Рецензии на книги издательства «Лениздат»

Сама концепция достойна внимания: двое пишут друг другу электронные письма, из которых и построено повествование. Это перспективный ход. Сюжет можно раскрутить на ура. Но автор не смог.
Его герои немолоды, поэтому электронные письма скорее напоминают бумажные: длинные и наполненные содержанием, понятным лишь им двоим и автору. Они размышляют о Вселенной, молекулах, метафизике... а читатель в это время ждёт, когда все это оправдается хоть чем-то интересным ему.
Загадка настолько утоплена в этих пустых словоизлеяниях, что искать ее достанет терпения ни у каждого. При том, что книга невелика. А когда ее очертания начинают проступать... Ну не знаю, я была разочарована. Я ждала настоящие семейные скелеты, с таким-то пафосом начала. А получила маловнятное и непонятное что-то, что совершенно не зацепило. Концовка какая-то есть, и если вы дочитали, то она вам может даже понравиться. Но, по мне, все это было неоправданно неинтересно. Разве что времени потрачено не много, ну и ачивка знакомства с автором

Вообще-то я искал пьесу этого автора, но оказывается, в переводе есть только этот роман и все. Три молодых будущих архитектора подружились в Йелльском университете, что в Нью-Хевене:

Раффи Блум, центральный и самый интересный персонаж, избегающий серьезных отношений, наполовину ирландец, в остальном еврей, что является гремучей смесью:

– Прежде всего потому, что когда вам что-нибудь Удается, люди говорят: «Здорово! Ну и ловкачи эти ирландцы!» А когда вы скажете или сделаете что-нибудь невпопад, вы обязательно услышите: «Чего и ждать от еврея!»

Надо ли говорить, что Раффи получает первый приз читательских симпатий. Далее - Эбби Остин, настоящий бостонец, характер сдержанный, и Винсент Коул, местный, из Нью-Хевена, продвигающий себя любыми средствами..

"Винс, Рафф и Эбби вышли в диванную распить по бутылочке кока-колы."

А еще центральные женские характеры, Трой - зажигательная сестра Эбби без особенных предрассудков, в будущем жена Винсента. Нина, с огромнейшими тараканами в голове, подруга, а затем жена Эбби. Измученный Ниной Эбби получает второй приз читательских симпатий. В то время как Винсент получит весь негатив и неудовольствие за свои поступки.. А Трой, сначала вызывающая антипатию своей бесцеремонностью заставит читательниц сменить гнев на милость.. В общем, иженерия человеских душ и страстей, почти в стиле Джейн Остин... Есть еще и другие женские характеры, например прямо женщина вамп, Мэрион Мак-Брайд, которую "разбудил" Раффи, а ее махровый антисемитизм однако не помешал их связи..

«Одно из величайших несчастий нашего времени состоит в том, что мы боимся страсти. Да, мы даже стыдимся произносить вслух слова «страсть» или «любовь». Но тот, кто не способен на страсть, не имеет права заниматься архитектурой».

Да, признаться, роман излишне насыщен драмами с этими женщинами, что может быть и увлекает кого-то, но замедляет развитие сюжета, хотя и придает сопливого драматизма героям-архитекторам.. А они, между тем создают совместную компанию. Когда-то друзья, теперь компаньоны.. И им придется бороться за заказы, бороться за свои свежие архитектурные идеи, против закостенелых традиционных взглядов на архитектуру. Чего только стоит борьба Раффи, за постройку церкви в треугольном виде... Или оригинальное его предложение о построении школы в виде нескольких зданий - кубиков..

Любопытный роман,но перечитывать я не стал бы.. И уж ни в какое сравнение роман не идет с Уилсоновским "Живи с молнией"

«Врачи предают свои ошибки земле – архитекторы прикрывают их плющом».

В шутку сказать, это миниатюрная «война и мир». А если серьёзно, то произведение интересное, своеобразное, и потому одно другого не подменяет, а наоборот, дополняет. Мира здесь очень мало, только в самом начале, показаны те же, что и у Толстого, московские настроения, разговоры и уверения, что Он не посмеет.

Май 1812 года, расслабленная Москва, балы, сватовства, семейные праздники и семейные заботы, тепло и уют. Кое-кто из молодёжи увлекается идеями свободы и восхищается Наполеоном, который провозглашён носителем этих идей. Но хорошо восхищаться гениальностью Наполеона, пока он далеко, пока он «не идёт против нас». Хорошо теоретизировать, сидя в уютных гостиных у камина, но если война коснётся непосредственно, то и романтика сразу развеяна, и кумир развенчан.

Быстрое продвижение французских войск к Москве, разлад в русском командовании, Бородинская битва, отступление, нескончаемые подводы с ранеными, паника и бегство москвичей – всё как у Толстого, только кратче и без глубоких размышлений. Ну и помягче. Помягче – в смысле, нет таких глубоких и многогранных характеров, жёстких характеристик, анализа положения в русском обществе, подробного политического и военного расклада, в котором царило прискорбное несогласие.

Французы обрисованы метко и ёмко. Угрюмый, нервный, напыщенный Наполеон, свирепый маршал Даву, усталый Мюрат, заносчивые офицеры, грубые солдаты, и все – в какой-то степени заражены вирусом алчности. При этом наивно недоумевают, как же эти азиаты, скифы, потомки Чингис-хана, неблагодарные варвары, не приемлющие европейской цивилизации, посмели поджечь свою столицу, вместо того, чтобы кланяться и встречать хлебом-солью «освободителей».

В центре повествования – два друга, два молодых офицера, Илья Тропинин и Василий Перовский, один из них недавно женат, другой помолвлен. Жена одного и невеста другого – родные сестры, Ксения и Аврора, внучки известной и богатой московской княгини Шелешпанской. Базиль и Аврора мечтают о мире и скорой свадьбе в сентябре.

Но Наполеон перешёл границу, и Базиль Перовский и Илья Тропинин получают предписание срочно явиться в полк. Друзьям приходится очень быстро расстаться – их развела война, и хотя они оба остались в живых после Бородино, но потеряли друг друга из виду. Затем далее в книге мы следим за их приключениями, которые у каждого - свои.

Особенными испытаниями наградила судьба Василия Перовского, который будучи адъютантом у генерала Милорадовича, в сумятице пылающей Москвы, попал в серьёзный переплёт.

Хотя и мимолётно, но мы встретимся в книге и с Наполеоном, и с Мюратом, с Даву, и с Кутузовым. Ясно обрисована партизанская война, на которую поднялся народ из-за несчастий и горестей, ограбления «цивилизованной армией» «варварской» столицы, жуткие ужасы при отступлении, всевозможные лишения и дикости войны, и при этом обвинения французов в своих бедах русских варваров.

Будет тут и герой, который с пистолетом идёт по Москве, намереваясь убить Наполеона подобно Пьеру Безухову, в надежде прекратить этим войну. Правда, характер этот совсем иной, вовсе на Пьера непохожий. На Наполеона было совершенно множество покушений, но судьба, видимо, до времени хранила его.

У современников Данилевского встречалось мнение, что «Сожжённая Москва» не самое его удачное произведение. Однако роман этот, хотя и не такой «глобальный», как у Толстого, но, безусловно, достойный, прекрасно описывает эпоху и события как бы изнутри.

И удивительная история Василия Перовского, несомненно, достойна того, чтобы о ней рассказать, тем более что она имела реальный прототип.

Очень неровное произведение, а так как обрывается по сути на полуслове и, похоже, на самом переломном месте, когда героиня должна была, видимо, внезапно начать свою собственную жизнь, то не очень понятно, к чему всё было, как проявит себя Неточка в дальнейшем, выстоит или погибнет, справится ли. По моим ожиданиям - ничего хорошего быть не могло у такой героини, да и название романа о многом говорит: мало того что Неточка, так еще и Незванова. Но как знать, что задумывал ФМ, может, это должен был быть такой профеминисткий роман по-достоевски.
В начале была интересная история отчима Неточки. Человек не смог вынести свой талант. Загубил сам себя и семью свою за собой потянул. А дальше совершенно обнаженные, надрывные чувства Неточки-ребенка, разрываемой совершенно необъяснимым страхом перед матерью, огромной любовью к отчиму и мечтами о счастье, которое будто бы обещает ей отчим. Осиротев, Неточка попадает в дом богатого князя, прекрасного человека, где воспитывается как член семьи, а через год-два переходит в семью его приемной дочери, которая искренне любит Неточку и много лично с ней занимается. С материальной точки зрения это огромное везение, но эмоционально вопреки всему Неточка скорее несчастна. Когда появилась на страницах романа Катя, я сначала обрадовалась: наконец-то какой-то пышущий здоровьем и энергией персонаж. А то все какие-то больные душой и телом. Но радость моя была недолгой. В процессе общения с Неточкой Катя становится такая же припадошная и сверхчувствительная, как и Неточка. Все женские персонажи этого произведения чуть что льют слезы, падают в обморок, от переживаний болеют по три дня минимум так, что с кровати встать не могут. Ужас просто. А любовь между девочками просто кричаще ненатуральная. Наблюдал ли Достоевский подобное между какими-то девочками семи-девяти лет или это его ложные стереотипы о том, как девочки проявляют любовь к подругам? Намеков на лесбийскую любовь я там не увидела -- возраст для этого маловат у девочек, да и куда больше это похоже на приторно-слезливые уси-пуси. В общем, читать об этом периоде жизни Неточки было довольно тошно. Этот период завершается катастрофической разлукой подруг из-за мнительных взрослых. Но трагедия сменилась жизнью в новой семье у Александры Михайловны. Именно она многое дала Неточке, всю душу в нее вложила. Но спустя 8 лет довольно безмятежной жизни, видимо, снова должна произойти потеря, схожая со смертью матери. Собственно, роль и поведение Неточки в финальной сцене с приемными родителями мне несколько непонятны, и, на мой взгляд, "самопожертвование" Неточки было всё же никому не нужно, и прежде всего той, ради которой было совершено. Далее Неточка, видимо, должна покинуть приемный дом и ...
Всё предыдущее -- явно кирпичики характера взрослой Неточки, но увы - больше мы ничего не узнаем. А без этого логически важного этапа роман выглядит, на мой взгляд, сплошными слезами над жизнью сначала действительно объективно несчастного маленького ребенка, но затем как будто бы чуть ли не обласканного судьбой. Но мне постоянно слышится сетование и оплакивание бедненькой Неточки, даже когда она уже и не бедненькая вовсе (не только материально). Так и хочется сказать всем главным персонажам, что хватит хныкать, пошли бы делом занялись лучше, чем горести себе очередные выдумывать. Хотя какие у них дела, кроме как чувства свои под лупой рассматривать и всячески их растравливать.

"Война всегда приносила скудость, напрасные труды, грубость нравов и тьму жертвоприношений на алтаре смерти."

2005-й год. Заброска хроноинвейдоррв в 1919-й, в надежде переломить ход Гражданской в пользу белых.
Понятно, что хотелось написать роман о Гражданской, но почему не раньше выбрать время заброски? Точка бифуркации в боях за Орёл? А если просто предотвратить революцию? Но это придирки к логике.
Дальше 99 процентов текста суровые, крайне суровые, военные будни. Сражения, отступления, холод, голод, смерти, ранения.
Вроде у десанта из будущего получается немного изменить ход событий — дошли до Твери и так далее, но ко времени Каховки и Крыма всё вернулось на круги своя.
Хроноинвейдер решает вернуться в своё время и менять уже его. Одной строчкой в конце нам дается понять, что к 2025-му году у него получилось. Видим, что у него получилось. Наизменялись.
Авторское послесловие пафосное, безусловно. И не сказать, чтобы очень нужное основному тексту.
Кровь и пот пехоты переданы очень ярко, за что и балл.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

«Скала прощания» — прямое продолжение «Трона из костей дракона». Связующая книга между началом и концом трилогии оказалась на удивление пустой в плане событий. Сюжетных линий и ПОВов автор накидал уйму, однако о хоть каком-то продвижении он начисто забыл. Если «Трон из костей дракона» при всей его монументальности, при всём его объёме, при всём обилии деталей, охватывает несколько лет, в течение которых происходит огромное количество событий, то в «Скале прощания» не происходит практически ничего. На тысячу страниц можно насчитать два-три знаковых события. Всё остальное время герои просто идут и размышляют.

Что по-прежнему осталось на уровне, так это описательное мастерство автора. Порой с излишней дотошностью он раскрывает перед читателем прекрасные картины: пейзажи, замки, города, обители нескольких рас. К сожалению, в плане атмосферы автор тоже не изменил себе — она так и осталась неровной, скачущей от эпоса к повседневным зарисовкам, от воздушности легенды к суровым реалиям реальной жизни. Обе книги лихорадит и кидает из одной стороны в другую.

Персонажи также остались без изменений. Главный герой, Саймон, в первой книге представлен подростком с задержкой в развитии, который ведёт себя не как пятнадцатилетний парень (для средневековья взрослый мужчина), а как десятилетний мальчик, вечно хнычущий, ноющий, витающий в облаках и совершенно не способный учиться. Во второй книге, казалось бы, пора показывать развитие — как Саймон становится из кухонного дурачка мужчиной, героем, воином или кем-либо ещё. Но — нет, в развитии Саймон остановился и намертво застрял. Он истерит, психует, безбожно тупит, несёт ахинею, обижает друзей глупостями, потому что не в состоянии хоть на секунду задуматься о словах, вылетающих из его рта. Каждый раз он выживает исключительно благодаря везению, а не собственным силам. Всё, к чему он стремится, это жрать и спать. Ну ещё в перерывах можно пообниматься с Джирики или красивой девушкой.

Ещё один невероятно идиотический персонаж — принцесса Мириамель, дочь короля Элиаса. Тупая, как пробка, истеричка, совершенно не желающая слушать никаких разумных доводов. Но автор наказывает её за тупость, и вполне закономерным, способом — с ней случается то, что и могло случиться с пустоголовой девицей. Читать её линию было невыносимо скучно, ситуацию выправлял только брат Кадрах. И то, автор затянул с его загадочностью, пора бы уже приподнять завесу тайны и рассказать о нём хоть немного.

Не лучше и принцесса Мегвин. Ещё одна упёртая идиотка, игнорирующая ценные советы и делающая странные вещи по велению сердца. Оба женских персонажа не только непроходимо глупы, но и плохо прописаны. Многим не нравится любовница принца Джошуа, однако, как по мне, она самый яркий женский персонаж двух книг. Не сама по себе, к сожалению, но в тандеме с Джошуа. Нестандартная для фэнтези любовная линия практически без розовых соплей.

Сам принц Джошуа, который был достаточно интересным персонажем в «Троне из костей дракона», сдал и превратился в ноющего болванчика. И пока все бегают вокруг, чтобы убедить принца не опускать руки, сам принц сидит и гундит. И его меланхолия вполне оправдана, но неужели нельзя было придать персонажу больших красок? Живой человек ведь не может состоять из одного лишь нытья.

Джирики, который так мне нравился в «Троне...», тоже почти никак не отличился в «Скале...». Всё, что он сделал, это нежно пообнимался с Саймоном и пару раз напомнил о своём долге жизни. Его сестра тоже ничем выдающимся не запомнилась. Вообще все ситхи получились какими-то вялыми, пресными, как недосоленное блюдо. Хотя, повторюсь, описания, в том числе и дома ситхи, прекрасны.

Линия воина, притворившегося монахом, чтобы отыскать принцессу Мириамель (не помню его имени), — дичайшая унылость. К концу становится понятно, для чего она нужна, но читать все эти мытарства очень скучно. Такая же линия и лучшего друга короля Элиаса. В этой линии ничего не происходит, автор просто показывает через глаза героя безумного короля, который ходит туда-сюда, вздыхает, смотрит вдаль и говорит о великом будущем. Всё это можно было сократить. О Рэйчел даже говорить не хочу, ещё одна скучная линия. Неожиданно зашёл тандем тролля (и его чудесной волчицы) и воина-человека. Колоритно получилось.

Встречаются современные понятия, но уже в меньшей степени, чем в первой книге. Перевод местами хромает, не хватает вычитки. Орден манускрипта, в честь которого названа трилогия, по-прежнему не играет в сюжете абсолютно никакой роли, разве что вспоминали его во второй книге чуть чаще, чем в первой.

Книга послабее, чем «Трон из костей дракона» — очень уж текст стал похож на болото, в котором вязнешь в ожидании чего-то интересного. Не в последнюю очередь по вине плоских, плохо проработанных персонажей. Однако тайн автор накидал достаточно для того, чтобы читатель с нетерпением взялся за заключительную книгу трилогии. Семь белых стрел из десяти. Читать строго под настроение, когда хочется чего-то тягучего, неторопливого, погружающего в себя.

Это такой Ремарк наоборот: скучно, дурным казенным языком рассказывается о великом подвиге народном в труде и на войне. Сомнения в авторстве Брежнева мне кажутся странными: книжка маленькая, написана плохо, ничего особенно лестного в адрес Л.И. не содержит... по мне, так именно так и должен выглядеть продукт, написанный 72-х летним генсеком.

Но мне кажется, замысел этой работы я разгадал. В рамках стратегического планирования крупные конторы любят выпускать всяческие "миссии". Ясное дело, рядовым сотрудникам это словоблудие до лампочки, но при этом оно выполняет важную функцию, ориентируя и упорядочивая работу высшего и среднего управляющего звена, отвечая на вопрос: а куда мы вообще идем-то? То же и в воспоминаниях Брежнева: война, заводы, целина - лишь неконкретный фон. А реальный посыл звучит примерно так:

Постоянно проявляйте заботу о сбережении сил и здоровья бойцов. Бесперебойное
обеспечение солдат горячей пищей и кипятком должно быть нерушимым правилом.

С помощью агитаторов и пропагандистов их достижения и, что особенно
важно, их методы надо сделать достоянием всех строителей. На сколько процентов
выполнила та или иная бригада план, завтра же должно быть известно через печать,
через радио, с помощью листовок.

К зажимщикам критики отношение у обкома было вполне определенное, и
выражалось оно без обиняков, не взирая на лица. С другой стороны, читая эти
стенограммы, увидел: довольно часто, критикуя с трибуны человека, здесь же
подчеркивал, считал нужным добавить, что как работника его ценю. Сказать об этом
иногда бывает необходимо.

В нашей стране надо использовать любую возможность, каждый
клочок земли, чтобы всюду увеличивать производство сельскохозяйственных
продуктов, иметь «приварок» к нашему общему столу.

И т.д. и т.п. Кому это все адресовано? Партийной номенклатуре, комсомольским работникам (кажется, к выходу книжки это словосочетание уже стало ругательным) и прочим товарищам, которым читать труд генерального и восхищаться - вменялось в непосредственную обязанность. И правильно - пусть страдают.

Так что все это не про литературу, не про историю, а про политику и даже немного про организацию и управление.

Эту книгу я планировала прочитать лет пятнадцать. Но каждый раз боялась за неё браться, так как одному моему близкому человеку она очень нравится, а другому очень не нравится. Да и от знакомых слышала весьма противоречивые отзывы. Но чего стоило ждать от книги, если я в принципе не люблю жанр "магический реализм"? Браться за неё - это сразу потерпеть поражение.

Я читала её больше месяца. Ну как "читала". Мучила и её, и себя. Не открывала неделями. Хотела сдаться. И если бы не игра, в которой я не могу ещё раз сойти с дистанции, я бы бросила, честно.

Я не понимаю, как можно восторгаться всей той грязью, которая есть в книге. Я не понимаю, как можно зачитываться тем бредом, которого здесь с лихвой. Я не понимаю, как можно считать Маркеса стоящим писателем. Про нобелевку промолчу, я уже привыкла, что её получают максимально сомнительные личности.

Я понимаю, что мне тяжело быть объективной в части "магического реализма", так как мне такое просто не нравится. Но вот, например, Андахази и Елизаров пишут такое интересно, вкусно и реально. То есть, в жанре "магический реализм" не должна быть только "магия", "реальность" должна быть тоже. Маркес же постоянно об этом забывает и вписывает нереальное даже там, где оно вообще не нужно. Он его никак не оправдывает и не обосновывает.

В книге очень много мерзких моментов. И я сейчас не говорю про инцест. Это для меня могло бы стать раздражителем и ужасом, если бы нас погрузили в прочные семейные связи, влюбили бы в персонажей, а потом разбили очки стёклами внутрь. Здесь это подаётся поверхностно и никак не цепляюще. А вот описания испражнений, крови, внешних несовершенств, беспозвоночных - хоть и не долгие, но преотвратительные.

Да и вся книга очень поверхностная. Повествование скачущее. Вроде как книга линейная, но при этом в одном моменте человек умер, в следующем момент опять рассказывают про его жизнь, потому что автор вернулся к этому через другого героя. Такое ощущение, что автор просто не умеет строить связную историю. Словно он собрал рассказ от лица одного человека, другого, третьего и собрал это в одну книгу, а расставить по временным отрезкам не сумел. В книге охвачен просто огромный период времени, но для этого времени как будто бы у книги маленький объём. Я, конечно, и с ним чуть не убилась, пока читала. Но если сравнивать с другими семейными сагами, Маркес сразу проигрывает. "Поющие в терновнике" - увесистый такой кирпич, но взято меньше поколений и автору хватило текста, чтобы рассказать всё и про всех. В "сто лет одиночества" же автор скачет пов верхам, рассказывает свою историю горизонтально и практически не погружает читателя и себя вглубь. Про очень многих персонажей мы знаем такие малые крупицы, что непонятно, зачем они вообще здесь были?

Мне понравилось, что в книге есть отсылки на другие произведения автора. Я такое люблюв тех книгах, которые мне нравятся. То есть, если рассматривать этот момент от лица поклонника автора, то дл яменя это прям плюс. Но сейчас я понимаю, что я вряд ли когда-нибудь ещё буду читать книги Маркеса. То есть все эти отсылки не сыграли на моём любопытстве. Может, рассказец какой-нибудь когда-нибудь почитаю у него ещё, но не знаю - для чего мне это может понадобится.

Читать книгу было ещё сложно из-за похожести имён, я была вынуждена постоянно держать перед глазами это их генеалогическое древо, чтоб не запутаться. Отсутствие глав тоже не приносит радости - хочешь остановиться и негде. А потом возвращаешься через пару дней и ничего не помнишь, начинаешь отматывать, а там эти длинющие предложения и абзацы.

В общем, я рада, что это больше не висит у меня в буклисте, но книга меня убила настолько, что последнюю неделю я не могу сконцентрироваться ни на одной книге.

Текст отзыва — чистое «имхо» и игровой отчёт. Спойлеры.
Соглашусь с напарницей по дуэли в том, что второй сборник оказался не слишком увлекательным. Да, несколько эпизодов дают именно ту информацию, ради которой обычно идут читать приквелы. Но я бы не сказала, что она была достаточной, а итоговая мотивация смотрится… не совсем в стиле «злодейский злодеи», но близко к нему. Складывается впечатление, что автору заказали продолжение, а ему уже просто нечего было рассказывать.

В техническом плане книга представляет собой сборник из трёх произведений одного цикла, выходивших в виде новелл. Язык произведения довольно прост, хотя и включает в себя ряд местных терминов. Повествование ведётся от третьего лица в двух временных линиях. Описания относительно подробны и более физиологичны, чем в прошлый раз. Диалоги соответствующие. У книги есть аудио-версия (Станислав Федорчук [20 ч 46 мин]).

В итоге мне немного жаль потраченного времени. Думаю, если вы после первого сборника не сможете решить, хотите ли вы продолжать чтение — возьмите отдельно «Первую смену», узнайте, как всё началось, и со спокойной душой забудьте о цикле.