Рецензии на книги издательства «Ленинград»

Несколько странные впечатления от книги. Вроде как к героическому фэнтези я отношусь вполне хорошо. Они, как правило, не слишком обременяют читателя массой персонажей со сложными взаимосвязями, описанием огромного мира и сложной истории, и при первом прочтении не ломают мозг. И данная книга вполне вписывается в рамки жанра, то есть понимать и запоминать было не очень сложно. Но меня немного напрягал юмор в этой истории, при том, что фэнтези совсем не юмористическое. Шутки были как будто не к месту, их сложно назвать тонкими и искусными. Ну а из ситуаций героев часто спасало внезапная манна небесная, что совсем не вяжется с реалистичным сюжетом. Но у меня в принципе сложные отношения с юмористическими фэнтезийными историями, так что быть может, это все мои проблемы, а не книги.
В итоге могу сказать, что книга не совсем моя, хотя и почти ничего плохого в отзыве указать не могу. На вкус и цвет, так сказать.

Сейчас трудно даже представить, какую популярность поэзия С.Надсона имела в конце 19 столетия... И.Северянин с завистью писал о том, что он живет в такой стране, "где четверть века центрит Надсон"... В этом маленьком сборнике содержится бОльшая часть творческого наследия поэта, который умер от чахотки в 24 года.
Благодаря чему Надсон стал так знаменит среди своих современников? Он не обладал яркой внешностью, не принимал участие в скандалах, не занимал важных должностей, не был богат. Ранняя смерть не редкая вещь среди поэтов. Поэтика его была вполне традиционна, почти каждый текст напоминает кого-то : Лермонтова, Апухтина, Некрасова... Талант этого лирика довольно скромен, хотя, безусловно, Надсон не был бездарностью. Видимо, секрет все-таки заключается в тематике и настроениях его лирики. Всеобщее братство слабых и больных людей, сострадающая любовь, оправдание бессилия и бездействия - все это привлекало души отчаявшихся современников, отыскавших идейную мудрость в "плакавшем паралично" (И.Северянин) стихе Надсона:

"Чуть не с колыбели сердцем мы дряхлеем:
Нас томит безверье, нас грызет тоска...
Даже пожелать мы страстно не умеем,
Даже ненавидим мы исподтишка!..."

Почти Лермонтов, правда? Надсон призывает: простим несчастного брата и возлюбим его, ибо активное сопротивление Злу может привести к еще бОльшей трагедии...
Пройдет немного времени и "королями поэтов" станут К.Бальмонт и И.Северянин. Но будем помнить, что несколько десятилетий демократическая публика предпочитала наивный и добрый "голос" традиционалиста С.Надсона.

"Не говорите мне: "он умер",- он живет,
Пусть жертвенник разбит,- огонь еще пылает.
Пусть роза сорвана,- она еще цветет,
Путь арфа сломана,- аккорд еще рыдает!.."

Раньше я не читала космическую боевую фантастику. Для меня это новый опыт, но, к сожалению, не удачный. Этот жанр, как оказалось, мне не нравится. Ну и сама книга не удачная. Со мной могут не согласиться, но я считаю, что это типичная мужская книга. Техника, политика, война, боевая тактика - всё это совершенно мне не интересно.

В мире будущего Российская Империя практически правит всем миром. И даже через несколько сотен лет мы всё равно соревнуется с Америкой. Но не только они, но и все другие страны Российской империи в подмётки не годятся. А ещё есть раса крэнхи. Это бойцы с человеческим телом и кошачьим лицом (где-то я это уже читала, ну да ладно). Люди решили объединиться с котами-воинами, чтобы победить главного врага.

Даже не верится, что это книга 2014 года. Читается как старинная фантастика (которая намного интереснее), если не брать тот факт, что, грубо говоря, Россия соревнуется с Америкой. Видимо у автора накипело. А вообще очень некрасиво вот так оскорблять другие страны (там всем странам досталось). И это очень уж наигранно.

Я люблю стихи. За какую-то насыщенность идеи, за неожиданное и емкое сравнение, за мелодику и за дивное звучание, даже в марше, а не только в стихах любовных, даже в детских стихах, где проявляется мир, где ребенок через простое познает сложное, улучшает свое понимание мира и учиться абстрактному.

Смотрите - это первое стихотворение из сборника:

Раз шажок.
Два шажок.
Под ногой скрипит снежок.
На шнурке ботинка –
Звёздочка-снежинка.
Мальчик взял её рукой –
Нет снежинки никакой.
А на рукавице –
Капелька водицы.

Здесь же объемище информации, мало того, что оно сложено удобно для чтения и запоминания, у него и рифмовка интересная. И информация здесь подана хорошо, с сопоставлением. От твоих шагов снег скрипит, сама снежинка похожа на звездочку, а звездочки еще и разные бывают, не только пятиконечные))) И что снег превращается в воду. Можно даже дальше пойти в руке в воду, а на шнурке - это все еще снежинка, то есть, если взять ее рукавичкой, то тоже будет снежинка))) Это забавно, и при этом много всего одновременно связывает. Ведь ребенок не просто запоминает слова, он представляет себе звучащие слова, представляет ситуацию, у него нейронные связи формируются (очень уж я на это надеюсь).

Не помню, где читала, но детям полезно читать и учить стихи, именно потому что они развивают воображение, потому что у них формируется умение общаться не только на абстрактные темы. Они учатся именно представлять то, о чем идет речь, ну, про словарный запас я уж молчу, а еще ведь умение выразить невыразимое сравнением, подмечать детали, описывать их. Вот как в этом стихотворении сравнение снежинки и звездочки - это ведь умение сравнить, обратить внимание на деталь. Опять же как скрипит снег под ботинком - это тоже деталь, которая формирует мир и настроение. Ты уже сможешь описать зиму как скрип снега под твоими шагами.

И про умение находить сравнения при описании предмета, в конце книги есть стихотворение про весенний дождик, и оно начинается так:

По утру надел на ножки
Дождь хрустальные сапожки

Тут и дождик вдруг оживает и его перезвон превращается в хрусталь. И, если для взрослого просто хрусталь был бы очевиден, то для ребенка как раз рождение сказки, живой дождик, чтобы красиво переливаться и звенеть, надевает специальные сапожки, хрустальные, как бокалы для праздника, какие-то или особые, или праздничные, или переливчатые или оберегаемые, тут от семьи зависит, но ведь получается удивительная привязка того, что за окном, что не входит в дом, оказывается в доме благодаря сапожкам, благодаря чему-то хрустальному. А потом будет ребенок читать про Золушку в хрустальных туфельках и книжка в его руках наполнится музыкой дождика, когда побежит Золушка по ступенькам, стараясь успеть в карету к двенадцати ударам часов.
И опять же возвращаясь к первому стихотворению, скрип снега тоже дает звук и привязывает к чему-то волшебному, напевному. 3D стихотворения получаются) Оно оживает, дышит, оно вместе с тобой на улицу выходит, на мир смотрит, волшебством наполняется)

Я вот про волшебство говорю и может показаться, что это, потому что там есть хрустальные сапожки или что-то такое, но не только поэтому, а потому что Надежда Полякова оживляет предметы, делает их похожими на самого маленького читателя, как вот тут:

Нагулялись мы по стуже.
Санкам тоже отдых нужен.
Надо валенкам сушиться,
Шарф повесим на крючок.
В каждой мокрой рукавице
Сжат озябший кулачок.

Рукавицам спать пора.
Пусть посохнут до утра.

Во-первых, тут "мы" сразу, не один ребенок нагулялся, а со всем, что на нем есть) А, во-вторых, тут забота о вещах, почти как о самом себе, ведь они тоже заботились о гулене, рукавички как могли от мороза вот защищали кулачки) Мы вместе, но о каждом нужно позаботиться отдельно, мы равно устали, но каждому требуется отдельный отдых, подходящий только ему, не стоит вешать на крючок санки, на крючке должен шарфик отдыхать. Проявление заботы должно быть разумным, проявление жизни разнообразно) Мне нравится это и в этих стихах и вообще в любых хороших стихотворениях, от этого они и превращаются в поэзию.

А данный сборник стихотворений еще и тем хорош, что нас ведут по зиме от стихотворения к стихотворению. Вот появились снежинки в первом стихотворении "Первый снег" и мы как раз их рассматриваем, знакомимся с ними. Потом мы играем со снегом, мы еще не привыкли к нему, не научились до конца с ним общаться это у нас. Дальше мы замечаем в нем удивительное, то есть, когда наигрались, почувствовали себя уверенней, мы стали в состоянии смотреть на то, что вокруг и подметили, что тень на снегу синяя, это что-то новое, только зиме принадлежащее. И вот мы подбираемся к январю, когда огромные сугробы и кот уже ходит не по тропинкам, а по забору. Потом ударяют морозы, это уже скорее январь с его крещенскими морозами))) И появляются узоры на окошке и, чтобы что-то разглядеть за окном, нужно создать маленькое окошечко среди удивительных узорных папоротников. И от морозов снег стал более хрупким, и мы можем подарить и рыбкам окошко, чтобы у них не было темно. И вот уже чувствуется, февраль, который, мне кажется, в каждой стране дубарь, честное слово, вот тут появляется стихотворение про стужу и гулену с застывшими в рукавичках ладошками. А дальше уже чувствуется приближение весны и появляется стихотворение о сосульке, с ее звенящим: "Кап! Кап! Кап". Вспыхивает и переливается солнышко, начинает таять снег, начинают бежать ручьи, и в конце уже звенит хрустальными сапожками дождик, и мы точно знаем, что это переодевшийся снежок, ведь в самом первом стихотворении нам сказали, что снежинки превращаются в капельки воды) То есть и весной, мы полюбившегося дружка не теряем.

Очень продуманно, очень красиво, наполнено и все это в удивительных иллюстрациях, может быть чуть одиноких для меня, но с другой стороны, познание мира происходит чаще всего в одиночестве) Надо сказать, что книжка, конечно, в 12 страницах, но она составлена удивительно правильно и из-за этого объем у нее велик, чувствуется какая-то приобретенная тяжесть знаний. Люблю, когда книги заполнены, без пробелов, плотные. Вот этот сборник такой же. Воздушный из-за поэзии, но плотный по знаниям, по наполненности иллюстрациями, потому что они неотъемлемая часть сборника, они тоже учат и не только тому, что описано в стихотворении (как же там удивительно передан свет, от него дополнительно чувствуется смена месяцев и сезонов), но и умению видеть красоту в изобразительном искусстве - это ведь тоже знакомство маленького человека с миром и творчеством, его развитие как личности, которая не упустит красоты в своей жизни, научится ей пользоваться для того, чтобы стать цельней.

Очень интересно, какой "гений мысли" додумался издать этот прекрасный роман под пошловатой обложкой более характерной для бабских романов 1990-х? На самом деле роман вовсе не об этом, хотя в нем конечно есть так называемая любовная линия, но она далеко не главная и проходит как-то на задворках повествования. Она малоинтересна, в отличии от всего остального.

"Синие кирасиры" - это история Гатчины, ее венценосных владельцев и расквартированного там Лейб-гвардии Кирасирского Ея Величества Государыни Императрицы Марии Феодоровны полка. Юрий Галич или Георгий Гончаренко и сам служил в этом полку с 1897 года, многие описанные события происходили на его глазах. Действующие лица романа - собственно, офицеры полка, Императорская семья, очень тепло описанная Галичем, петербургская аристократия (здесь конечно многие имена изменены). По атмосфере книга напоминает "От двуглавого орла до красного знамени" П.Н. Краснова, только в "Кирасирах" все не так мрачно как у Краснова и сюжет завершается еще до страшных революционных событий.

Параллельно событиям 1897 года развивается вторая сюжетная линия - история Гатчинского дворца и его обитателей - графа Орлова, Екатерины II и Павла I. 

Роман будет интересен ценителям классической русской литературы и идеален для прочтения перед поездкой в Гатчину, а возможно его будет приятно перелистывать сидя в Гатчинском парке и вспоминая славное прошлое этих мест. Только переиздать бы эту красоту в качественном виде, чтобы было приятно приобрести бумажный вариант.

Пожалуй, один из самых диккенсовских романов Уилки Коллинза. Здесь буквально все дышит персонажами сэра Чарльза: Все эти безобразные старики и старухи-пьяницы, бедные сиротки, похищенные дети, оказавшиеся на дне жизни. Ну, и относительно наказанное зло. Имеет ли все вышеперечисленное отношение к жанру детектива, указанному в аннотациях? Да. Если понимать классический английский детектив не от Агаты Кристи, и Конан Дойла, а именно таким, каким он был в середине XIX века. Дело в том, что тогда самого понятия "детектив" не существовало, но существовал так называемый логический, или уголовный рассказ. Отличительными чертами таких произведений были, как указывает нам всеми любимая Википедия, описание процесса исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки.
Существуют ли признаки этого постулата в романе Уилки Коллиназа? Безусловно! Проблема состоит в том, что уже в самом начале мы знаем, кто совершает гнусное преступление. В дальнейшем нам только предстоит узнать судьбу его жертвы - крохотной новорожденной девочки, похищенной из родительского дома и канувшей в неизвестность.
Похищенные дети - вообще любимая тема литературы, а потом и кинематографа, всех времен и народов. Литература, как никакой иной вид искусства, более всего обращается к чувствам. А что может более всего эмоционально потрясти читателя, вызвать буквально всплеск его душевных чувств, нежели страдания ребенка и разлученной с ним матери, в течении 16 лет не оставляющей надежды отыскать потерянное дитя? Именно этот сюжет и разворачивает перед нами Уилки Коллинз.
Но давайте не забывать что перед нами литературное полотно второй половины XIX столетия. А это значит, что на волне технического прогресса и промышленной революции в Великобритании резко обостряются социальные противоречия. В Европе уже бродит призрак коммунизма, разбуженный Марксом и Энгельсом. Идеи построения социального государства все глубже проникают в сознание образованных слоев общества. Естественно что Уилки Коллинз, как и его кумир Диккенс, да и многие другие романисты Туманного Альбиона, не мог обойти стороной эту тему. Конечно же Уилки Коллинз не был ни социалистом, ни марксистом. Его воззрения на существующее положение дел в родном отечестве носили скорее философско-религиозную направленность. Путь преобразования общества писатель видел прежде всего в очищении и укреплении морально-нравственных основ. Именно эти идеи провозглашает главный герой романа Амелиус, которого все считают социалистом. Интересно, что в романе Амелиус прибывает в Лондон из Америки, где долгие годы состоял членом некой общины. Хотя Коллинз нигде не упоминает название этой общины, но по некоторым признакам становится понятно, что скорее всего это квакеры, чьим постулатам и убеждениям не был чужд и сам автор.
Романтическая линия романа, на мой взгляд, хотя и является вроде бы как основной, но выписана Коллинзом довольно поверхностно. Отсюда возникает ряд вопросов: отчего Эмма, вроде бы любившая
Фарнеби, раз уж родила от него ребенка, спустя 16 лет столь люто его ненавидит, даже не подозревая о совершенном им злодеями? Что это? Внезапное прозрение? Скорее уж отрезвление от юношеских розовых очков. И здесь более-менее все понятно, хотя наивность зрелой женщины, пусть отчаявшейся и готовой на все, перед очевидными мошенниками, не может не удивлять. Но такое развитие сюжета в викторианском английском романе явление повсеместное. Причем, в женских романах наивны и глуповаты мужчины, а в мужских - женщины. Любовная линия Амелиуса и Регины, увы, не выдерживает никакой критики. Бурный водопад внезапно стихает и меняет русло. При этом о чувствах и переживаниях Регины - далее тишина. Они уже не волнуют писателя, а следовательно не должны тревожить и читателя. У тогдашних британских читателей судьба этой героини не вызывала сомнений. Тем более, что новый жених уже давно маячил на пороге.
Не стану писать здесь обо всех трагических и светлых перипетиях романа. Дума тот, кто захочет прочесть эту книгу, все узнает сам. Мною к прочтению рекомендовано.

Эта книга очень красивая своими викторианскими образами. Безусловно, мне это очень по душе. Я очень люблю книги 19 века, они мне так близки по духу, в них есть что-то такое утонченное, когда не было тяжелой техники и электрических приборов. И вообще не было такого шума. Была тишина, лишь прерываемая ветром и опавшими листьями.

Эта книга своей тонкой меланхолией и до глубины пронизанной грустью – очень осенняя. Ещё не поздно, ещё три недели последнего месяца осени, и я советую прочитать ее, так как она атмосферная, полна тоски и прохлады всех оттенков чувств.

Присутствует то чувство именно английское, когда читаешь такие книги. Английская литература, как и литература Франции, мне очень близка. Я полюбила подобные книги, и для меня каждая английская книга – это новое знакомство с культурой Англии и отношениями англичан.

Сдержанность – одна из черт английского поведения, это можно увидеть во всем. Сдержанность присутствует в изъявлении чувств, эмоций, в разговоре, в отношении людей к друг другу, даже она есть в этикете кушаний. Также это можно встретить в мыслях самих людей, они даже сдержанны внутри себя. Мне очень это нравится. Это очень необыкновенно и интересно, познавать то, что тебе по душе.

Конечно, бедная девушка простушка Салли – это достаточно печальный образ. И ее жизнь вечно на грани отчаяния и тоски, и без материнской, родительской любви. Как это печально видеть, когда отчаяние в сердце может толкать на бегство, и только настоящая любовь откроет свое сердце, только искренность и честность поможет стать лучше и любить до конца.

Амелиус для меня одним из тех прекрасных образов, которыми я всегда восхищаюсь в литературе. Мне нравится его искренность и доброта, нравится, что для него существует любовь, и он верит в нее, не смотря ни на что. И эта любовь дарит ему свет и тепло, она помогает ему пережить тяжелые удары судьбы. В каждом поступке Амелиуса мы видим отчаянную борьбу за справедливость и счастье.

Эта книга уже третья, которую я читаю у этого автора. И могу сказать, что он стал одним из любимых писателей. Я восхищаюсь его стилем писания, его манерой высказывать мысли персонажей и такое прекрасное чувство правдивости и честности. Любовь – вот что в этой книге главное. Любовь дарующая жизнь, и хотя в романе много тоски и меланхолии, но мне он напоминает огонек свечи. Пусть он и не греет особенно, но благодаря ему, мы можем увидеть в этой тьме вокруг хоть что-то, и наше зрение усиливается благодаря ранам, полученным от того, как было предано наше сердце. И наша жизнь – это путь к пониманию, что любовь и счастье всегда рядом с нами, они в наших сердцах, и мы должны верить, что любовь побеждает всё.

Мне очень понравилась цитата из книги про Анжелику  "Там, где проходит француженка с зелеными глазами, остаются только пожарища да трупы". С одной стороны, Анжелика - яркая представительница женщин типа la femme fatale или роковая женщина. Она настолько яркая и харизматичная, что просто не может не привлечь к себе внимание противоположного пола, которые готовы на все безрассудства этого мира только ради того, чтобы Анжелика взглянула на них хотя бы раз. И, надо отдать ей должное, она умело этим пользуется. Особенно в первых книгах этой серии. В этой же части Анжелика показана с другой стороны. Она взрослеет, она наконец понимает, что счастье - это не многочисленные поклонники и даже не роскошные балы в Версале, а материнство. Она обнаруживает, что до этого мало уделяла времени своим сыновьям, что совершенно их не знает: "У нее вечно не хватало времени побыть хорошей матерью. Раньше, когда они были еще бедны, она нередко играла с Флоримоном и Кантором. А вот Шарля-Анри постоянно отстраняла от себя. Это было несправедливо, не могла же она отрицать, что любила его отца! Иначе, чем своего первого супруга, но все же любила". Кажется, что оказавшись отвергнутой светским обществом в лице короля и его придворных, ей наконец-то удалось достичь женского счастье, но человек предполагает, а Бог располагает. В мгновение ока жизнь Анжелики превращается в ад, она остаётся на пепелище, которое погребает всё, что ей нравится и всё, что она любит. За один день она теряет сыновей, брата и сталкивается с насилием. И тут вроде бы всё, конец. Но нет! И здесь проявляется скрытый ресурс, заложенный в Анжелике природой - её жизненная стойкость и сила характера. Она бросает вызов королю и даже поддерживает бунтующих гугенотов-протестантов, которых притесняют католики. Перед читателями открываются ужасающие картины голода, холода, смерти и убийства в ничём неповинных людей. И снова судьба испытывает Анжелику. Она узнаёт, что ждёт ребёнка, нелюбимого ребёнка, ребёнка, зачатого в насилии. И выбор один - избавиться от малышки и делать вид, что ничего не произошло или научиться любить этого ребёнка.
Очень динамичная книга с многочисленными перипетиями в судьбе главной героини и людей, её окружающих. И невольно вспоминаешь народную мудрость - Не родись красивой, а родись счастливой.
А путь к счастью Анжелики долог.

Внутри омнимбуса три книги, которые можно условно объединить темой ледяного проклятия. Первая - самая скучная. ГГ всю книгу пытается добраться домой, в финале подавляет мятеж (допустить его было величайшей глупостью) - переходим к следующей части.
В какой-то момент меня безумно порадовало, что Алю как пару ГГ слили в унитаз. Я даже начала снова верить в Михайлова, но радость была недолгой. Только максимально предсказуемые поступки и повороты, только хардкор.
Разобравшись со своим проклятием, ГГ начинает пытаться его снять. И вот тут начинается полный атас. Потому что окружающим плевать, что герой превратился в нечисть, герою плевать тоже. И дело не в формальных признаках. Нам выдают за белое откровенную грязь. Чуть позже ГГ скажет, что дети шурдов - такие же дети. И ни один ребенок не должен становиться жертвой некромантии. Но видимо ГГ сосать силу из тел и душ можно, и только остальным - нельзя.
Слили и линию со святыми отцами. Как-то уж слишком быстро они смирились с тем, что нечисть - хорошая. Даже жаль, мог получиться достойный накал.
Вот собственно и весь сюжет. Впереди победные (я уверена) бои с легендарными злодеями. Что ж, по крайней мере они меняются так быстро, что едва успевают надоедать.

Мне 14 лет и я на все лето еду к бабушке. Памятуя, что для чтения у нее - собрание сочинений Горького, Марка Твена и Ключевского, а также большая многотомная энциклопедия, беру с собой одну любимую книгу - место в сумке мало. Это "Сорок пять" Дюма. И в томную жару, когда неугомонная бабуля оставляет в покое, погружаюсь в перипетии гугенотских войн - любимейший Шико, брат Горанфло, Генрих Третий, Реми, Анжуйский, д*Эпернон... Но, оказывается, у шикарнейшей истории Дюма из цикла "Гугенотские войны" есть продолжение, а я -то думала, что все закончилось на любимой "Сорок пять". И вот, так сказать на старости лет, натолкнулась на "Габриэль", написанную постоянным соавтором Дюма-отца, который еще и судился за авторство предыдущих книг, а эту написал без литературной обработки гения. К слову, это заметно снизило яркость и динамичность, ибо легкая рука самородного таланта Дюма все-таки существенно влияет на текст, можете убедиться и сами. Во-первых, Дюма наполнял сюжет неистребимой жаждой жизни, сочной и ощутимой. Это сказывается даже в описании наслаждений. Наслаждения пищей, например. В Габриэли, даже если кто-то ест, это быстро и скучно, если пьет - то мы видим не рубиновую ароматную красоту в бокале а неприглядные последствия пьянки, мешающие развитию событий. А ведь вспомните, как аппетитно описаны яства стола в предыдущих книгах (как вкушал Шико с Горанфло, Генрих с миньонами, даже Анжуйский с Дианой, черт, возьми!!!), как заманушно и завлекательно. Или наслаждением общения. Тут сплошные "возрыдал", "возопил" или монологи на две страницы о душевных качествах или переживаниях.... В предыдущих же - бурлит характерами, ненасытностью знаний и чувств, глубокими ощущениями каждого мгновения. Если друг, то ощущаешь единение на века, если враг - то ненависть пробирает до костей. Во-вторых, интриги. Они тоже потеряли свою быстроту, размах, смачность и адреналин, существенно прибавив в витиеватости и скуке. Опять же автор пошел по проторенному пути многократных повторений - но то, что сыграло яркую специю в истории Бюсси и Дианы, Марго и Ля Моля, в случае Эсперанса потеряло свою первичность и значимость. Но вернемся к названной Габриэли.

Габриэль прожила всего 26 лет

Блондинка - Габриэль д’Эстре, неизвестный художник, 1594 год

свернуть

хотя и сделала это довольно бурно и запоминающимся образом в реальной французской истории. У Маке все начинается, когда ей семнадцать и в нее безумно влюблен стареющий повеса Генрих Бурбон. К слову, описания женских персонажей тут таковы, что даже без изучения биографии, видно, что автор шовинист - его женщинам отказано в уме, лишь хитрость, угодливость и порывы страстей правят бал. Возможно так и было, но его Габриэль показана какой-то безликой и тупой овечкой, крайне ведомой и совершенно не самостоятельной. При изучении ее биографии у меня сложилось иное мнение. Генрих в ее присутствии также ведет себя лишь как слащавый идиот, но опять же, возможно сие дань времени. Автор радостно сочувствует Габриэли, старательно забеляя ее проступки, выводя на первый план ее трепетное сердце, и предоставляя этому сердцу чаще биться в присутствии определенных людей. В противовес ей,

Анриэтта д*Антраг

Генриетта д’Антраг и Генрих IV

свернуть

показала алчной и беспринципной авантюристкой - дочь королевской любовницы, добившаяся той же карьеры, однако к концовке ее настигнет вполне закономерная бумеранговая ситуация. И если романтический фон может вызвать кислую мину не только у дискретных миллениалов, то исторический необычайно интересен. Нам будет показан важный этап восхождения Наваррского по занятию Парижа и куча замечательных интриг, связанных с этим и последующими событиями (вплоть до официальной женитьбы и ее действующих лиц). Например, объявление о последнем Валуа - чем не прекрасный ход? О, какой запутанный клубок! Или драма рыцаря Колиньи, очень романтично и с Венецией. Или эпичный конец жизни герцогини Монпансье. Но, признаться честно, более всего я ждала незабвенного Шико или мэтра Робера Брике. Ах, как непозволительно мало его тут! Все основные его движения, измышления и участие останется за кадром, в сюжет, не смотря на его огромнейшую толщину, войдет лишь малая толика... Видимо за описание деятельности Шико, как и за лигистов отвечал в тандеме также Дюма. Тут и лигисты довольно беззубы и слабы, хотя герцогиня, воинствующая ведьма, смогла-таки закрутить интригу, и только добрый гений двух Генрихов - Валуа и Наваррского - сможет встать у нее на пути. Париж стоит мессы, а книга стоит прочтения тем, кому запала в душу предыдущая трилогия.

Намерения ознакомится с полной библиографией любимых авторов, или авторов, произведших неизгладимое впечатление каким-либо одном шедевром, у меня постоянно наталкивается на одно и то же препятствие — доходит очередь до романа, который не нравится. Или сюжетно, или стилистически.
Чтобы не быть голословным, приведу полтора десятка примеров:
Сальников. После "Петровых" был в восторге, но застрял на "Отделе";
Валентинов. В восторге от "Ока силы", читал всё сооавторство с Олди, книги про Спартака. Хочу одолеть "Крымский цикл", но этому мешает своеобразная "Сфера", которую, к тому же, уже читал когда-то;
Бурцев (Бурносов и Косенков). Читал все оккультно-конспирологические боевики. Решил идти по порядку, и застрял на "Охоте на НЛО";
Рафф. Гениальные "Злые обезьяны", позорная "Страна Лавкрафта". Застрял на его главном "кирпиче" "Канализация, газ и электричество";
Садулаев. Ну тут не застрял. Осталось прочитать только один его роман "Шалинский рейд". Но так как про войну, пока отложил;
Паланик. Ещё один автор, у кого непрочитанным остался один роман. "Призраки". Отпугивает каннибализм.
Рубина. Прочитал, всё, что было интересно. Главные ее тексты — три трилогии. Но застрял на ранних вещах и не могу добраться до "Маньякак Гуревича";
Бэнкс. "Культура" гениальна, но не могу продраться через средневековые прогрессорские "Инверсии" и добраться до его нефантастических вещей ("Фабрику", естественно, читал);
Флинн. Потрясающие космооперы, отличная конспирология. Застрял на "Эйфельхайме";
Макс Барри. В диком восторге от его "Лексикона", но на дебютной "Компании" — стопор;
Роберт Ирвин. После "Арабского кошмара" решил, что маст рид. Один или два романа ещё прочёл, один скипнул и всё равно застрял на "Утончённом мертвеце" (очень, кстати, популярное на западе название для романа);
Рушди. "Флорентийская чародейка" очаровательна. Застрял на томине "Дети полуночи";
Гибсон. Понятно, что надо читать, но "Страна призраков" не даёт двинуться дальше;
Эко. Прочёл всю его конспирологию. То, что осталось — не вдохновляет.

У Кирилла Еськова прочёл и "Америkа (reload game)" и "ROSSIJA (reload game)", все повести и даже эссе, настолькл нравится стиль и эрудированность автора. И вот перед "Кольценосцем" решил прочитать "Баллады о Боре-Робингуде". И всё. Вроде и смешно, и вуду, как-то не заходит. Тут уж и "Чиста английское убийство" вышло, а я несколько лет как до легендарного " Кольценосца" не доберусь!
Решил — пусть Боря посторонится.

Итак, "Последний кольценосец". Потрясающее владение сменой оптики. Вот у нас взгляд с высоты птичьего полёта на битвы; вот вся глобальная подоплёка конфликта Мордорской цивилизации и закатных королевств; а вот уже локальная и подробная история небольшой, но матёрой группы приключенцев.
Конечно, это роман-ревизия и роман-деконструкция. Конечно, к Средиземью это имеет крайне опосредованное отношение.
Но мне такой подход нравится. Магия против Науки. Не было страшных орков, троллей и лорда Саурона. Был союз народов. Барад-Дур стоял на пороге промышленной революции. Гэндальф решил помешать этому и сохранить идиллически-магическое статус-кво.
Назгулы — Орден защитников мира Восхода.
В романе два главных мерзавца — Гэндальф и Арагорн. Один ретроград, другой — властолюбивый негодяй.

Интонационно роман похож не на высокое фэнтези, а на весь мультимедийный корпус творений о Гражданской войне. Герои изъясняются не как персонажи эпоса, а как казаки, белогвардейские капитаны и интеллигенты-учёные. Вначале так вообще "Белое солнце пустыни" с закопанным по шею гондорцев. Считаю, это сознательный намёк и якорь для читателя.
Безусловно, напоминает "Касабланку" и Ле Карре.

Назгул перед смертью даёт военврачу-учёному невыполнимое задание. Помогать главному герою будут орокуэн-разведчик и барон-гондорец, превосходный фэхтовальщик.
Невольный комизм — в контрасте декораций Арды, словечек и присказок революционной поры и обнажении скрытых пружин происходящего.
Вообще, смена ролей напомнила мне "Тёмного Баламута" Олди — деконструкцию Махабхараты. Ведь и правда, Пандавы отъявленные подонки и их единственное преимущество в том, что они победили и на их стороне был Кришна. А так — все учителя отвернулись и перешли на сторону Кауравов, братья совершили кучу дел, подпадающих под тяжкие статьи УК любой страны.
Так и во "Властелине колец" — возможно, нам рассказывают историю со стороны победителей, делая из Мордора Империю Зла и приукрашивая Арагорна: некроманта, чей путь к трону сопровождали очень уж удобные для него совпадения.
Конечно, в творчестве Еськова никуда без игр спецслужб. Это такой же "водяной знак" автора, как олигархи и буддизм у Пелевина. Не будучи знатоком шпионского жанра, тем не менее, заявляю, что шпионские игры в любом романе Еськова — лучшее, что читал по теме.
От Арды только скрупулёзно воссозданная география и предыстория.
Сюжет — не уступает по драматичности Толкину, а по реалистичности, сопереживанию и глубине погружения, где-то и превосходит, на мой взгляд.
Роман потрясающий!
Читать обязательно!
10(ПОТРЯСАЮЩЕ)