать советую. В своем жанре роман очень достойный.

Обычно я ставлю книгам из цикла 0, если не могу определиться в своих ощущениях. А в данном случае я как раз в таком положении оказалась.

Есть  большой плюс - описание жизни травмированных людей, которые  пережили трагедию или трагедии. Или, точнее сказать, не смогли ее пережить и занимаются  саморазрушением. Еще здесь описывается  тяжелая  доля полицейских, которые вынуждены сталкиваться с ужасными явлениями, например с убийством детей.  Нужная работа, но и врагу такой не пожелаешь.

Вместе с тем к книге много претензий.  Некоторые линии оказались шиты белыми нитками. Слишком много героев и линий сюжета. Герои при этом достаточно специфические, если не сказать, что каждый второй псих или  около того. Я написала каждый второй? Да нет, каждый первый.   В какой-то момент понимаешь, что это уже перебор.

Читать было  довольно интересно, но по итогу понимаешь, что  это не тот случай, когда ты книгу любишь, хотя она и травмирующая.  Если бы это был не цикл, то я бы  оценивала прочитанное более критично, пока же у меня остается надежда, что  героев ждет какой то интересное развитие .

Самое большое удивление для меня это секта.  Она вроде и связана с сюжетом, но вот сейчас, когда знаешь финал, кажется что все таки она как "не пришей кобыле хвост". Как будто задумка была  на две книги или две истории, но автор решила совместить, а результат немного неестественный получился. Хотя сама тема актуальная и  читать было страшно, просто с основной линией оно как то неправильно срослось, что ли.

Могу ли рекомендовать? Да, вполне. Но при и так плохом состоянии духа и психики её читать не рекомендую, так как она беспросветно депрессивная от начала и до конца. В каком-то совершенно липком и вязком типе депрессняка, когда неприятно все и всё, и никакого просвета. И как будто всем (героям и автору) это нравится и они даже не думают хоть как-то исправлять положение, по крайней мере у меня сложилось именно такое ощущение.

Книгу я читала в рамках совместного чтения по направлению «магический реализм» от @Svetlovka, но первую половину вообще не понимала, где там и что магическое.

Начнем с плюсов.
Мне очень понравился слог автора. Первые же минуты чтения хотелось аплодировать и улыбаться. Приведу буквально пару фрагментов. Книга пронизана тонким, очень изящным юмором. Главный герой китаец в результате ошибки попадает в МГУ.

«О местной культуре Сюэли знал очень мало, правда, он видел однажды русский фильм, довольно странный. Ему запомнилось только, как там собирались оцифровать информацию из чьего-то мозга, чтобы перевести ее в электронном виде в компьютер.
Когда Сюэли заполз в темную каморку, которую ему выделили в общежитии, он понял, что до перевода мозга в компьютер тут еще очень далеко».

«…у него была комната, которую он не мог и описать, поскольку в силу совершенной внутренней гармонии не воспринимал Достоевского и никогда его не читал, а именно там содержались слова, описывающие такие комнаты».

«тут можно было поймать из воздуха даже не Вай-фай, а наверное, только насморк»

И еще несколько прекрасных цитат:

« -Это что - "чернуха"?
- Ну, Кобо Абэ... Юкио Мисима... Это где все самоубились, съели друг друга, прогнили, полностью разложились и в таком виде куда-то пошли».

«Зачем же так ругать собственную страну?.. Если это и так, то к чему же писать об этом? Нужно как-то... ну, работать, чтобы это все загладить и преобразовать»

"

-У вас какой язык?
-Китайский
-А можете так написать, чтобы корейцы тоже поняли?
-По английски что ли?"

"— Я должен найти одно стихотворение из четырех строк, которое в переводе лучше, чем в оригинале, — сформулировал он задачу.
— Тогда мы должны искать у плохих поэтов, — сообразил Ди."

Вот этот прекрасный стиль сохранится на протяжении всего произведения. И для меня он является главным плюсом. Было интересно вспомнить и студенческую жизнь (первая глава посвящена практически ей), очень понравились главы о раскопках. Там было все: и фольклор, и мистика, и, снова-таки, юмор. Мне понравился потрясающий разбор «Черной курицы» на занятиях с иностранными студентами. Да и вообще все занятия РКИ напомнили заметки Крэйга Эштона о уроках русского языка. Думаю, большинство этих вопросов задавались в реальности, потому они особенно живые и классные.
Также мне понравилась часть, где описывалась хроника китайско-японской войны. Там очень сбалансированно даны и реализм магическое.
Сама атмосфера книги мягкая, уютная, как запах корицы (или сливы)

Минусы.
Несмотря на все положительные моменты, для меня история получилась какой-то недостаточно цельной. Мистика в финале очень-очень резко набрала обороты, я смогла ее нормально воспринять только благодаря просмотру дорамы о Кумихо (иначе вообще б впала в шок).
История с дедом получилась не очень интригующей (ну слишком уж было очевидно, где он его найдет), не понятно было только как.
Очень скучной была заключительная длинная речь Сюэли перед студентами
Вообще не оценила стихотворный велеречивый слог последней части (например, при общении с дедом). Видимо, это должно было нас отправить в давние китайские времена, но я силой воли вылавливала себя из Англии времен Шекспира, отбрасывала ненужные инверсии и пыталась забросить свою персону назад сюжет. Этот диалог, как и лекции перед экзаменами для студентов, не понравился совсем
Жаль было Саюри на протяжении всей книги. И в финале я тоже считаю, что с ней поступили плохо. Да, Китай и Япония враждовали, но ее за что

Любовной линией главного героя тоже проникнуться как-то не смогла. Зато очень понравилась пара китаец-Ксения. Вот это было прямо мило.

Спойлеры-вопросы

Несмотря на все минусы, книга неплохая, а слог просто чудесен. Если бы я читала это как студенческие зарисовки, а не единую историю, оценила бы, наверное, еще выше. Ставлю 7 из10

Собеседником Харуки Мураками является Сэйдзи Одза́ва (小澤 征爾, 1 сентября 1935 года — 6 февраля 2024 года), известный японский дирижёр, имеющий награды и за вклад в популяризацию российской культуры. Обсуждают музыку, исполнение известных композиций, других знаменитых дирижёров, у которых набирался опытом, дирижировал заграничными концертами.

Я не большой фанат музыки без специального музыкального образования, хотя и посещаю периодически Свердловскую Государственную Академическую Филармонию, Екатеринбургский театр Оперы и балета, другие площадки на улицах своего города. В филармонии был в закулисной экскурсии. Да и в поездках люблю вылавливать органные концерты в храмах и прочее. Но я и не заморачиваюсь с жанрами музыки и почти всеяден. Мне по большей части понравились разборы Брамса и Бетховена, которых исполняли настоящие мэтры, которые экспериментировали с музыкой, творили музыку в условиях противостояния нередко. Честно мне как раз больше всего зашёл конфликтный фортепианный концерт Брамса с оркестром в Нью-Йорке 1962 года  под управлением Леонарда Бернстайна с пианистом Гленом Гульдом, где у них был спор об исполнении и по факту концертом управлял ассистент Леонарда Бернстайна Сейдзи Одзава (https://www.youtube.com/watch?v=iHz2i6bhUXw). Открыл для себя пианиста Глена Гульда. Его манера игры впечатлила.

Повествование представляло собой вопрос-ответ по отдельным темам на разделённых по времени встречах. Не хватало по ходу бесед участков спорных композиций, если учесть, что прослушивал в аудиоверсии. Приходилось искать, переслушивать, сравнивать и с другими исполнителями, хотя это и не всем композициям. Ну и как всегда у Харуки Мураками открыл новое. Они там продвигали Малера, но я пока его до конца не понимаю. Может быть это придёт позже. Были упомянуты и японские композиторы, но разборы были именно  европейцев. Из японцев обсуждались оркестр имени Сайто Кинэн, японские пианистки. В любом случае было неплохое ознакомление со знакомой и незнакомой музыкой и немного о внутренней кухне композиторов.

События в романе Джона Уиндема «Куколки» происходят в далеком будущем, когда большая часть планеты и ее населения были уничтожены. Потомки тех, кто выжил, прошли через долгий темный период хаоса и неопределенности и лишь постепенно восстанавливают структуры цивилизации. Сельское хозяйство составляет основу жизни и экономики общества. Им мало что известно о мире далекого прошлого, за исключением того, что произошло какое-то катастрофическое событие, которое положило конец цивилизации тех, кого они называют «Старыми людьми».

Вакуум знаний о причинах и связанных с этим последствиях породил глубоко укоренившийся страх перед мутантом и вечная охота на ведьм за любое отклонение от «нормы» ведется непримиримо. А потому люди практикуют евгенику. Аномальные посевы уничтожаются, мутированные животные подвергаются забою. Для людей, с видимыми отклонениями от изначального Творения или «истинного образа», одно из самых распространенных наказаний — изгнание из города и принуждение жить среди других мутантов в дикой местности, известной своей опасной непредсказуемостью. За всем этим тщательно следит само государство через инспекторов, и церковь, посредством общинных старост.

Обо все этом мы узнаем из рассказа Дэвида, мальчика, чья семья живет в фермерской деревне. Однажды он знакомится с девочкой Софи. С виду она совсем нормальная, но позже выясняется тот факт, что у нее шесть пальцев на ногах. Обнаруженная мутация вынуждает семью девочки бежать, опасаясь тяжких последствий. Но и у Дэвида есть темные тайны. Ему снятся незнакомые города, самолеты и безлошадные повозки. Кроме того Дэвид, как и его кузина Розалинда и еще несколько подростков из округи обладают телепатическими способностями и общаются между собой, проецируя в уме образы, эмоции и воспоминания. Это не типично видимое отклонение, но Дэвид и остальные знают, что лучше все хранить в секрете дабы избежать подозрений и не накликать беду. Но риск всегда присутствует и давит на них все тяжелее по мере взросления. Он становится угрожающим после рождения Петры, сестры Дэвида, у которой обнаруживаются сильные и почти неконтролируемые телепатические способности. В конечном итоге стражи порядка выходят на след подростков. Двух членов группы задерживают, пытают, чтобы получить информацию об остальных, а Дэвид, его кузина Розалинда и Петра спасаются бегством и укрываются на время среди мутантов. Единственная их надежда - спасательная группа научно развитых телепатов из Новой Зеландии, с которыми связалась Петра.

Роман «Куколки» представляет исследование эффекта, который может иметь фанатизм, когда он овладевает обществом. Несмотря на то, какая бы основа для такого развития изначально ни существовала это неизбежно приводит к ограничениям в поведении и мышлении, которые тормозят рост и развитие общества. Автор так же четко дает понять, что интеллектуальная свобода снижается – иногда значительно – во времена катаклизмов. И тогда люди реагируют на насильственные события или даже только на предполагаемые угрозы тем, что охотно жертвуют своей свободой выражения и мнения в обмен на кажущуюся безопасность режимов. Возникают течения в поддержку правительственных ограничений, когда напуганное большинство активно и агрессивно запугивает и принуждает любого, кто рискует выйти за рамки норм, характеризуя таких людей как опасных, которых необходимо устранить любой ценой.

И хотя конец романа не совсем счастливый – новозеландцы в некотором смысле такие же жестокие евгеники, как и местные фундаменталисты, однако книга в конечном итоге предлагает сочетание проблеска надежды и призыва к оружию: Разумные люди могут и должны дать отпор тьме.

Очень редко слушаю аудиокниги. Отвлекаюсь, не нравятся голоса и всё такое.
Но некоторое время назад ко мне в руки попала крайне интересная книга в аудио-формате.
Харуки Мураками, "Беседы о музыке с Сэйдзи Одзавой". И вот, свершилось. Книга дослушана. Делюсь впечатлениями.

Думаю, что про Мураками все слышали.
А вот кто такой Одзава, знают точно не все. Известнейший дирижер! Японец. Учился у фон Караяна и Бернстайна! Удивительно деятельный музыкант и интересный человек.
Собственно, в этих беседах сошлись двое: человек от музыки, умеющий её играть, чувствовать и доносить до человеческих сердец и писатель, по совместительству невероятный меломан с гигантской коллекцией записей.

Слушать их беседы - настоящее удовольствие. Как тонко и точно говорит Одзава о музыкальной изнанке, насколько честен перед собой и своим собеседником. И насколько он любит то, что делает. Живёт и дышит своим делом. Для меня Одзава вообще пример стойкости и преданности, человек, на которого в профессиональном плане хочется равняться. Пока слушала, думала, что хотела бы тоже так отдаваться любимому делу: вся без остатка, быть таким же знатоком своей сферы, наполняться знаниями, мыслями и ощущениями. Отдавать и передавать накопленный опыт.

Знаете, дирижировать лучшими оркестрами мира, да и вообще - оркестрами, - это не так просто. Вернее - совсем не просто. Все композиторы разные, у каждого какая-то своя идея, а у исполнителя - свое видение и зачастую амбиции. Но музыка она ведь для счастья. Как сделать из оркестра/ансамбля живой организм, единый, чуткий? С помощью дирижера, конечно. Он и мозг, и сердце и нервные окончания.

В беседах Мураками и Одзава частенько что-то слушают и обсуждают тонкости исполнения и восприятия. Одзава вспоминает молодость, учителей и всякие разные ситуации. Они много обсуждают композиторов, характер их музыки и особенности. И как-то сразу вспоминаешь, что тоже так умеешь, так же анализируешь, когда слушаешь. И соглашаешься с Одзавой, что пока не переслушаешь спокойно и отстраненно, не уловишь музыку, как слушатель.

Отдельное удовольствие получила от главы, в которой маэстро рассказывает о том, как проводит обучение совместно с коллегами молодых перспективных музыкантов. Мураками тоже делится впечатлениями, ибо был приглашен понаблюдать за процессом. И сколько здесь ценных мыслей об отношении к учениками, преподавателям и самому процессу! Начинаешь усиленно кивать мыслям о том, что очень и очень не зря Караян обучал Одзаву и вообще - видел в нём дирижера. Уважение, внимание, понимание и цель, которая значит больше, чем просто результат и никогда не сравнится с получением зарплаты.

Уже ближе к финалу меня ждали две занятные истории, от одной из которых хотелось улыбаться и потирать руки, а от другой - плакать.
Одна - про удивительное совпадение через музыку (когда название песни становится названием книги и играет в ней большую роль - тут речь не про Мураками..хех).
Вторая - про силу убеждения, про рвение к творчеству, про преодоление трудностей и вечное желание быть внутри музыки и иметь её внутри себя.

Чудесная книга. Просто чудесная.

Хотя есть сомнения, что она вызовет большой интерес у широкой аудитории. Но, может, оно и не нужно?)

И я всё равно рекомендую послушать/почитать хотя бы часть, если интересна музыка и её особая магия.

Вопреки ожиданиям, письма Ван Гога не производят депрессивного впечатления — напротив, это о полной самоотдаче и служении искусству, это страстный поток сознания художника, который может поддержать других художников, поскольку тут нет места прокрастинации, сомнениям, неуверенности в себе.

Первое, что бросается в глаза — поздний старт: Ван Гогу 30, а частный учитель показывает ему, как держать палитру. Он еще не приступал к живописи, только рисовал. Так и хочется крикнуть из будущего, из своего знания, когда и чем все закончится: надо поспешить, осталось всего семь лет! Но он и сам спешил и работал без остановки, находя, кроме того, время на чтение современной литературы, в том числе на Толстого с его духовными поисками, на пространные письма брату. Начал в 27, закончил в 37.

Многое объясняет неудавшаяся карьера проповедника, деятельность, к которой у него было не только стремление, но и все данные. Письма временами превращаются в самую настоящую страстную проповедь — только уже не Христа, а искусства. А временами, как издержки жанра, в них сквозит довольно неприятное морализаторство.

Неприятного вообще много, гениальный художник — не тот человек, который обязан всем нравиться, он и не пытается. В том числе брату, от которого всю жизнь финансово зависит, по сути поглощает его средства и его жизнь. Тео ненамного пережил Винсента.

Снова и снова, по кругу — жалобы, просьбы, неприкрытый эгоизм, много надрыва и самооправданий. То Тео должен бросить все и стать художником, чтобы составлять ему компанию, то просто прислать больше денег.

Это для меня самое спорное место в биографии Ван Гога. Я выросла в парадигме, что каждый взрослый человек должен сам себя кормить. Однако художников всегда кормил кто-то, искусство всегда было на службе у меценатов или платежеспособных заказчиков вроде церкви. Если Леонардо кормил король Франции, то почему бы Тео не кормить Винсента, убеждаю я себя. В конце концов, это его свободный выбор, Тео сделал его сам.

Но в глубине души обидно за Тео, за его второстепенную обслуживающую роль, за то что Винсент так мало уделяет ему внимания в своих письмах, мало им интересуется, гораздо меньше, чем собой, мы по сути ничего о нем не узнаем — а ведь он мог быть талантлив так же, как и брат. Вспоминаются семейные династии художников, братья Брейгели и Брюлловы, четверо братьев Маковских, династия Бенуа — Лансере. Неизвестно, что мы потеряли.

Читаешь письмо за письмом, и из собственных слов Ван Гога прорисовывается его образ — очень узнаваемый. Да это же человек Достоевского, блаженный и изломанный: то князь Мышкин, то Подросток или человек из подполья. Надрыв и экзальтация, полная самопоглощенность и искажение реальности. И в то же время — человек Толстого, со своим самосовершенствованием и постоянной рефлексией, и с воображаемым братством художников, почти что муравейным.

Хочется схватиться за голову, когда Винсент начинает убеждать Тео, что тот должен теперь содержать не только брата, но и колонию художников, которую тот собирается организовать, и уже рассылает приглашения.

Кстати, сама идея не такая бредовая. Братства художников реально существовали и оставили след в искусстве — прерафаэлиты, назарейцы. Наши передвижники создали экономически успешное предприятие, заработали независимость, деньги и славу.

Разница в том, что Ван Гог не обладал коммерческой хваткой Крамского. Да ещё, вероятно, ожидал, что братья-художники окажутся такими же покладистыми и безотказными, как его родной брат. Не тут-то было. И неплохая идея превратилась в бредовую. И все же жаль, что не получилось.

В иллюстрированных изданиях «Писем» есть упоминаемые рисунки и картины, что, конечно же, хорошее подспорье для читателя. Но у меня был только текст + несколько музейных открыток, интернет и собственная память. И тут я оценила то, что в своё время не поленилась и сходила на выставку, например, музея Орсэ, когда к нам её привозили, или выставку «Воображаемый музей», когда к юбилею Пушкинского музея лучшие галереи мира привезли свои шедевры, в том числе Ван Гога. Обязательно надо смотреть подлинники, если есть возможность, не полагаясь на репродукции, это совсем не тот эффект. Воспоминания не стираются и не тускнеют, они пробегали в памяти и иллюстрировали книгу.

Я никогда не была фанатом Ван Гога. Его картины были раздражающими и тревожными, спиральные мазки физически вращались в сетчатке глаз, черные контуры извивались как змеи, цвета казались хлесткими, угловатыми и ядовитыми.

И только когда я увидела настоящие полотна, увидела, что эти спиральные звезды — живые и пульсируют, и нарисованная ночь смотрит на тебя их страшными глазами, стало понятно, что и художник — настоящий, а не раскрученный благодаря миллионам попсовых изображений на сувенирах, и пробирает до дрожи его искусство, а не суммы, в которых его сегодня оценивают.

И да, главное в художнике — это его картины, без биографии можно и обойтись. Первично искусство.

«В сущности, говорить за нас должны наши полотна».

Но эта биография из первых рук, эти письма, то разумные и глубокие, то одержимые и полубезумные — ценный бонус к живописи Ван Гога, ключ к его личности и картинам, материал для собственных размышлений. Но они же создали живучий миф о голодном художнике, что само по себе — отдельная тема.

Я не думаю, что голод стимулирует творчество, но и вариант финансового благополучия для того же Ван Гога не представляется панацеей. Наоборот, кажется, что человек с таким неистовым характером испепелил бы себя и в том случае, если бы судьба подарила ему, например, хорошее наследство, или покровительство, или постоянный заработок.

Все истории у Сафона так или иначе о взрослении, одиночестве, счастье, таком сильном и таком кратком, и конечно же о смерти. Эта не исключение.
Марина, девушка живущая вдвоём с отцом в старинном особняке, становится близким другом для паренька Оскара, очень одинокого и ненужного никому, даже собственным родителям. Оскар живёт и учится в интернете и по вечерам после уроков любит бродить по району старых особняком. Там он однажды заходит в, казалось, заброшенный сад, который манит обещанием тайны. И тайны действительно находят его. Марина, её отец Герман, котик Кафка становятся почти семьёй для Оскара. Вместе они переживают очень жуткое приключение и узнают секрет давней истории о сумасшедшем гении, помешанном на идее вечной жизни и обмане смерти, и его марионетках. Атмосфера жуткой мистики, загадка которая не даёт подросткам спокойно спать и заставляет идти их по следу прошлого, всё как любит автор (впрочем, я тоже очень люблю такое). И конечно же Барселона! Город, в котором оживлённые улицы соседствуют с мрачным готическим кварталом, заброшенными старинными особняками и, кажется, с вечностью.

На планете появились ходячие, ядовитые (здесь у меня возникла острая ассоциация с борщевиком, но он благо еще не ходит) плотоядные растения. И люди вместо того, чтобы пытаться их истребить, узнали, что и масло то у них неплохое и на корм скоту годятся, а если обрезать жала, так и в саду неплохой декоративный объект.
Однако, некие зеленые падающие звезды лишают зрения всех, кто каким-либо образом смотрел на них, а смотрели на них практически все жители уж Лондона точно.
Главный герой, получивший ожог глаз от триффидов, находится в больнице с повязкой на глазах и никаких звезд не видел и поэтому остался зрячим.

Связь между потерей зрения от зеленых падающих звезд и триффидами не раскрывается. И тут, на мой взгляд, есть два варианта, оба из которых пугают:
1. Эти два события никак не связаны и триффиды просто "понимали", что раскрывать свой "умственный потенциал" не стоит, а когда большая часть людей ослепла, поняли что настало их время.
2. Триффиды были посланы на землю уже с расчетом на то, что большая часть людей ослепнет, но тогда вопрос – что дальше? Если, конечно, триффиды не провернули это дело сами.

Книга показывает различные попытки устройства общества при такой необычной ситуации. И показывает это на примере одного человека, который просто пытается понять что происходит и что с этим делать.
В этой книге много рефлексии и она заставляет задуматься.

Финал книги мне кажется вполне закономерным. Сама по себе ситуация подобна сериалу "ходячие мертвецы" и чисто в теории может продолжаться до бесконечности и автор ставит точку на понимании главного героя, что он хочет делать дальше и как может попытаться поменять ситуацию в мире к лучшему. Хоть и выглядит слегка оборванно.

«Книга Балтиморов» — это история детства Маркуса Гольдмана, знаменитого писателя, известного по «Правде о деле Гарри Квеберта» (если кто читал книгу или смотрел сериал). История о дружбе, верности, любви, ревности, зависти и стремлении добиться успеха. История о глубокой надежде быть замеченными и получить признание родителей и близких тебе людей.

2012 год. Маркус приезжает во Флориду, в свой дом работать над новым романом. Но дело не движется, ведь он все еще оплакивает недавно скончавшегося дядю, а также снова встречает свою бывшую девушку Александру, которую не видел много лет. К нему с новой силой возвращаются воспоминания о детстве и юности, а также об особой связи с Балтиморами. Балтиморцами были брат его отца, дядя Сол, его жена, тетя Анита, и двое их сыновей Гилель и Вуди. Маркус восхищался их богатством и престижем. Его кузены были для Маркуса как братья, которых он навещал при каждой возможности. Вместе они были бандой Голдманов пока в 2004 году не произошла катастрофа. Восемь лет спустя, благодаря разговорам с Александрой, а ранее и с дядей Солом, Маркус узнает, как могли произойти ужасные события.

История рассказана не в хронологическом порядке. Она прыгает между временем до и после катастрофы. Объединяющим элементом во всем являются отношения Маркуса с Балтиморами, которых он обожал и которые порой были ему ближе, чем собственные родители, простоты которых он часто стыдился. О возникновении катастрофы упоминается по ходу повествования снова и снова, не вдаваясь окончательно в детали. Только в последней трети, когда драма достигает апогея и постепенно выясняется, что Балтиморы не так совершенны и целостны, как всегда, думал Маркус. Он не разочаровывается, а трезвеет и осознает, что его простая, ничем не выдающаяся семья из Монклера в конце концов оказались лучшими Гольдманами, чем Балтиморы с их прекрасной «внешностью». Автор показывает, к чему может привести зависть, ревность и нездоровое стремление к признанию. Когда возникают недопонимания, дружба и преданность подвергаются сомнению, а правда скрывается – жди катастрофы.

Хорошая книга.

Прочитав первую часть масштабного цикла «В память о прошлом Земли» я чего-то не впечатлилась. Полотно действительно очень монументальное, широкое и в меру подробное, но именно это и утомляло при чтении. Автор сплетает вместе казалось бы совершенно полярные вещи, начиная свой рассказ издалека. Потом становится понятно, к чему это всё, но меня действительно утомило ожидание финала. А финал оказался лишь ступенькой к следующей книге.

Герои тут сплошь функциональные, человеческого начала в них практически нет, а некоторые, типа мужа немногословной ученой (да и она сама), отдают сильной такой психопатией. Инопланетяне абсолютно неубедительны - для такого уровня развития им пришлось бы пилить и пилить сквозь эры хаоса, а учитывая их непредсказуемость, я это вижу невозможным. Да и туповатые они в итоге получились - иметь такое возможности, но использовать их для детских обидок. Паника главного героя при отсчете меня тоже не убедила, плюс его работа нормального раскрытия не получила.

Никакого удовлетворения от чтения, но насчет продолжения знакомства с циклом я ещё подумаю. Вдруг...